Рецензия на фильм Боб Тревино поставил лайк от Kickingrussian

Дебютная комедийная драма 2024 года «Боб Тревино поставил лайк» режиссера и сценариста Трейси Леймон, получившая призы зрительских симпатий на фестивалях в Риме и «На юг через юго-запад», онлайн смотрит на историю исцеления души 25-летней одинокой девушки и показывает разрастающуюся силу человеческих связей абсолютно случайно подмигнувших друг другу людей в социальных сетях. В нарративе постановщицы главная героиня, Лили Тревино (Барби Феррейра, «Дом трофеев», сериал «Эйфория»), после ссоры с эгоистичным 60-летним отцом Бобом (Френч Стюарт, «Сломан, но прекрасен»), пренебрегавшим эмоциональными связями с дочерью, находит утешение в невероятной дружбе с тезкой ее отца и его ровесником, также по имени Боб Тревино (Джон Легуизамо, «Жестокая ночь», «Ночной портье»), которого девушка нашла в соцсети и который поддержал ее посты. В области драматических интересов Леймон оказываются моменты того, что будет напоминать героине Феррейры недополученные еще в детстве отцовскую любовь и поддержку от новоявленного «папаши» и что, в свою очередь, решает вытянуть персонажа Легуизамо из собственной рутины бездетного брака, где проходят годы у строителя Боба и его жены-домохозяйки Джини (Рэйчел Бэй Джонс, сериал «Первый брак Джорджи и Мэнди»), которые уже десяток лет живут сами по себе после ранней смерти сына. Режиссерское видение ситуации может показаться даже слишком простым, именно благодаря тонкой актерской игре центральных характеров это исцеление протагонистки через сострадание сияет искренностью тесных дружеских отношений между Лили и Бобом и с сердечностью прославляет силу человеческой доброты, залечивая у каждого старые раны и принося свет в души. Под слоями эмоциональных построений Леймон находит неопровержимые аргументы для нежной трогательности и напоминает зрителям о способности восстанавливать сломленные души благодаря связи и устанавливать новые, абсолютно невозможные, на первый взгляд, коммуникации. С одной стороны постановщица показывает девушку, которую воспитывал отец-одиночка, никогда не устававший возмущаться свалившейся на него ответственностью и всегда считавший Лили обузой, с другой – Боб, который уже давно спасается от всех внутри своей скорлупы, прячущийся от личных мыслей и желаний на работе и не имеющий возможности поговорить обо всем откровенно с женой. Благодаря воспитанию и непрерывному потоку разочарований со стороны родителя главная героиня у Леймон оказывается деформированной и бесхребетной, готовой угождать всем и скрывать собственные потребности, чтобы по давней детской привычке не навлечь на себя гнев отца или кого-то другого. Характер Легуизамо вроде бы и жил в рамках нарратива другой, более стабильной жизнью по сравнению с Лили, и знал все буквально наизусть о браке, но все же страдал каждый день, чувствуя одиночество за захлопнувшимися после смерти сына дверями души. Постановщица использует знакомый концепт с встречей о том, как случайное виртуальное знакомство может превратиться в большую настоящую дружбу с общими интересами и тягой к откровенности родственных душ, и неспешно запускает механизмы волшебной силы человеческого сострадания и ободрения, чтобы исключить для персонажей Феррейры и Легуизамо тоску одиночества и стремление к принятию их такими, какие они есть. Поэтому «Боб Тревино поставил лайк» ищет альтернативные пути для возникновения дружбы и там, где контакты с кровными родственниками и между супругами терпят осечку, и показывает при помощи доброго и мудрого старшего друга, что самооценка для главной героини не может зависеть от чужого одобрения, когда растет доверие к окружающим, шутки становятся смешными, а подавляемые годами чувства и эмоции выходят на поверхность. «Бобу Тревино…» Леймон свойственно удивлять в хорошем сюжете перманентным катарсисом по преодолению Лили прошлых обид и без лишних разломов представлять как со временем и сочувствием у протагонистки появляется внутренняя сила, позволяющая ей пересобрать свое внутреннее «я» воедино, когда ее уязвимость становится стойкостью. Тонкое понимание постановщицей хрупкости героини Феррейры в первом акте выводит экранную арку Лили на путь принятия себя и понимания, что некоторые люди могут стать членами ее круга, ее «семьи» по личному выбору, а не по крови, что смягчает для нее душераздирающую реальность с множеством болей, от которых способна разрыдаться даже психоаналитик девушки. Для главной роли Леймон находит работающий уже на стадии визуального типаж с грузом прошлых травм и нынешних печалей, соцработницу по уходу за острой на язык Дафной (Лорен Спенсер, «Гив ми либерти»), которая прекрасно существует в кадре между показной бравадой и глубоко резонирующей ранимостью, обнажая сложные эмоции в дуэте с Джон Легуизамо. Режиссерские установки на ненавязчивое тепло получают не только искренность и глубину, но и награждают каждого из центральных персонажей своим внутренним напряжением, иллюстрируя, как непродолжительное время дружбы с Бобом оказывается для Лили знаковым временем внутренних перемен с примесью меланхолии, связанной с родным отцом и его многочисленными романами и трагедией потери лучшего друга Боба в третьем акте. Фильму Леймон, связанному с поисками семьи и радости, важно находить сложный баланс между легкостью эпизодов и внутренней тяжестью от происходящих в кадре коллизий, отражая повороты нарратива без предсказуемых подсказок, что дают только личные ключи к крупным планам Барби Феррейры, которые открывают при помощи взглядов девушки простые радости от человеческой связи. Постановщица, тем не менее, выводит публику из зоны комфорта и перспектив личностного роста Лили, когда совокупность маленьких актов доброты, включающих и починку унитаза Бобом у Дафны, режут по живой искренности и дают повод для героя Легуизамо разнервничаться по-настоящему, что дает для драмы необходимый эмоциональный триггер. Лента Леймон ставит неудобный вопрос на целительной силе дружбы между мужчиной, годящимся Лили в отцы, и страдающей от нелюбви со стороны отца девушки, которая учится снова принимать жизнь во всех красках после долгих лет боли и пустоты. Поэтому «Боб Тревино поставил лайк» декларирует очевидность мира не без добрых людей и в то же самое время и крайне чувствительно играет внутри треугольника, где родной папаша больше напоминает калькулятор и скидочную карту, а внезапный друг Боб оказывается для Лили не только заменой отцовской фигуре, но и человеком удивительных и до конца неизведанных глубин.