Дебютный фантастический триллер «Делюзия» режиссера и сценариста Тома Раддока онлайн смотрит на деспотический мир, где свобода воли уходит в прошлое, а все аналоговые изображения – рисунки на бумаге, фотографии и записи – подлежат оцифровке и дальнейшему уничтожению, что делает доступным новое моделирование реальности, предоставляя комфорт и угадывание желаний пользователей встроенной системы «Око». Постановщик делает главным героем антиутопического нарратива скромного и неприметного Алека (Райан Гейдж, «Вождь эльфов», «Убийца королей»), работающего в сервисе по изготовлению аватаров, где клиенты могут создавать для себя идеализированные онлайн-персоны и расставаться навсегда со своим аналоговым прошлым, которое подлежит немедленному переводу в цифровой формат и дальнейшему уничтожению носителей. Поскольку в фокусе b-movie Раддока оказывается абстрактный социум в духе романа «1984» Джорджа Оруэлла, то жизнь персонажа Гейджа в подавляющем обществе тотального контроля и последующий бунт против него вместе с коллегой по работе Джейд (Лара Лемон, сериал «Бессонница», «Война миров: Вторжение») становится метафорой сохранения в себе человеческих привязанностей к дорогим и памятным вещам.
В режиссерской интерпретации внутреннее сопротивление центральных персонажей, которые с риском для жизни делают снимки на пленочный фотоаппарат и рисуют на обычной бумаге, позволяет выстроить своеобразную стратегию инаковости и личного мятежа против системы на фоне разворачивающейся запретной романтики между Алеком и Джейд. Появление в ленте Раддока комментария о набирающем популярность шоу «Жребий» в реальном времени опирается на классические жанровые фильмы в духе «Бегущего человека» Пола Майкла Глейзера и «Трудной мишени» Джона Ву, когда без зрелищных сцен иллюстрирует политическую мотивацию сильных и мудрых мира сего, которые организуют ради развлечения масс охоту за отчаявшимися изгоями. В стремлении постановщика создать пронзительный и захватывающий взгляд на интеграцию технологий в повседневную жизнь просматриваются тревоги и размышления о том, как цифровые иллюзии и персонализация провоцируют разобщение людей друг от друга, когда человеческие связи перестают быть чем-то необходимым в обществе, которое не поддерживает браки и готово подстраивать для каждого собственную капсулу ментального бытия.
Для создания контраста с типичным увальнем Алеком, который пытается поддерживать сводную сестру Эстер (Розелл Джемма, «Пила. Джокер»), когда-то воевавшую за независимость, и ходит на случайные свидания, где его внешность тут же преобразует случайную знакомую, Раддок вводит в нарратив карьериста Зейна (Сэмюэл Клементс, «Скачок времени. Второй шанс»), подлеца, прикидывающегося другом характера Гейджа. Поэтому в итоге «Делюзия» выстраивается вокруг мрачного будущего, где все же будут присутствовать личности, стремящиеся противопоставить себя растущему цифровому кому и карающему обществу, что помогает при небольшом бюджете фильма выстроить вполне убедительное высказывание об альтернативной действительности, где высвечиваются болезненные риски, связанные с актуальными тракторями развития различных социумов.
Дебютный фантастический триллер «Делюзия» режиссера и сценариста Тома Раддока онлайн смотрит на деспотический мир, где свобода воли уходит в прошлое, а все аналоговые изображения – рисунки на бумаге, фотографии и записи – подлежат оцифровке и дальнейшему уничтожению, что делает доступным новое моделирование реальности, предоставляя комфорт и угадывание желаний пользователей встроенной системы «Око». Постановщик делает главным героем антиутопического нарратива скромного и неприметного Алека (Райан Гейдж, «Вождь эльфов», «Убийца королей»), работающего в сервисе по изготовлению аватаров, где клиенты могут создавать для себя идеализированные онлайн-персоны и расставаться навсегда со своим аналоговым прошлым, которое подлежит немедленному переводу в цифровой формат и дальнейшему уничтожению носителей. Поскольку в фокусе b-movie Раддока оказывается абстрактный социум в духе романа «1984» Джорджа Оруэлла, то жизнь персонажа Гейджа в подавляющем обществе тотального контроля и последующий бунт против него вместе с коллегой по работе Джейд (Лара Лемон, сериал «Бессонница», «Война миров: Вторжение») становится метафорой сохранения в себе человеческих привязанностей к дорогим и памятным вещам. В режиссерской интерпретации внутреннее сопротивление центральных персонажей, которые с риском для жизни делают снимки на пленочный фотоаппарат и рисуют на обычной бумаге, позволяет выстроить своеобразную стратегию инаковости и личного мятежа против системы на фоне разворачивающейся запретной романтики между Алеком и Джейд. Появление в ленте Раддока комментария о набирающем популярность шоу «Жребий» в реальном времени опирается на классические жанровые фильмы в духе «Бегущего человека» Пола Майкла Глейзера и «Трудной мишени» Джона Ву, когда без зрелищных сцен иллюстрирует политическую мотивацию сильных и мудрых мира сего, которые организуют ради развлечения масс охоту за отчаявшимися изгоями. В стремлении постановщика создать пронзительный и захватывающий взгляд на интеграцию технологий в повседневную жизнь просматриваются тревоги и размышления о том, как цифровые иллюзии и персонализация провоцируют разобщение людей друг от друга, когда человеческие связи перестают быть чем-то необходимым в обществе, которое не поддерживает браки и готово подстраивать для каждого собственную капсулу ментального бытия. Для создания контраста с типичным увальнем Алеком, который пытается поддерживать сводную сестру Эстер (Розелл Джемма, «Пила. Джокер»), когда-то воевавшую за независимость, и ходит на случайные свидания, где его внешность тут же преобразует случайную знакомую, Раддок вводит в нарратив карьериста Зейна (Сэмюэл Клементс, «Скачок времени. Второй шанс»), подлеца, прикидывающегося другом характера Гейджа. Поэтому в итоге «Делюзия» выстраивается вокруг мрачного будущего, где все же будут присутствовать личности, стремящиеся противопоставить себя растущему цифровому кому и карающему обществу, что помогает при небольшом бюджете фильма выстроить вполне убедительное высказывание об альтернативной действительности, где высвечиваются болезненные риски, связанные с актуальными тракторями развития различных социумов.