Фантастическая комедия «Чародейки» режиссера Грегора Шнитцлера («Школа магических зверей», «Облако») онлайн смотрит на легендарный конгресс ведьм, во время которого в колдовской лексикон добавляется новое заклинание, куда в качестве помощниц допускаются три ведьмы-подростка, и перезагружает историю о юной Биби Блоксберг (Нала) спустя пару десятилетий после выхода первой экранизации. Нарратив сценаристов Беттины Бёрдерлинг («Слон по имени Бенджамин») и Эльфи Доннелли, сочинившей истории о Биби еще в 1980-х, обладает рядом любопытных находок, когда позволяет постановщику перенести магическую жизнь в городок Нойштадт и его окрестности с динамикой детского фильма с добавлением элементов мюзикла и шумной смеси заклинаний, которые постоянно меняют ритм ленты и заставляют закрыть глаза на спорную драматургию. В фильме Шнитцлер стремится показать яркий свежий взгляд на магию благодаря Биби и ее подругам Шубии (Карла Деммин) и Флауипауи (Филомена Амари), когда девчонки оказываются внутри захватывающего приключения, открывающего новые миры не только для них, но и затрагивающего Барбару (Розалия Томас, «Что видно отсюда», «Осторожно, Кенгуру!»), матери героини Налы, и ее коллег по колдовскому ремеслу, чьи заклинания начинают неожиданно давать сбои.
В режиссерской интерпретации хаос, который устраивает главная героиня со своими друзьями, основан как на порывистости поступков только делающей первые полеты на метле любопытной Биби, берущей на себя слишком много ответственности, так и на куда более глубоком конфликте амбициозных подростков с ведьмой Серверой (Хайке Макач, сериал «Куда пропала Ванда», «Небеса подождут»), руководительницей закрытого интерната по воспитанию ведьм. В эмоциональном плане желающая подчинить девочку антагонистка у Шнитцлера выгодно выделяется на фоне гротескных, почти анимационных персонажей, Хайке Макач точно играет лукавую и слегка ироничную чародейку Серверу, плетущую интриги при поддержке своей воспитанницы Навиты (Шанти Целик), подлинной внутренней глубиной и неоднозначностью, когда актриса прекрасно чувствует баланс между гротеском и искренностью и добавляет в кадр мощной энергии и индивидуальности интонаций. Благодаря новому сюжету Бёрдерлинг магия у постановщика получает мощную поддержку и опору на фильмы Детлева Бука с их остроумием, изобретательностью и неожиданными ходами, что сразу указывает в новых эпизодах на узнаваемый почерк - молодежный слэнг, чередование музыки и диалогов, легкий хаос, мотивы женской эмансипации и обязательный воспитательный урок в финале.
Оригинальный концепт у режиссера оказывается сопряжен с местами излишней правильностью, а само повествование не старается никого перегрузить эмоционально и не создать ни малейшего дискомфорта, когда даже мелкие конфликты выглядят так, будто их заранее отобрали и отсортировали с педагогическими целями, чтобы через темпераменты, упрямство и сопротивление давлению взрослых показать ансамбль из Биби, Шубии и Флауипауи успешно разрешающим предсказуемые конфликты. Поэтому «Чародейки» прикладывают множество усилий, чтобы избежать сравнений с франшизой 20-летней давности, и оказываются во власти зрелищных трансформаций образов современной сказки, которые недостаточно проработаны в драматургическом плане, но находятся в полном соответствии с жанровыми условностями детского фэнтези, приводящего в движение трех юных ведьм с симпатией к происходящему в карамельно-яркой реальности.
Поскольку «Чародейки» задумывались как перезапуск популярной франшизы начала 2000-х, то персонажи второго плана у Шнитцлера приобретают иногда даже принципиально новую трактовку. Так Бернхард (Фридрих Мюке, «Каноэ Маниту», «Календарный убийца»), отец Биби из ярого ведьмоненавистника переходит в проекте в другую крайность и всеми силами помогает не только любимой Барбаре, но и другим местным колдуньям. Постановщик переносит из ранних экранизаций в проект также репортера-«молнию» Карлу Колумну (Полина Рожински, «Внуки для начинающих»), которая с несколько гротескным, почти мультяшным Бургомистром (Роберт Пальфрадер, сериалы «Кафка» и «Несущая смерть») точно передает манеру речи охотницы за локальными сенсациями и успевает расставить нужные акценты в проекте. Шницлер ведет повествование с точки зрения ребенка - динамично и последовательно – и делает ставку на то, что зрителям будет легко отождествлять себя с уверенной в себе юной ведьмой в исполнении Налы: она часто перегибает палку и совершает ошибки, но при этом готова вступиться за других и взять на себя ответственность, помещая также в эмоциональный центр ленты помимо силы магии и дружбы еще и тесные отношения между матерью и дочерью.
