Если б такой фильм, как «Бой со зверем» вышел на экраны лет тридцать-сорок назад, его бы наверняка ринулись смотреть в кинотеатры толпы зрителей (в первую очередь – подростки), а видеокассеты разлетелись бы по всему миру миллионными тиражами. При этом пишущая про киноиндустрию пресса – удостоила бы ленту скептических отзывов с массой колких замечаний. Сегодня всё – с точностью до наоборот! Постановка Тайлера Эткинса до обидного скромно прошла в прокате (1), несмотря на занимательность и участие «звёзд». Кинокритики же, напротив, приняли ленту тепло, отметив высокий профессионализм и редкостный энтузиазм создателей. Кинопроцесс (шире – массовая культура в целом) подчас демонстрирует поразительные метаморфозы…
Шутки ради «виновником» такого положения вещей хочется объявить Дэвида Мэмета, который, приступая к съёмкам «Красного пояса» /2008/, обратился к сюжетной схеме, апробированной в десятках боевиков: от «Выхода дракона» /1973/ до «Кровавого спорта» /1988/, от «Кикбоксёра» /1989/ и «Лучших из лучших» /1989/ до «Онг Бака» /2003/. Вот только мэтр выстроил повествование по законам высокой драмы, а актёров (начиная с Чиветела Эджиофора в образе мастера бразильского джиу-джитсу) заставил играть на пределе эмоций, точно в экранизации шекспировской трагедии. Эткинса можно смело причислять к тем кинематографистам, которые радостно подхватили тренд, заданный выдающимся американским драматургом, сценаристом и режиссёром. Не так уж важно, что Тайлер получил известность в качестве сёрфера (в популярном телешоу «Удивительная гонка Австралия») и, кстати, дебютировал на большом экране фильмом «Бегущие за волной» /2022/, посвящённым именно сёрфингу. В своей второй полнометражной ленте он покорил отточенной технической стороной и вместе с тем – продуманным основным конфликтом, достаточно глубоким раскрытием характеров действующих лиц.
«Бой со зверем» снят под эгидой организации ONE Championship, на протяжении вот уже полутора десятилетий специализирующейся на проведении поединков разных видов. Внимание авторов привлекли смешанные боевые искусства, в которых – по сюжету – одно время не находилось равных Пэттону Джеймсу, чья блестящая карьера прервалась в силу досадной случайности (участие в драке в баре закончилось тюремным заключением). Выйдя на свободу, бывший спортсмен решил не возвращаться в MMA, предпочитая зарабатывать на пропитание, трудясь на маленькой рыболовецкой шхуне. Естественно, денег на содержание семьи (жены и маленькой дочери) вечно не хватает, однако непосредственной причиной вернуться на ринг становится неудача, настигшая младшего брата Мэлона. Тот потерпел сокрушительное поражение от действующего чемпиона Ксавьера Грау (некогда – легко побеждённого Пэттоном), впал в кому и, что хуже всего, остался должен ростовщику пятьдесят тысяч долларов с процентами. Презрев сомнения и колебания, Джеймс заключает контракт на матч-реванш и приступает к напряжённым, изматывающим тренировкам.
Вероятно, для сохранения репутации ONE Championship было важно подчеркнуть, что таких агрессивных (грубо нарушающих спортивные правила) бойцов, как Грау – оперативно отстраняют от состязаний. Решение организовать мероприятие подпольно, с продажей дорогих билетов ВИП-гостям, сразу вызывает нехорошие предчувствия… Заметим, что за хореографию поединков отвечал Брен Фостер – исполнитель роли Ксавьера, чьи достижения в разных боевых искусствах не нуждаются ни в какой рекламе. Оператор Томаз Лабанка обошёлся без красивых кадров в рапиде (как нет и надрывного мелодраматизма в духе первого «Рокки» /1976/), зато схватки отличаются предельной жёсткостью, достоверностью на грани натурализма. Обмен мощными ударами руками и ногами сменяет борцовская техника, ничуть не менее опасная для противника. Порой невольно забываешь, что смотришь заранее продуманное, грамотно срежиссированное зрелище, и начинаешь искренне болеть за спортсменов, сражающихся, кажется, не на жизнь, а на смерть.
