Рецензия на фильм Безмолвное братство от Евгений Нефёдов

Кинематографисты присматривались к теме неонацизма в Соединённых Штатах задолго до выхода фильма «Безмолвное братство». Так, Коста-Гаврас и кинодраматург Джо Эстерхаз, оттолкнувшись от криминальной хроники, ещё в 1988-м году (в триллере «Преданный») поведали об агенте ФБР Кэйти Уиверс, внедрившейся в среду фермеров со Среднего Запада, исповедующих радикальные расистские взгляды. А, например, Генри Бин в «Фанатике» /2001/ исследовал парадоксальный случай Дэнни Балинта – еврея по происхождению, ставшего убеждённым НС-скинхедом. Собственно, и к истории Роберта Джея (для друзей – Боба) Мэтьюса обращался в телевизионной ленте «Братство убийц» /1999/ Мартин Белл, пригласив на роль преступника Питера Галлахера. Что же побудило австралийца Джастина Курзеля взяться за реконструкцию событий, произошедших на заре «рейганомики»? Зак Бэйлин положил в основу сценария документальную прозу, а именно, книгу Кевина Флинна и Гэри Герхардта «Безмолвное братство: Леденящая история о жестоком антиправительственном вооружённом движении» /1989/ (1), причём первый из авторов фигурирует в титрах в качестве консультанта. Конечно, не обошлось без неизбежной в таком случае драматизации. Достаточно отметить, что образ Терри Таска, позволивший британскому актёру Джуду Лоу попробоваться в необычном амплуа, является собирательным, так как скомпонован из биографий нескольких оперативников Федерального бюро расследований. Да и вообще в мероприятиях по поимке Мэтьюса было задействовано куда больше сотрудников, что позволило включить операцию в число крупнейших за всю историю существования правоохранительного агентства. Неужели Курзель столкнулся на съёмках с ограниченностью финансовых ресурсов? Или же принципиально вознамерился сосредоточиться на других аспектах? Полагаю, что второе. Джастин, пробовавший силы в разных жанрах (вплоть до научно-фантастического боевика, сняв «Кредо убийцы» /2016/ с бюджетом $125 млн.), в данном случае сознательно не желал делать упор на зрелищность. С одной стороны мэтьюсовские последователи раскрылись не менее отчаянными и лихими парнями, чем члены легендарной банды Неда Келли, о которой режиссёр поведал несколькими годами ранее (по иронии судьбы, Николас Холт тогда предстал в облачении констебля Фицпатрика). Начав с магазина по продаже порнографической продукции, они без колебаний перешли к ограблению банка, осуществлённому уверенно и профессионально, без ненужных человеческих жертв. Затем – переключились на нападения на бронированные фургоны инкассаторов прямо на шоссе. Выручка от дерзких акций росла скачкообразно. Казалось бы, речь идёт об особо опасной ОПГ, но… в том-то и дело, что нет. Курзель, как мне кажется, верно понял сокровенные устремления членов «Молчаливого братства». Конечно, в противном случае фильм вряд ли отобрали бы в конкурс Венецианского международного кинофестиваля (пусть жюри под председательством Изабель Юппер отдало предпочтение иным кинопроизведениям). И авторы не без оснований опасались реакции общественности США на воссоздаваемые на кинополотне события – в свете несчётных распрей, сотрясавших президентские выборы. Актуальность того, что имело место четырьмя десятилетиями ранее, дополнительно подчёркнута в помещённой под занавес краткой справке: роман «Дневники Тёрнера» /1978/, послуживший Бобу с соратниками руководством к действию, вдохновлял и иных экстремистов – от организаторов кровавого теракта в Оклахома-Сити до участников захвата Капитолия, состоявшегося совсем недавно (6-го января 2021-го). Зафиксированное Мэтьюсом на бумаге (в пространном письме) объявление войны правительству страны не было лишь красивым жестом. Как и предупреждала фэбээровцев Дебби, сообщившая об укрытии мужа с подельниками, он не позволит взять себя живым – предпочтёт умереть. Таким образом, речь идёт об экстремистах идейных, строго следующих провозглашённому кредо – способствовать тотальному доминированию арийской расы и освобождению государства от «враждебных» идеологий. Конечно, Оливер Стоун и Эрик Богосян в «Радиоболтовне» /1988/ глубже (даже, не побоюсь громкого слова, диалектически) проанализировали печально известный инцидент с расправой над Аланом Бергом. В их трактовке Барри Чэмплейн (прототипом которого и выступил ведущий денверской радиостанции KOA) вполне сознательно провоцировал своих непримиримых собеседников на агрессию, не столько борясь за умы слушателей, сколько без устали работая на личную славу со скандальным оттенком. Парадокс заключается в том, что и оппоненты жертвы, сколько бы ни убеждали себя в высокой миссии, по факту – являются таким же продуктом американского общества. Курзель и Бэйлин прозрачно намекают, что Боб поддался юношескому максимализму, выступив на проповеди против Ричарда Батлера (основателя и духовного лидера организации «Арийские нации») и подбив единомышленников перейти от слов к делам. К делам кровавым, полным опасностей. Холт отнюдь не старался выставить своего персонажа монстром во плоти. Друзья безоговорочно признают его лидерство, жена готова простить заботливому, чуткому супругу измену с другой женщиной, а предсмертный поступок, как ни крути, свидетельствует о незаурядной силе воли. Пожалуй, в личностном плане Терри Хаск, подчас склонный к импульсивности (и точно не могущий похвастаться душевным спокойствием!), даже уступает, не говоря уже о том, что гибель молодого полицейского Джейми Бауэна, помогавшего в расследовании, усугубляет смятение… Вот только в конечном итоге это не имеет значения. В принципе, кинематографисты очень вовремя напоминают публике, что устойчивость общества (и в первую очередь – общества, зиждущегося на постулатах буржуазной демократии) напрямую зависит от способности государственных структур оперативно устранять угрозы, которые несут радикально настроенные индивиды и объединения. От навыков гасить те искры, из коих норовит возгореться пламя. Услышат ли их призыв? _______ 1 – Вот откуда позаимствовано российское прокатное название, хотя «The Order» (то есть «Орден») – это ещё одно наименование организации, основанной Бобом.