К 2007 году Жан-Клон Ван Дамм, любимец миллионов и легендарный «Брюссельский мускул», довёл себя до такого состояния, что стал смотреться как истерзанный жизнью отщепенец, сохранивший лишь крохи былого великолепия. Честь по чести, бельгийский актёр и культурист выглядел даже постарше своих 47 лет – сказывалась бурная молодость с пристрастием к веществам и разгульному образу жизни. Чего уж это стоило бывшему спортсмену, досконально знает только он сам, однако взять себя в руки один из главных символов экшен-кино 80-90-х всё-таки смог, задумав автобиографическую драму о своих демонах. А за год до «Ж. К. В. Д.» фламандец снялся в другом нетипичном для себя по части самокритики фильме, представ грязным полицейским с сомнительными методами работы и плотной героиновой зависимостью.
На протяжении всей первой половины фильма «До смерти» старина Жан занимается в основном тем, что презрительно усмехается, рычит, плюётся, проваливает операции и без особых раздумий лезет в драку, когда ему пытаются предъявить коллеги. Ну а ещё, как нетрудно догадаться, герой Ван Дамма крайне скверно относится к супружеским делам, заставляя жену дожидаться в ресторане, пока сам в грубой форме пользует проститутку на бильярдном столе. Милейший персонаж, короче говоря. Жалкий образ жизни и очевидная коррумпированность полиции вскоре дают о себе знать, когда главарь гангстеров Нового Орлеана (сам бывший коп) и его головорезы оставляют опустившегося и основательного избитого полицейского с пулей в голове. Чудом выжив и оправившись после полугодовой комы, детектив пытается стать другим человеком, внезапно осознав, что он вообще-то хороший парень и любит свою жену.
Ван Дамм, стоит отдать должное, выступил как неплохой актёр, и почти всё хорошее, что есть в картине «До смерти» – заслуга его исполнения. Однако никакие старания не могут компенсировать невыносимо медленного повествования и небрежной режиссуры, которая периодически «взрывается» сценами масштабных перестрелок. Особенно хороша схватка в закусочной: она бы могла украсить кино и повыше статусом. Вполне возможно, окажись за штурвалом проекта более сильный постановщик, фильм приобрёл бы совсем иной тон, но давний знакомый Жан-Клода Ринго Лам что-то не поделил с продюсерами, так что снимать пришлось некоему Саймону Феллоузу – обычному ремесленнику, ещё и с отсутствующим чувством темпоритма. Всё, что сподобился предложить этот режиссёр – предоставил неограниченную свободу для самовыражения своей главной и единственной звезде. И Ван Дамм тут хорош уже хотя бы тем, как старательно сдерживает несомненные таланты мастера рукопашного боя в угоду драме персонажа. Правда и тут не обходится без перегибов. Герой Жана, коп Энтони Стоу, настолько медленно восстанавливается, что иногда так и хочется ему крикнуть: «Да врежь ты кому-нибудь по башке!» Как следствие подобного подхода, Феллоузу не удаётся создать напряжение, необходимое для такого сюжета. Что, впрочем, не отменяет наличие нескольких удачных операторных решений, в частности в кульминационном эпизоде, где бандиты готовят для Стоу западню, а затем жестоко пытают и стреляют.
Среди актёров второго плана тоже не так всё безнадёжно. Хорошо, к примеру, выступил Стивен Ри, сыграв того самого «оборотня», выросшего до босса мафии. У этого деятеля и фамилия говорящая – Каллахан, как у знаменитого «Грязного Гарри». Видимо это не столько отсылка к культовому персонажу, сколько символ фантазии на тему того, до чего мог бы дойти Гарри в своём фанатичном стремлении бороться с преступниками, не брезгуя нарушать закон. Стивену Ри, конечно, далековато до Клинта Иствуда, но в этом фильме он исполнил очень подходящего противника для Ван Дамма, полагающегося не на боевые навыки, а на авторитет в криминальном мире и на эффект устрашения. Местный Каллахан прекрасно знает Стоу и его методы работы, к тому же давно известно, что самые опасные враги получаются из бывших друзей. Такое столкновение индивидуальностей, в духе другого боевика Ван Дамма – «Колония», где он сражался с наёмным террористом в исполнении Микки Рурка, заслуживало более качественной постановки, но фильм «До смерти» оправдал своё главное предназначение: позволил бельгийцу доказать самому себе, что его рано списывать. И как впоследствии оказалось, ещё одним шансом он сумел воспользоваться в полной мере.
