Аня вместе с отцом приезжает в небольшой город и поселяется в доме своего деда. Она идет в школу и становится объектом травли. А дело в том, что Аня берет на себя вину за предательство мальчика, в которого влюблена. Смотрите фильм «Чучело».
Специалисты-этологи утверждают, что самыми агрессивными стадными тварями на Земле являются жутко кусачие муравьи Solenopsis invicta, ужасно грызучие крысы-пасюки Rattus norvegicus, а также вооруженные могучим интеллектом подростки-приматы вида Homo sapiens. Про этих последних создано множество очень занятных художественных произведений: «Повелитель мух» Уильяма Голдинга, «Республика ШКИД» Григория Белых и Леонида Пантелеева, «Осиная фабрика» Иэна Бэнкса. Не затерялась в этом ряду и повесть Владимира Железникова «Чучело», а также снятый на ее основе советский одноименный фильм. И вот новая встреча с этими занятными персонажами. Отважный современный режиссер решил перезапустить легендарный шедевр гениального Ролана Быкова с блистательной Кристиной Орбакайте в главной роли.
Для тех, кто по каким-то причинам не знаком со старинным киношедевром, вкратце о фабуле ремейка, авторы которого в целом не вышли за пределы сюжетной канвы, проложенной Роланом Быковым.
Аня Зайцева (роль сыграла актриса Мария Симонова) вместе с отцом (Александр в исполнении Кирилла Кяро) приезжает в живописный провинциальный город. Они поселяются в доме покойного дедушки Ани. Откуда пришельцы? Папаша вскользь бормочет что-то про Кембридж. Если учесть, что маменька девочки ныне обитает где-то на западном побережье США с англоговорящим мужем, семейству не привыкать шастать по заграницам. Зачем их понесло в российское захолустье? Папа Саша восхищен здешним воздухом, его даже комары местные умиляют. Диагноз: дебил-энтузиаст. Бедная Аня!
Однако почтительная дочь относится снисходительно к маленьким причудам папаши, изображает счастье при вдыхании в легкие дыма отечества и на радостях чмокает в нос кабанью голову, повешенную на стене жилища дедушкой (то ли охотник, то ли таксидермист, но явно не клоун цирка на Цветном бульваре). Эту сценку втихаря фотографирует парень, с которым приезжей предстоит учиться в одном классе, он тут же размещает добычу в школьном чате.
Зачем этот эпизод понадобился авторам картины? Чтобы натянуть сову на глобус. Если Кристина Орбакайте, в свои 12 лет гениально исполнившая роль Лены в фильме Быкова, действительно смотрелась гадким утенком и вполне заслуживала прозвище, которое дало название фильму, то Мария Симонова (16-летняя Аня) – патентованная красотка. Надо было как-то оправдать совсем не подходящее для нее прозвище, тут-то кабан и помог. Чучелом назвали его, а погоняло прилипло к симпатичной девице. А между тем аналогичный эпизод в экранном первоисточнике представляет собой тонкую отсылку к знаменитой (тогда, в среде по-настоящему читающих поколений) повести нобелевского лауреата Голдинга «Повелитель мух». Это – настоящий символ детской звериной жестокости, знамя стаи одичавших мальчишек.
Современный режиссер Илья Хотиненко, разумеется, ничего подобного не читал (сценаристы тоже, они заставляют Аню листать допотопного Сэлинджера, которого к проблеме буллинга прицепить невозможно), он ведь даже кокетничает, утверждая, что и фильм не смотрел, и с повестью Железникова не знаком. Может быть. Но вот сценаристы с первоисточниками явно знакомы. К сожалению. Буквальное следование почти всем коллизиям старинного «Чучела» иногда приносит неожиданные результаты.
Кульминационный эпизод. Классная дама по прозвищу Чайка в исполнении Кристины Асмус (отсылка к Чехову, а не к популярному в поздний застой Ричарду Баху) предлагает ребятам съездить на экскурсию в Москву. Цена вопроса для родительских кошельков – пять тысяч за трое суток пребывания чада в столице. Буря восторга и шквал вздохов разочарования. Слишком дорого, откуда взять деньги?
Если для пятиклассников 1983 года поездка из Тарусы в Москву была действительно событием, то для старшеклассников смартфонной эпохи – едва ли. Восторг не понятен. Пять тысяч с носа – неподъемная сумма? Вы посмотрите на их прикид! Каждый упакован по последней молодежной моде, дома у всех оргтехники – завались. Кое-кто рассекает на скутерах и электросамокатах. Одно офисное кресло в комнате мальчугана-нищеброда (мелькнуло в кадре) тянет тысяч на 40 – 50. Но отклоняться от фабулы грешно, а потому пусть пипл схавает.