Впрочем, основным достоинством ленты представляются даже не эти (вне всякого сомнения, впечатляющие) эпизоды. Заслуживает похвал то, как выстроена фабула всего фильма, какие (предугадываемые далеко не всегда) перипетии и коллизии содержит. Рассел Кроу, написавший сценарий на пару с Дэвидом Фигерио, забронировал за собой знаковую партию на втором плане – престарелого (и, увы, не пышущего здоровьем) тренера Сэмми, по-прежнему обиженного на Джеймса, не оправдавшего радужных надежд. Драматизм усиливают крайне неоднозначные отношения Пэттона с Мэлоном: брат остаётся братом, какие бы глупости ни совершал… Наконец, по мере развития действия с новой силой вспыхивает застарелый конфликт с Грау: долгожданный матч сулит колоссальный денежный приз и притом становится своего рода актом возмездия за трагический исход подпольного поединка. Но всё-таки не только.
Итан и Джоэл Коэны, помнится, едко подтрунивали над своим Бартоном Финком, которого, приступившего к сочинению сценария борцовской драмы, совершенно не заинтересовывало предложение соседа по гостинице, вызвавшегося показать базовые приёмы рестлинга. Его занимает-де исключительно борьба спортсмена с самим собой… Шутки шутками, а пресловутый внутренний конфликт – не красивые слова и не умозрительное понятие, придуманное теоретиками. Кто имеется в виду под упомянутым в названии эткинсовской картины «зверем»? Ксавьер, не щадящий противников, не признающий законов и ограничений, жаждущий крови? А Пэттон-то – лучше? Уж он-то по собственному опыту знает, как легко просыпается в нас агрессивное животное начало (за что поплатился годами, проведёнными за решёткой)… Сэмми заставляет подопечного внушать себе перед боем: «Если я дышу – я думаю. Если я думаю – я побеждаю». В этом – ключ. В пику Рене Декарту, отстаивавшему примат рационального мышления, авторы уверяют: человек становится человеком (осознаёт, что существует), лишь когда побеждает. Когда преодолевает внешние препятствия и параллельно – одерживает верх над собственными слабостями.
_______
1 – Общие кассовые сборы оцениваются в $1,7 млн., включая RUB16,2 млн. в России.
Если б такой фильм, как «Бой со зверем» вышел на экраны лет тридцать-сорок назад, его бы наверняка ринулись смотреть в кинотеатры толпы зрителей (в первую очередь – подростки), а видеокассеты разлетелись бы по всему миру миллионными тиражами. При этом пишущая про киноиндустрию пресса – удостоила бы ленту скептических отзывов с массой колких замечаний. Сегодня всё – с точностью до наоборот! Постановка Тайлера Эткинса до обидного скромно прошла в прокате (1), несмотря на занимательность и участие «звёзд». Кинокритики же, напротив, приняли ленту тепло, отметив высокий профессионализм и редкостный энтузиазм создателей. Кинопроцесс (шире – массовая культура в целом) подчас демонстрирует поразительные метаморфозы… Шутки ради «виновником» такого положения вещей хочется объявить Дэвида Мэмета, который, приступая к съёмкам «Красного пояса» /2008/, обратился к сюжетной схеме, апробированной в десятках боевиков: от «Выхода дракона» /1973/ до «Кровавого спорта» /1988/, от «Кикбоксёра» /1989/ и «Лучших из лучших» /1989/ до «Онг Бака» /2003/. Вот только мэтр выстроил повествование по законам высокой драмы, а актёров (начиная с Чиветела Эджиофора в образе мастера бразильского джиу-джитсу) заставил играть на пределе эмоций, точно в экранизации шекспировской трагедии. Эткинса можно смело причислять к тем кинематографистам, которые радостно подхватили тренд, заданный выдающимся американским драматургом, сценаристом и режиссёром. Не так уж важно, что Тайлер получил известность в качестве сёрфера (в популярном телешоу «Удивительная гонка Австралия») и, кстати, дебютировал на большом экране фильмом «Бегущие за волной» /2022/, посвящённым именно сёрфингу. В своей второй полнометражной ленте он покорил отточенной технической стороной и вместе с тем – продуманным основным конфликтом, достаточно глубоким раскрытием характеров действующих лиц. «Бой со зверем» снят под эгидой организации ONE Championship, на протяжении вот уже полутора десятилетий