Криминальная драма 2024 года «Дело «Мальдорор» режиссера и сценариста Фабриса Дю Вельца («Поклонение», «Послание от Кинга») онлайн смотрит на уродливую правду о бельгийском законе и порядке в середине 90-х годов прошлого века и подпитывается вдохновением от ужасающего дела Марка Дютру, который потряс всю страну громкими преступлениями, связанными с серийными убийствами и педофилией. Работая над нарративом со сценаристом Доменико Ла Порта, постановщик использует историю исчезновения при загадочных обстоятельствах двух девушек в Шарлеруа неподалеку от бельгийской столицы и зашедшего в тупик полицейского расследования, чтобы дать шанс убежденному офицеру-новичку Полю Шартье (Антони Бажон) войти в секретную группу под кодовым названием «Мальдорор» и взять главного подозреваемого Марселя Дидье (Серхи Лопес). У Дю Вельца получается создать главного героя, который будет бросаться в дело с решительностью, граничащей с одержимостью, однако, по мере того, как зацепки к маньяку иссякают в упрямом Шартье нарастает разочарование реальными провалами бельгийских властей в походе за справедливостью.
В режиссерской интерпретации коррупция, которая зашла намного дальше, чем ожидалось, усиливает вызов протагониста разрушительному положению дел и погружает в мрачную атмосферу общественного зла, гораздо более серьезного по сравнению идеализмом главного героя, становящегося все более мрачным по мере того, как увеличиваются преграды для раскрытия дела. Само собой, Дю Вельц решает обобщить под поверхностью нуара более глубокие темы о разложении в высших эшелонах власти, когда совмещает поиски Шартье с напряжением профессиональной и личной жизни жандарма, который стремится защищать других из-за прошлых детских проблем, связанных с отцом в тюрьме и матерью-алкогиличкой Ритой (Беатрис Даль). С одной стороны, в первом акте постановщик делает акцент на свадьбе, когда молодой полицейский Поль Шартье женится на итальянке Джине (Альба Гайя Крагеде Беллуджи). Это обеспечивает протагонисту любовь и стабильность, которых у него никогда не было. С другой стороны – увеличивающаяся экстремальность методов следствия ведет к трещинам в отношениях, что чувствуют молодые супруги.
Столкновения Шартье с его терпеливым и острожным начальником Шарлем Хинклем (Лоран Люка) позволяют понять, что приказы и правда находятся гораздо глубже стандартных дел и Дидье вряд ли действует в одиночку. Это заставляет Дю Вельца в хорошем смысле повышать ставки и заставлять Поля выбирать между своей семьей и всепоглощающей миссией, когда операция по поимке Дидье становится испытанием его праведности и поисков справедливости любой ценой, что подчеркивается операторской работой Мануэля Дакоссе, где серые и грязные пейзажи промышленного города становятся отражением отвратительных делишек, творящихся совсем неподалеку. Подобная суровость режиссера придает проекту документальную правдивость мокьюментари и указывает на источники вдохновения постановщика – американские триллеры 70-х, погружая зрителей в вязкий, медленно тлеющий нарратив, где налицо разложение бельгийского общества из-за того, что коррупция незаметно пускает свои корни. Поэтому «Дело «Мальдорор» увлекается местами даже излишней мрачностью темных дел, предоставляя им тлеть вдали от света пристального внимания большого количества людей и представителей закона, и проникает в самые глубокие пропасти человеческих страхов, когда выдает сознательно тревожные сырые эпизоды с отвратительными образами насилия.
Бельгия и ее преступный мир из середины 90-х в «Деле «Мальдорор» у Дю Вельца оказывается вполне солидарен с известным российским визуалом того же времени, и именно желание сначала понять масштабы криминальной гидры с государственным покровительством заставляет главного героя раз за разом исследовать и погружаться в этот тошнотворный ужас прогнившей системы, где, по сути дела, полиция воюет сама с собой. Дисфункциональные трещины постановщик показывает на уровне раздела информационных территорий между различными представителями ветвей власти, что дает возможность структурам скрывать тех, кто начинают охоту и нарушают закон, и тем самым скрывать правду, запутывая следы и оставляя более крупных демонов вне зоны видимости Шартье. Дю Вельцу важно показывать, как влиятельные лица воздвигают вокруг характера Бажона стены молчания, когда жандарм в очередной раз выходит на след, ведущий к власть имущим. Они заставляют центрального персонажа как можно меньше пылить в деле с секретным грифом по замалчиванию и охране круговой поруки мерзавцев.