Сценаристы уверенно торят сюжетную тропу, прерываясь лишь на музыкальные вставки. Современный молодежный фильм должен содержать элементы мюзикла. Пожалуйста: мы ведь все смотрели «Ла-ла Ленд», а потому зритель получит умеренно тошнотворный рэп-клубняк и неумелые попытки изобразить long take с вялым хип-хопом в кадре.
Предположу, что инициаторы проекта решили привлечь целую команду музыкально подкованных креативщиков для того, чтобы заменить одну Софью Губайдулину, отвечавшую за саундтрек у Быкова и сотворившую удивительно упругую разножанровую музыкальную дорожку, без которой феноменальный успех стародавнего «Чучела» представить себе невозможно. Но один настоящий талант десяток бездарей заменить не может. Такая вот арифметика.
Что касается кастинга, то разумное нежелание подставлять современных исполнителей под убийственные сравнения с Юрием Никулиным окончилось пшиком. Дедушку заменили на папу. При всем уважении к Кириллу Кяро, его персонаж не вписывается в историю и выглядит абсолютно лишним. Зато Кристина Асмус получила интересную роль. Ее героиня занимает в истории гораздо больше места, чем учительница Елены Санаевой. Шаржированный образ училки, заигрывающей с подопечными и за клоунским макияжем скрывающей драму женского одиночества, создает полновесное сюжетное ответвление, обогащающее квелые попытки смастерить пафосную трагедию. Возникает ощущение, что настоящее Чучело – это не Аня, а именно Валентина Петровна.
Решение сделать главных героев более взрослыми, чем это было у Быкова, выглядит разумным компромиссом. Так работать с актерами-детьми, как это делал создатель «Внимание, черепаха!» и в его время никто не умел, а что уж говорить про нынешнее племя! Но такой вариант не прибавляет достоверности происходящему на экране: современные старшеклассники ведут себя так, как сценарий когда-то заставлял поступать детишек пионерского возраста.
Все эти шероховатости можно было бы простить команде Хотиненко, если бы не финал. Смастерить хэппи-энд на том месте, где творение Быкова вызывает ощущение мощнейшего катарсиса – это просто акт творческого эксгибиционизма. Так расписаться в полном профессиональном бессилии! Вот она, настоящая трагедия. С этого места можно приступать к съемкам современной драмы про чучелко кинодела.
Аня вместе с отцом приезжает в небольшой город и поселяется в доме своего деда. Она идет в школу и становится объектом травли. А дело в том, что Аня берет на себя вину за предательство мальчика, в которого влюблена. Смотрите фильм «Чучело». Специалисты-этологи утверждают, что самыми агрессивными стадными тварями на Земле являются жутко кусачие муравьи Solenopsis invicta, ужасно грызучие крысы-пасюки Rattus norvegicus, а также вооруженные могучим интеллектом подростки-приматы вида Homo sapiens. Про этих последних создано множество очень занятных художественных произведений: «Повелитель мух» Уильяма Голдинга, «Республика ШКИД» Григория Белых и Леонида Пантелеева, «Осиная фабрика» Иэна Бэнкса. Не затерялась в этом ряду и повесть Владимира Железникова «Чучело», а также снятый на ее основе советский одноименный фильм. И вот новая встреча с этими занятными персонажами. Отважный современный режиссер решил перезапустить легендарный шедевр гениального Ролана Быкова с блистательной Кристиной Орбакайте в главной роли. Для тех, кто по каким-то причинам не знаком со старинным киношедевром, вкратце о фабуле ремейка, авторы которого в целом не вышли за пределы сюжетной канвы, проложенной Роланом Быковым. Аня Зайцева (роль сыграла актриса Мария Симонова) вместе с отцом (Александр в исполнении Кирилла Кяро) приезжает в живописный провинциальный город. Они поселяются в доме покойного дедушки Ани. Откуда пришельцы? Папаша вскользь бормочет что-то про Кембридж. Если учесть, что маменька девочки ныне обитает где-то на западном побережье США с англоговорящим мужем, семейству не привыкать шастать по заграницам. Зачем их понесло в российское захолустье? Папа Саша восхищен здешним воздухом, его даже комары местные умиляют. Диагноз: дебил-энтузиаст. Бедная Аня! Однако почтительная дочь относится снисходительно к маленьким причудам папаши, изображает счастье при вдыхании в легкие дыма отечества и на радостях чмокает в нос кабанью голову, повешенную на стене жилища дедушкой (то ли охотник, то ли таксидермист, но явно не клоун цирка на Цветном бульваре). Эту сценку втихаря фотографирует парень, с которым приезжей предстоит учиться в одном классе, он тут же