специализирующейся на проведении поединков разных видов. Внимание авторов привлекли смешанные боевые искусства, в которых – по сюжету – одно время не находилось равных Пэттону Джеймсу, чья блестящая карьера прервалась в силу досадной случайности (участие в драке в баре закончилось тюремным заключением). Выйдя на свободу, бывший спортсмен решил не возвращаться в MMA, предпочитая зарабатывать на пропитание, трудясь на маленькой рыболовецкой шхуне. Естественно, денег на содержание семьи (жены и маленькой дочери) вечно не хватает, однако непосредственной причиной вернуться на ринг становится неудача, настигшая младшего брата Мэлона. Тот потерпел сокрушительное поражение от действующего чемпиона Ксавьера Грау (некогда – легко побеждённого Пэттоном), впал в кому и, что хуже всего, остался должен ростовщику пятьдесят тысяч долларов с процентами. Презрев сомнения и колебания, Джеймс заключает контракт на матч-реванш и приступает к напряжённым, изматывающим тренировкам. Вероятно, для сохранения репутации ONE Championship было важно подчеркнуть, что таких агрессивных (грубо нарушающих спортивные правила) бойцов, как Грау – оперативно отстраняют от состязаний. Решение организовать мероприятие подпольно, с продажей дорогих билетов ВИП-гостям, сразу вызывает нехорошие предчувствия… Заметим, что за хореографию поединков отвечал Брен Фостер – исполнитель роли Ксавьера, чьи достижения в разных боевых искусствах не нуждаются ни в какой рекламе. Оператор Томаз Лабанка обошёлся без красивых кадров в рапиде (как нет и надрывного мелодраматизма в духе первого «Рокки» /1976/), зато схватки отличаются предельной жёсткостью, достоверностью на грани натурализма. Обмен мощными ударами руками и ногами сменяет борцовская техника, ничуть не менее опасная для противника. Порой невольно забываешь, что смотришь заранее продуманное, грамотно срежиссированное зрелище, и начинаешь искренне болеть за спортсменов, сражающихся, кажется, не на жизнь, а на смерть. Впрочем, основным достоинством ленты представляются даже не эти (вне всякого сомнения, впечатляющие) эпизоды. Заслуживает похвал то, как выстроена фабула всего фильма, какие (предугадываемые далеко не всегда) перипетии и коллизии содержит. Рассел Кроу, написавший сценарий на пару с Дэвидом Фигерио, забронировал за собой знаковую партию на втором плане – престарелого (и, увы, не пышущего здоровьем) тренера Сэмми, по-прежнему обиженного на Джеймса, не оправдавшего радужных надежд. Драматизм усиливают крайне неоднозначные отношения Пэттона с Мэлоном: брат остаётся братом, какие бы глупости ни совершал… Наконец, по мере развития действия с новой силой вспыхивает застарелый конфликт с Грау: долгожданный матч сулит колоссальный денежный приз и притом становится своего рода актом возмездия за трагический исход подпольного поединка. Но всё-таки не только. Итан и Джоэл Коэны, помнится, едко подтрунивали над своим Бартоном Финком, которого, приступившего к сочинению сценария борцовской драмы, совершенно не заинтересовывало предложение соседа по гостинице, вызвавшегося показать базовые приёмы рестлинга. Его занимает-де исключительно борьба спортсмена с самим собой… Шутки шутками, а пресловутый внутренний конфликт – не красивые слова и не умозрительное понятие, придуманное теоретиками. Кто имеется в виду под упомянутым в названии эткинсовской картины «зверем»? Ксавьер, не щадящий противников, не признающий законов и ограничений, жаждущий крови? А Пэттон-то – лучше? Уж он-то по собственному опыту знает, как легко просыпается в нас агрессивное животное начало (за что поплатился годами, проведёнными за решёткой)… Сэмми заставляет подопечного внушать себе перед боем: «Если я дышу – я думаю. Если я думаю – я побеждаю». В этом – ключ. В пику Рене Декарту, отстаивавшему примат рационального мышления, авторы уверяют: человек становится человеком (осознаёт, что существует), лишь когда побеждает. Когда преодолевает внешние препятствия и параллельно – одерживает верх над собственными слабостями. _______ 1 – Общие кассовые сборы оцениваются в $1,7 млн., включая RUB16,2 млн. в России.