К 2007 году Жан-Клон Ван Дамм, любимец миллионов и легендарный «Брюссельский мускул», довёл себя до такого состояния, что стал смотреться как истерзанный жизнью отщепенец, сохранивший лишь крохи былого великолепия. Честь по чести, бельгийский актёр и культурист выглядел даже постарше своих 47 лет – сказывалась бурная молодость с пристрастием к веществам и разгульному образу жизни. Чего уж это стоило бывшему спортсмену, досконально знает только он сам, однако взять себя в руки один из главных символов экшен-кино 80-90-х всё-таки смог, задумав автобиографическую драму о своих демонах. А за год до «Ж. К. В. Д.» фламандец снялся в другом нетипичном для себя по части самокритики фильме, представ грязным полицейским с сомнительными методами работы и плотной героиновой зависимостью. На протяжении всей первой половины фильма «До смерти» старина Жан занимается в основном тем, что презрительно усмехается, рычит, плюётся, проваливает операции и без особых раздумий лезет в драку, когда ему пытаются предъявить коллеги. Ну а ещё, как нетрудно догадаться, герой Ван Дамма крайне скверно относится к супружеским делам, заставляя жену дожидаться в ресторане, пока сам в грубой форме пользует проститутку на бильярдном столе. Милейший персонаж, короче говоря. Жалкий образ жизни и очевидная коррумпированность полиции вскоре дают о себе знать, когда главарь гангстеров Нового Орлеана (сам бывший коп) и его головорезы оставляют опустившегося и основательного избитого полицейского с пулей в голове. Чудом выжив и оправившись после полугодовой комы, детектив пытается стать другим человеком, внезапно осознав, что он вообще-то хороший парень и любит свою жену. Ван Дамм, стоит отдать должное, выступил как неплохой актёр, и почти всё хорошее, что есть в картине «До смерти» – заслуга его исполнения. Однако никакие старания не могут компенсировать невыносимо медленного повествования и небрежной режиссуры, которая периодически «взрывается» сценами масштабных перестрелок. Особенно хороша схватка в закусочной: она бы могла украсить кино и повыше статусом. Вполне возможно, окажись за штурвалом проекта более сильный постановщик, фильм приобрёл бы совсем иной тон, но давний знакомый Жан-Клода Ринго Лам что-то не поделил с продюсерами, так что снимать пришлось некоему Саймону Феллоузу – обычному ремесленнику, ещё и с отсутствующим чувством темпоритма. Всё, что сподобился предложить этот режиссёр – предоставил неограниченную свободу для самовыражения своей главной и единственной звезде. И Ван Дамм тут хорош уже хотя бы тем, как старательно сдерживает несомненные таланты мастера рукопашного боя в угоду драме персонажа. Правда и тут не обходится без перегибов. Герой Жана, коп Энтони Стоу, настолько медленно восстанавливается, что иногда так и хочется ему крикнуть: «Да врежь ты кому-нибудь по башке!» Как следствие подобного подхода, Феллоузу не удаётся создать напряжение, необходимое для такого сюжета. Что, впрочем, не отменяет наличие нескольких удачных операторных решений, в частности в кульминационном эпизоде, где бандиты готовят для Стоу западню, а затем жестоко пытают и стреляют. Среди актёров второго плана тоже не так всё безнадёжно. Хорошо, к примеру, выступил Стивен Ри, сыграв того самого «оборотня», выросшего до босса мафии. У этого деятеля и фамилия говорящая – Каллахан, как у знаменитого «Грязного Гарри». Видимо это не столько отсылка к культовому персонажу, сколько символ фантазии на тему того, до чего мог бы дойти Гарри в своём фанатичном стремлении бороться с преступниками, не брезгуя нарушать закон. Стивену Ри, конечно, далековато до Клинта Иствуда, но в этом фильме он исполнил очень подходящего противника для Ван Дамма, полагающегося не на боевые навыки, а на авторитет в криминальном мире и на эффект устрашения. Местный Каллахан прекрасно знает Стоу и его методы работы, к тому же давно известно, что самые опасные враги получаются из бывших друзей. Такое столкновение индивидуальностей, в духе другого боевика Ван Дамма – «Колония», где он сражался с наёмным террористом в исполнении Микки Рурка, заслуживало более качественной постановки, но фильм «До смерти» оправдал своё главное предназначение: позволил бельгийцу доказать самому себе, что его рано списывать. И как впоследствии оказалось, ещё одним шансом он сумел воспользоваться в полной мере.