размещает добычу в школьном чате. Зачем этот эпизод понадобился авторам картины? Чтобы натянуть сову на глобус. Если Кристина Орбакайте, в свои 12 лет гениально исполнившая роль Лены в фильме Быкова, действительно смотрелась гадким утенком и вполне заслуживала прозвище, которое дало название фильму, то Мария Симонова (16-летняя Аня) – патентованная красотка. Надо было как-то оправдать совсем не подходящее для нее прозвище, тут-то кабан и помог. Чучелом назвали его, а погоняло прилипло к симпатичной девице. А между тем аналогичный эпизод в экранном первоисточнике представляет собой тонкую отсылку к знаменитой (тогда, в среде по-настоящему читающих поколений) повести нобелевского лауреата Голдинга «Повелитель мух». Это – настоящий символ детской звериной жестокости, знамя стаи одичавших мальчишек. Современный режиссер Илья Хотиненко, разумеется, ничего подобного не читал (сценаристы тоже, они заставляют Аню листать допотопного Сэлинджера, которого к проблеме буллинга прицепить невозможно), он ведь даже кокетничает, утверждая, что и фильм не смотрел, и с повестью Железникова не знаком. Может быть. Но вот сценаристы с первоисточниками явно знакомы. К сожалению. Буквальное следование почти всем коллизиям старинного «Чучела» иногда приносит неожиданные результаты. Кульминационный эпизод. Классная дама по прозвищу Чайка в исполнении Кристины Асмус (отсылка к Чехову, а не к популярному в поздний застой Ричарду Баху) предлагает ребятам съездить на экскурсию в Москву. Цена вопроса для родительских кошельков – пять тысяч за трое суток пребывания чада в столице. Буря восторга и шквал вздохов разочарования. Слишком дорого, откуда взять деньги? Если для пятиклассников 1983 года поездка из Тарусы в Москву была действительно событием, то для старшеклассников смартфонной эпохи – едва ли. Восторг не понятен. Пять тысяч с носа – неподъемная сумма? Вы посмотрите на их прикид! Каждый упакован по последней молодежной моде, дома у всех оргтехники – завались. Кое-кто рассекает на скутерах и электросамокатах. Одно офисное кресло в комнате мальчугана-нищеброда (мелькнуло в кадре) тянет тысяч на 40 – 50. Но отклоняться от фабулы грешно, а потому пусть пипл схавает. Сценаристы уверенно торят сюжетную тропу, прерываясь лишь на музыкальные вставки. Современный молодежный фильм должен содержать элементы мюзикла. Пожалуйста: мы ведь все смотрели «Ла-ла Ленд», а потому зритель получит умеренно тошнотворный рэп-клубняк и неумелые попытки изобразить long take с вялым хип-хопом в кадре. Предположу, что инициаторы проекта решили привлечь целую команду музыкально подкованных креативщиков для того, чтобы заменить одну Софью Губайдулину, отвечавшую за саундтрек у Быкова и сотворившую удивительно упругую разножанровую музыкальную дорожку, без которой феноменальный успех стародавнего «Чучела» представить себе невозможно. Но один настоящий талант десяток бездарей заменить не может. Такая вот арифметика. Что касается кастинга, то разумное нежелание подставлять современных исполнителей под убийственные сравнения с Юрием Никулиным окончилось пшиком. Дедушку заменили на папу. При всем уважении к Кириллу Кяро, его персонаж не вписывается в историю и выглядит абсолютно лишним. Зато Кристина Асмус получила интересную роль. Ее героиня занимает в истории гораздо больше места, чем учительница Елены Санаевой. Шаржированный образ училки, заигрывающей с подопечными и за клоунским макияжем скрывающей драму женского одиночества, создает полновесное сюжетное ответвление, обогащающее квелые попытки смастерить пафосную трагедию. Возникает ощущение, что настоящее Чучело – это не Аня, а именно Валентина Петровна. Решение сделать главных героев более взрослыми, чем это было у Быкова, выглядит разумным компромиссом. Так работать с актерами-детьми, как это делал создатель «Внимание, черепаха!» и в его время никто не умел, а что уж говорить про нынешнее племя! Но такой вариант не прибавляет достоверности происходящему на экране: современные старшеклассники ведут себя так, как сценарий когда-то заставлял поступать детишек пионерского возраста. Все эти шероховатости можно было бы простить команде Хотиненко, если бы не финал. Смастерить хэппи-энд на том месте, где творение Быкова вызывает ощущение мощнейшего катарсиса – это просто акт творческого эксгибиционизма. Так расписаться в полном профессиональном бессилии! Вот она, настоящая трагедия. С этого места можно приступать к съемкам современной драмы про чучелко кинодела.