Рецензия на фильм Дэниэл должен умереть от Kickingrussian

Чёрная комедия "Дэниэл должен умереть" режиссера Джереми Лалонда ("Ашгроув", "Джеймс против будущего себя") онлайн в 2024 году смотрит на процесс воссоединения детей после смерти отца ради раздела с крупного наследства и предлагает опасное примирение, которое может познакомить всех и подвергнуть опасности каждого, чтобы выполнить последнюю волю эксцентричного патриарха. Работа постановщика с нарративом сценариста Мэттью Дресселя (сериал "Пилот мертв") выглядит в меру традиционной и размещает в фокусе семью Пауэллов, каждый член которой жаждет получить большую часть денег, оставленных циничным и непредсказуемым папашей Эдвардом (Игги Поп, "Кровавый апельсин"), причем поделить половину наличных в крупных купюрах поручено младшему сыну, наивному Дэниэлу (Джоэль Мур, "Папа из спецназа", "Пекарь"). В режиссерском варианте конфликт между альтруистичным героем Мура, шеф-поваром, готовящемся жениться на красавице Эмили (Шантель Райли, сериалы "Как умереть в одиночестве" и "Клуб любви"), и жадными сестрами и братом принимает форму характерного спектакля о смене планов на отцовское завещание, снятого во времена ковида на одном из Каймановых островов. Лалонд отлично чувствует фактуру ленты и опирается на такие недавние фильмы как "Достать ножи" Райана Джонсона и "Тела, тела, тела" Халины Рейн, когда в галерее характерных актеров каждый последующий еще более наглый на экране, чем предыдущий. Это позволяет постановщику познакомить в нарративе без лишних хлопот влиятельной бизнес-леди Мией (Мэри Линн Райскаб, сериалы "Обвиняемые" и "Выбывшая"), ее единоутробным братом-гедонистом Виктором (Джейсон Джонс, "Крепкий Харт. Фильм", "Раньше я была смешной") и звездой блогов в Интернете, лицемерной филантропкой Джессикой (Карли Чаикин, сериал "Навстречу тьме", "Момент истины"). Поскольку дух обмана с наследством и желания расправиться за обладание деньгами у Лалонда буквально витают в воздухе, то даже душеприказчик Лоуренс (Боб Сагет, сериал "Хороший коп", "Реальные парни"), бывший на протяжении десятилетий правой рукой покойного, готов забрать деньги Эдварда любым возможным способом. Сказать, что брат Виктор и его сестры бесконечно коварны - значит не сказать ничего, потому что режиссура проекта отталкивается от очевидной мысли о том, что быстрая и безопасная кончина протагониста в идеальном месте, в уединенном особняке, где встречаются персонаж Мура и остальные маниакальные умы, чтобы запустить на выходных часы смертельной битвы за наследство. Встав на тернистый путь восстановления справедливости, добросердечный Дэниэл у Лалонда испытывает множество неудобств, несовместимых с жизнью по мере продвижения сюжета, и начинает сомневаться в порядочности кровных родственников, которые видят свои шансы и будут биться за деньги буквально до последнего вздоха. Постановщик делает большую ставку на нелепость осуществления планов, где Дэниэл счастлив наконец воссоединиться, и злонамеренно срывает исполнение каждой попытки относительно протагониста, что делает ленту проектом, который стремится к абсурдному безумию в четырех стенах и в первую очередь интересуется тем, кто же все-таки это сделает, не разыгрывая перед публикой ни глубокой рефлексии, ни сентиментальных флэшбэков. Поэтому "Дэниэл должен умереть" выжимает максимум возможного очарования и веселья из отвратительных подонков обеих полов, чтобы потом к безумию, цинизму и покушениям на убийство как ни в чем не бывало подмешать удивительное количество сердечности и попрактиковаться в создании неотразимых образцов непочтительности. "Дэниэл должен умереть" у Лалонда быстро превращается в неисправимый парад странностей, гэгов и тотальной неискренности, где иногда звучит голос разума от героини Шантель Райли и показывается нелепый и наивный главный герой, который действует из лучших побуждений, но катастрофически доверчив, чтобы казаться правдоподобным даже по сравнению со своими родственниками, не блистающими многомерностью. Тем не менее, работа постановщика обладает особым приливом жизненной энергии и пытается поймать особый вайб в духе фильмов Мартина Макдоны, чтобы свести общую атмосферу происходящего к скуке алчных нигилистов, которые должны, но не готовы чувствовать себя родственниками. Отчасти экранная семья Лалонда в спектре презрения и жестокости отражает правдиво современное общество, далекое от сантиментов и вытирания друг другу соплей, он формирует реальность ленты в рамках одного хронотопа, шикарного пляжного домика, чтобы усилить чёрным юмором пессимизм от увиденного, как более аутентичную и честную основу для происходящего в кадре. Можно говорить о хичкоковской основе режиссуры картины, но засилье плохих людей, принимающих плохие решения, работает только на основе жанровых конвенций, в фокусе которых наивный Дэниэл становится странной мишенью, в которую крайне трудно на первый взгляд промахнуться, но и попасть так чтобы насмерть тоже практически невозможно. Засилье карикатурных характеров в ленте Лалонда помогает провести трансляцию с экрана, когда автор поручает исключительную неприятность Мие и ее подручному тусовщику Виктору, опираясь на их жадность и вульгарность и создавая резкий контраст с искренностью и дружелюбием Дэниэла, который временами также неприятен, как и его родственники. Разработка постановщиком второстепенных характеров сводится помимо невесты протагониста еще и к Картеру (Варун Саранга, "Ногти"), личному помощнику Мии, который должен резко контрастировать на фоне отвратительной семьи Пауэллов, не переигрывая по части доброты невесту Эмили, что отчасти усиливает второй акт ленты среди ситкомовских образов и гротескного насилия. Ироничный финал у Лалонда выглядит тщеславием мизантропа, который наконец-то устал от собственных шуток и прекратил прикрываться цинизмом, в котором Дэниэл и остальные узнают о глубине злобы и обид со своей отчужденной семьей. Поэтому "Дэниэл должен умереть" оказывается дерзким и злобным высказыванием на тему токсичных семейных связей между людьми, которые уже забыли друг о друге, и получает дополнительную кислотность благодаря сильному актерскому составу, способному играть с эгоизмом архетипов и перекраивать по-своему формулу успеха, где убийственность образов намного важнее мрачности итоговых комментариев.