Простота режиссуры и расширенный хронометраж проекта позволяют в полной мере показать качество драмы полицейской анатомии падения человека, который разбивает в кабинетах свой идеализм и начинает беспредельную войну с теми, кто использовал Поля как оружие против тех, кого должен был защищать жандарм. Работа Дю Вельца с неожиданного ракурса рассматривает способ взращивания системой мятежников против нее самой на гумусе из тотальной коррупции и обмана, что становится жесткой и жестокой беллетристикой по отражению правды реальных будней, в которых справедливость отвергается ради власти и сохранения статус-кво.
Мучительное путешествие протагониста постановщик, при убедительной игре Антони Бажона с абсолютно негеройской внешностью, наполняет живой человечностью в каждом шаге. Он дает новизну детективу и делает это даже для знакомых и предсказуемых экранных арок, давая возможность Шартье резонировать с малоэффективными приказами Хинкля с множеством нюансов при погружении в одержимость по отношению к секретному расследованию и заставляя этого порядочного и преданного делу парня теряться во тьме против своей воли. Главный герой у Дю Вельца сохраняет сочувствие к окружающим даже тогда, когда Пол уже перестает применять стандартные полицейские методы и переходит все границы, что дает для публики вовлеченность в сопереживание персонажу Бажона буквально до самой кульминации при поддержке актерской харизмы, причем был велик риск превратить рефлексирующего и одержимого протагониста в карикатуру на одержимого следователя с начальством.
Парадоксально, но режиссерская увлеченность кажущимся новым толкованием человечности заставляет вспомнить фильмы «Необратимость» Гаспара Ноэ и «Груз 200» Алексея Балабанова, подобные по уровню маргинального саспенса проекта Дю Вельца и с той же самой неоднозначной аддикцией пустоты после просмотра, когда шок от увиденного разрезает и атмосферность проекта, и серьезность поднятых тем. Поэтому «Дело «Мальдорор» транслирует животный ужас от происходящего в кадре и усиливает эмоциональный вес экранной истории, освещая серьезную несправедливость в отдельно взятой европейской стране. Фильм присоединяется не только к фокусировке на личной спирали катастрофы справедливости для главного героя, но и на политике как таковой, лживой, косноязычной и извращенной, что выводит его на уровень размышлений о национальной травме бельгийцев.
Криминальная драма 2024 года «Дело «Мальдорор» режиссера и сценариста Фабриса Дю Вельца («Поклонение», «Послание от Кинга») онлайн смотрит на уродливую правду о бельгийском законе и порядке в середине 90-х годов прошлого века и подпитывается вдохновением от ужасающего дела Марка Дютру, который потряс всю страну громкими преступлениями, связанными с серийными убийствами и педофилией. Работая над нарративом со сценаристом Доменико Ла Порта, постановщик использует историю исчезновения при загадочных обстоятельствах двух девушек в Шарлеруа неподалеку от бельгийской столицы и зашедшего в тупик полицейского расследования, чтобы дать шанс убежденному офицеру-новичку Полю Шартье (Антони Бажон) войти в секретную группу под кодовым названием «Мальдорор» и взять главного подозреваемого Марселя Дидье (Серхи Лопес). У Дю Вельца получается создать главного героя, который будет бросаться в дело с решительностью, граничащей с одержимостью, однако, по мере того, как зацепки к маньяку иссякают в упрямом Шартье нарастает разочарование реальными провалами бельгийских властей в походе за справедливостью. В режиссерской интерпретации коррупция, которая зашла намного дальше, чем ожидалось, усиливает вызов протагониста разрушительному положению дел и погружает в мрачную атмосферу общественного зла, гораздо более серьезного по сравнению идеализмом главного героя, становящегося все более мрачным по мере того, как увеличиваются преграды для раскрытия дела. Само собой, Дю Вельц решает обобщить под поверхностью нуара более глубокие темы о разложении в высших эшелонах власти, когда совмещает поиски Шартье с напряжением профессиональной и личной жизни жандарма, который стремится защищать других из-за прошлых детских проблем, связанных с отцом в тюрьме и матерью-алкогиличкой Ритой (Беатрис Даль). С одной стороны, в первом акте постановщик делает акцент на свадьбе, когда молодой полицейский Поль Шартье женится на итальянке Джине (Альба Гайя Крагеде Беллуджи). Это обеспечивает протагонисту любовь и стабильность, которых у него никогда не было. С другой стороны – увеличивающаяся экстремальность методов следствия ведет к трещинам в отношениях, что чувствуют молодые супруги. Столкновения Шартье с его терпеливым и острожным начальником Шарлем Хинклем (Лоран Люка) позволяют понять, что приказы и правда находятся гораздо глубже стандартных дел и Дидье вряд ли действует в одиночку. Это заставляет Дю Вельца в хорошем смысле повышать ставки и заставлять Поля выбирать между своей семьей и всепоглощающей миссией, когда операция по поимке Дидье становится испытанием его праведности и поисков справедливости любой ценой, что подчеркивается операторской работой Мануэля Дакоссе, где серые и грязные пейзажи промышленного города становятся отражением отвратительных делишек, творящихся совсем неподалеку. Подобная суровость режиссера придает проекту документальную правдивость мокьюментари и указывает на источники вдохновения постановщика – американские триллеры 70-х, погружая зрителей в вязкий, медленно тлеющий нарратив, где налицо разложение бельгийского общества из-за того, что коррупция незаметно пускает свои корни. Поэтому «Дело «Мальдорор» увлекается местами даже излишней мрачностью темных дел, предоставляя им тлеть вдали от света пристального внимания большого количества людей и представителей закона, и проникает в самые глубокие пропасти человеческих страхов, когда выдает сознательно тревожные сырые эпизоды с отвратительными образами насилия. Бельгия и ее преступный мир из середины 90-х в «Деле «Мальдорор» у Дю Вельца оказывается вполне солидарен с известным российским визуалом того же времени, и именно желание сначала понять масштабы криминальной гидры с государственным покровительством заставляет главного героя раз за разом исследовать и погружаться в этот тошнотворный ужас прогнившей системы, где, по сути дела, полиция воюет сама с собой. Дисфункциональные трещины постановщик показывает на уровне раздела информационных территорий между различными представителями ветвей власти, что дает возможность структурам скрывать тех, кто начинают охоту и нарушают закон, и тем самым скрывать правду, запутывая следы и оставляя более крупных демонов вне зоны видимости Шартье. Дю Вельцу важно показывать, как влиятельные лица воздвигают вокруг характера Бажона стены молчания, когда жандарм в очередной раз выходит на след, ведущий к власть имущим. Они заставляют центрального персонажа как можно меньше пылить в деле с секретным грифом по замалчиванию и охране круговой поруки мерзавцев. Простота режиссуры и расширенный хронометраж проекта позволяют в полной мере показать качество драмы полицейской анатомии падения человека, который разбивает в кабинетах свой идеализм и начинает беспредельную войну с теми, кто использовал Поля как оружие против тех, кого должен был защищать жандарм. Работа Дю Вельца с неожиданного ракурса рассматривает способ взращивания системой мятежников против нее самой на гумусе из тотальной коррупции и обмана, что становится жесткой и жестокой беллетристикой по отражению правды реальных будней, в которых справедливость отвергается ради власти и сохранения статус-кво. Мучительное путешествие протагониста постановщик, при убедительной игре Антони Бажона с абсолютно негеройской внешностью, наполняет живой человечностью в каждом шаге. Он дает новизну детективу и делает это даже для знакомых и предсказуемых экранных арок, давая возможность Шартье резонировать с малоэффективными приказами Хинкля с множеством нюансов при погружении в одержимость по отношению к секретному расследованию и заставляя этого порядочного и преданного делу парня теряться во тьме против своей воли. Главный герой у Дю Вельца сохраняет сочувствие к окружающим даже тогда, когда Пол уже перестает применять стандартные полицейские методы и переходит все границы, что дает для публики вовлеченность в сопереживание персонажу Бажона буквально до самой кульминации при поддержке актерской харизмы, причем был велик риск превратить рефлексирующего и одержимого протагониста в карикатуру на одержимого следователя с начальством. Парадоксально, но режиссерская увлеченность кажущимся новым толкованием человечности заставляет вспомнить фильмы «Необратимость» Гаспара Ноэ и «Груз 200» Алексея Балабанова, подобные по уровню маргинального саспенса проекта Дю Вельца и с той же самой неоднозначной аддикцией пустоты после просмотра, когда шок от увиденного разрезает и атмосферность проекта, и серьезность поднятых тем. Поэтому «Дело «Мальдорор» транслирует животный ужас от происходящего в кадре и усиливает эмоциональный вес экранной истории, освещая серьезную несправедливость в отдельно взятой европейской стране. Фильм присоединяется не только к фокусировке на личной спирали катастрофы справедливости для главного героя, но и на политике как таковой, лживой, косноязычной и извращенной, что выводит его на уровень размышлений о национальной травме бельгийцев.