Режиссера привлекают красочность и жизнерадостность, ориентирующие проект на юную публику, однако в нарративе появляются также и интересные политические мотивы, когда конфликт между Серверой и Биби приобретает идеологический характер. Севера выступает за традиции, консервативные ценности и дисциплину, стремясь провести четкую границу между ведьмами и остальными людьми, а подростки и ведьмы из Нойштадта отстаивают в героинях открытость миру, разнообразие и право юных ведьм участвовать в принятии решений. Насыщенные «конфетные» цвета костюмов и декораций от художника-постановщика Каролы Гостер («Голос из космоса»), бойкие жизнерадостные песни и танцы помогают Шнитцлеру сгладить недостатки предсказуемого сюжета, где большая часть волшебных экранных ходов отталкивается от выдающегося умения протагонистки вляпываться в различные ситуации и постоянно доказывать собственную ненадежность с точки зрения появления многочисленных проблем в подростковой компании.
Современности у постановщика предстоит встретиться с ностальгией по волшебству и открыть историям о Биби Блоксберг второе дыхание благодаря поднятым темам о праве голоса, участии в общественной жизни, равноправии в дискуссиях на конгрессе между героиней Макач и другими ведьмами в величественном, роскошно обставленном замке, обеспечивая проекту место в потоке детских кинолент, когда Грегор Шнитцлер пользуется тем же самым сценарным шаблоном, что и в «Школе магических зверей». Режиссура наравне с развлекательностью пытается ввести масштабные темы, связанные с властью, предательством и политическими интригами, но реализует это с большой долей компромисса, оставляя острым моментам лишь поверхность, когда авторская индивидуальность пересекается с однотипностью немецких мэйнстримовых проектов для детей. Поэтому «Чародейки» со всем их желанием высказаться относительно того, что молодежь должна определять будущее, воспевает настоящую дружбу, свободомыслие и веру в молодое поколение в рамках душевного семейного кино, где авторы с доброй иронией и поддержкой следят за главной героиней, проходящей через любые хаотичные ситуации и испытания.
Фантастическая комедия «Чародейки» режиссера Грегора Шнитцлера («Школа магических зверей», «Облако») онлайн смотрит на легендарный конгресс ведьм, во время которого в колдовской лексикон добавляется новое заклинание, куда в качестве помощниц допускаются три ведьмы-подростка, и перезагружает историю о юной Биби Блоксберг (Нала) спустя пару десятилетий после выхода первой экранизации. Нарратив сценаристов Беттины Бёрдерлинг («Слон по имени Бенджамин») и Эльфи Доннелли, сочинившей истории о Биби еще в 1980-х, обладает рядом любопытных находок, когда позволяет постановщику перенести магическую жизнь в городок Нойштадт и его окрестности с динамикой детского фильма с добавлением элементов мюзикла и шумной смеси заклинаний, которые постоянно меняют ритм ленты и заставляют закрыть глаза на спорную драматургию. В фильме Шнитцлер стремится показать яркий свежий взгляд на магию благодаря Биби и ее подругам Шубии (Карла Деммин) и Флауипауи (Филомена Амари), когда девчонки оказываются внутри захватывающего приключения, открывающего новые миры не только для них, но и затрагивающего Барбару (Розалия Томас, «Что видно отсюда», «Осторожно, Кенгуру!»), матери героини Налы, и ее коллег по колдовскому ремеслу, чьи заклинания начинают неожиданно давать сбои. В режиссерской интерпретации хаос, который устраивает главная героиня со своими друзьями, основан как на порывистости поступков только делающей первые полеты на метле любопытной Биби, берущей на себя слишком много ответственности, так и на куда более глубоком конфликте амбициозных подростков с ведьмой Серверой (Хайке Макач, сериал «Куда пропала Ванда», «Небеса подождут»), руководительницей закрытого интерната по воспитанию ведьм. В эмоциональном плане желающая подчинить девочку антагонистка у Шнитцлера выгодно выделяется на фоне гротескных, почти анимационных персонажей, Хайке Макач точно играет лукавую и слегка ироничную чародейку Серверу, плетущую интриги при поддержке своей воспитанницы Навиты (Шанти Целик), подлинной внутренней глубиной и неоднозначностью, когда актриса прекрасно чувствует баланс между гротеском и искренностью и добавляет в кадр мощной энергии и индивидуальности интонаций. Благодаря новому сюжету Бёрдерлинг магия у постановщика получает мощную поддержку и опору на фильмы Детлева Бука с их остроумием, изобретательностью