Рецензия на фильм Дикие места от Kickingrussian

Дебютная драма 2023 года «Дикие места» режиссера и сценариста Жан Шим онлайн смотрит на историю семьи корейских эмигрантов, которая в поисках новых красот жизни переезжает из бодрой Калифорнии в сельский Вайоминг, и показательно обвиняет расизм местных жителей, выставляя их грубыми и лишенными человеческих качеств хранителями устоявшихся традиций, в том числе и во взглядах на людей другой расы. Постановщица отправляет биржевого трейдера Айзека Ли (Кен Жонг, «Мой шпион: Вечный город», «Рай для дурака») вместе с женой Дженной (Джэ Су Пак, сериалы «Аморальный компас» и «Я никогда не...») и сыном-подростком Бенджамином (Эмерсон Мин, «Тьма человеческая») в один из наименее населенных американских штатов, когда предоставляет отцу семейства захватывающую возможность работы с проживанием в экологически чистом месте. В первом акте Жан Шим при помощи нарратива сценаристов Джеффа Янга и Мартины Нэйджел специально выходит за пределы привычного для центральных персонажей, когда погружает в Вайоминге семейство Ли в абсолютно новую для них атмосферу огромного просторного дома, оставляя на некоторое время в стороне их непохожесть на соседей и других жителей городка, неподалеку от которого живут Айзек и остальные. В режиссерской интерпретации отчуждение, пережитое в детстве героями Жонга и Пак, превращается в проблему для их сына и его приехавшей погостить подруги Элли (Мия Чех, «Маршмэллоу») вынужденных переваривать презрение со стороны местных белых жителей, которые видят в приехавших чуть ли не угрозу своему существованию. Сложная тематика проекта Жан Шим, в центре которой показана борьба семьи за ассимиляцию в токсичной среде, где явно выражен комплекс превосходства со стороны аборигенов, реализуется через многочисленные инциденты, когда семья Ли сталкивается на каждом шагу с настоящими кошмарами местных нравов и провокациями со стороны защитников дикой природы. Местные жители у постановщицы в большинстве случаев представлены как высокомерные ханжи и типичные расисты, копирующие свое поведение с влиятельного землевладельца Джорджа МакНатера (Джейми МакШейн, сериалы «Задание» и «Уэнздей»), который знает абсолютно все о превосходстве белого человека над остальными расами. Конечно, у Жан Шим в стороне не остаются и дети: Хантер Дрейк (Уэст Малхолланд, «Присутствие», «Тёмная жатва»), одноклассник сына Ли, также использует тактику запугивания и давит на Бенджамина и Элли, намекая на их скорое бегство из городка и максимально осложняя для подростков их адаптацию к непривычной жизни на таком впечатляющем месте. Режиссура грубого и зачастую ничем не мотивированного расизма попадает в рамки актуальной для Америки повестки, когда ожесточенные маргиналы и консерваторы прибегают к любой тактике для повышения собственной самооценки и гордятся регрессивными убеждениями, которые, по всей видимости, не изменились со времен освоения Дикого Запада и геноцида индейского населения. Поскольку Жан Шим считает, что мир должен быть одинаково справедлив ко всем, то лента выступает с открытой и не всегда умелой критикой выполняющих приказы власть имущих активистов, помогая людям, подобным рейнджеру Тому (Шеймус Девер, сериалы «Следопыт» и «Правдивая ложь» ), отцу Хантера, кинуть еще несколько центов в копилку личной самооценки, когда уважаемый следопыт на окладе берется кошмарить приезжих. Поэтому «Дикие места» с упорством пропагандистов эксплуатируют главную метафору ленты и стремятся иносказательно донести мысль о том, что очень часто ядовитые и безвредные змеи выглядят одинаково, оставляя открытым вопрос о семье центральных персонажей, которые уже в третьем поколении после эмиграции из Южной Кореи вынуждены всякий раз выдерживать напор остракизма и ксенофобии внутри американского социума. Для «Диких мест» Жан Шим прагматично собирает целую коллекцию типажей и архетипов, чтобы громко выразить общие идеи, когда Айзек стремится гибко взаимодействовать со своими хейтерами, а прямолинейность Дженны зашкаливает, потому что именно их экранные арки обеспечивают максимальную целостность фильму, где многие персонажи функционально лишь обслуживают цели повествования. Драматургия постановщицы отказывается от тонкости и имеет в большей степени демонстративное начало, пытаясь сбалансировать актуальную критику с сентиментальной семейной драмой, где все без исключения Ли и их гостья начинают задыхаться в краю кубометров кислорода и природных красот, что делает его манифестом против расизма, воскрешая в памяти обличительные фильмы, подобные «Ферме «Мадбаунд» Ди Рииса. Жан Шим на фоне раскрытия историй из прошлого персонажей семьи Ли о борьбе за место под солнцем создает дополнительный подтекст и старается удержать под крышкой весь кипящий и оправданный гнев о прошедшем сквозь столетия американском расизме. Медитативные пейзажи Вайоминга, снятые оператором Рэеем Хуаном («Куб: Игра на выживание»), без малейших компромиссов контрастируют с эмоциональным и культурным гетто, в которое вливается месть за происхождение и куда без предупреждений заключаются приезжие. Режиссерская контрастность горечи и надежды борется за долго скрывавшуюся Айзеком человеческую боль, который постоянно шел навстречу своей американской мечте, но в итоге только накопил ярость и боль мужчины, готового держаться изо всех сил ради семьи и боящегося эмоциональных сбоев, которые могут стать триггерами для выплеска накопленного за годы страданий. Работа Жан Шим превосходно показывает каким слепым и всепроникающим может быть расизм в атмосфере маленького городка, где даже каждый шепот местных может быть осуждающим и вызывать чувство тревоги для тех, кто пытается обустроиться в новой местности через постепенно нарастающий бытовой саспенс для нежеланных гостей Вайоминга. Амбициозная постановщица моделирует душное общество и во весь голос говорит, несмотря на все недочеты сценария, о боли отчуждения, о стойкости семьи и о надеждах на понимание перед лицом предрассудков, заставляя посмотреть правде в глаза вместе с семейством Ли и пережить во время просмотра то, с чем сталкиваются многие семьи каждый день по всему земному шару. Поэтому «Дикие места» должны гордится еще одним пролитым светом на неудобные истины и, даже если их послание не всегда достигает поставленной авторами цели, заставляют еще раз вспомнить о том, что только сами люди ответственны за установку красных флагов расовых превосходств и ограничений.