и неожиданными ходами, что сразу указывает в новых эпизодах на узнаваемый почерк - молодежный слэнг, чередование музыки и диалогов, легкий хаос, мотивы женской эмансипации и обязательный воспитательный урок в финале. Оригинальный концепт у режиссера оказывается сопряжен с местами излишней правильностью, а само повествование не старается никого перегрузить эмоционально и не создать ни малейшего дискомфорта, когда даже мелкие конфликты выглядят так, будто их заранее отобрали и отсортировали с педагогическими целями, чтобы через темпераменты, упрямство и сопротивление давлению взрослых показать ансамбль из Биби, Шубии и Флауипауи успешно разрешающим предсказуемые конфликты. Поэтому «Чародейки» прикладывают множество усилий, чтобы избежать сравнений с франшизой 20-летней давности, и оказываются во власти зрелищных трансформаций образов современной сказки, которые недостаточно проработаны в драматургическом плане, но находятся в полном соответствии с жанровыми условностями детского фэнтези, приводящего в движение трех юных ведьм с симпатией к происходящему в карамельно-яркой реальности. Поскольку «Чародейки» задумывались как перезапуск популярной франшизы начала 2000-х, то персонажи второго плана у Шнитцлера приобретают иногда даже принципиально новую трактовку. Так Бернхард (Фридрих Мюке, «Каноэ Маниту», «Календарный убийца»), отец Биби из ярого ведьмоненавистника переходит в проекте в другую крайность и всеми силами помогает не только любимой Барбаре, но и другим местным колдуньям. Постановщик переносит из ранних экранизаций в проект также репортера-«молнию» Карлу Колумну (Полина Рожински, «Внуки для начинающих»), которая с несколько гротескным, почти мультяшным Бургомистром (Роберт Пальфрадер, сериалы «Кафка» и «Несущая смерть») точно передает манеру речи охотницы за локальными сенсациями и успевает расставить нужные акценты в проекте. Шницлер ведет повествование с точки зрения ребенка - динамично и последовательно – и делает ставку на то, что зрителям будет легко отождествлять себя с уверенной в себе юной ведьмой в исполнении Налы: она часто перегибает палку и совершает ошибки, но при этом готова вступиться за других и взять на себя ответственность, помещая также в эмоциональный центр ленты помимо силы магии и дружбы еще и тесные отношения между матерью и дочерью. Режиссера привлекают красочность и жизнерадостность, ориентирующие проект на юную публику, однако в нарративе появляются также и интересные политические мотивы, когда конфликт между Серверой и Биби приобретает идеологический характер. Севера выступает за традиции, консервативные ценности и дисциплину, стремясь провести четкую границу между ведьмами и остальными людьми, а подростки и ведьмы из Нойштадта отстаивают в героинях открытость миру, разнообразие и право юных ведьм участвовать в принятии решений. Насыщенные «конфетные» цвета костюмов и декораций от художника-постановщика Каролы Гостер («Голос из космоса»), бойкие жизнерадостные песни и танцы помогают Шнитцлеру сгладить недостатки предсказуемого сюжета, где большая часть волшебных экранных ходов отталкивается от выдающегося умения протагонистки вляпываться в различные ситуации и постоянно доказывать собственную ненадежность с точки зрения появления многочисленных проблем в подростковой компании. Современности у постановщика предстоит встретиться с ностальгией по волшебству и открыть историям о Биби Блоксберг второе дыхание благодаря поднятым темам о праве голоса, участии в общественной жизни, равноправии в дискуссиях на конгрессе между героиней Макач и другими ведьмами в величественном, роскошно обставленном замке, обеспечивая проекту место в потоке детских кинолент, когда Грегор Шнитцлер пользуется тем же самым сценарным шаблоном, что и в «Школе магических зверей». Режиссура наравне с развлекательностью пытается ввести масштабные темы, связанные с властью, предательством и политическими интригами, но реализует это с большой долей компромисса, оставляя острым моментам лишь поверхность, когда авторская индивидуальность пересекается с однотипностью немецких мэйнстримовых проектов для детей. Поэтому «Чародейки» со всем их желанием высказаться относительно того, что молодежь должна определять будущее, воспевает настоящую дружбу, свободомыслие и веру в молодое поколение в рамках душевного семейного кино, где авторы с доброй иронией и поддержкой следят за главной героиней, проходящей через любые хаотичные ситуации и испытания.