Комедийная мелодрама с названием, которое больше подошло бы фильму ужасов, вышла в рамках 43-го Кембриджского кинофестиваля, заставив удивиться почтенную публику и простых зрителей: смотрите, оказывается и на роскошной вилле в Коста-Браве люди тоже плачут! Каталонский кинематограф нечасто напоминает о своём существовании, и этому есть объяснение: гораздо чаще испанская историческая область бурлит в новостях своими сепаратистскими настроениями. Но «Дом в огне», к великому счастью, не имеет никакого отношения к политике, а всего лишь рассказывает историю одной несчастливой семьи из Барселоны. Пожилая каталонская матрона Монтсе (сокращённо от «Монсеррат») собирает в загородном особняке взрослую дочь Хулию с её мужем и двумя дочерями, а также сына Давида и его новую подругу Марту. Повод самый лучший для членов капиталистического общества: важная сеньора решила продать дом, а вырученные деньги пустить на нужды детей. Там же появляется и бывший муж Монтсе Карлос с его пассией – психотерапевтом Бланкой. Последняя, развлечения ради, предлагает сыграть в игру: члены семьи, закрыв глаза, должны представить себя внутри горящего дома и нарисовать сценарий дальнейших действий. Этот приём призван обнажить тщательно скрываемые внутренние проблемы, а их в благородном семействе набралось с избытком.
Вообще-то, «Дом в огне» содержит очень мало комедийных сцен, а те, что имеются, могут вызвать скорее горестное качание головой. Да-да, дети Монтсе и Карлоса выросли, да ума не вынесли, как гласит русская поговорка. Хулия терпеть не может собственного супруга, не любит дочерей и крутит тайный роман с молоденьким официантом. Внутри её брата Давида клокочут амбиции несостоявшегося музыканта, плюс он капризный собственник по натуре, из-за чего от неё постоянно сбегают девушки. Карлос когда-то наворотил дел и втайне от жены является единственным собственником виллы, и если сейчас продать дом, то к нему быстренько постучится налоговая инспекция с очень интересными вопросами. Ну а круче всех, как нетрудно догадаться, сама Монтсе: в дебюте фильма дамочка застаёт свою престарелую мать мёртвой в собственной квартире, но никому об этом не сообщает, а лишь безмятежно улыбается, предвкушая незабываемые выходные в полном составе. Та ещё сумасшедшая, казалось бы, ну а если взглянуть на ситуацию её глазами, то женщина просто хочет сохранить мир в семье и потушить воображаемое пламя горящего дома, на которое намекает название.
Фабула фильма роднит его с бестселлером американского писателя Джонатана Франзена «Поправки», где речь шла о последнем Рождестве, на которое такая же давно немолодая мать захотела собрать взрослых детей с их отпрысками, а те не слишком этого хотели – каждый по своей причине. Однако «Дом в огне» уже хотя бы в силу иного формата вещь значительно более динамичная. За полтора часа на зрителя вывалятся все скелеты из всех шкафов, и не захочется добавки, ибо от такой семейки решишь сбежать, уехать, уплыть или улететь – все виды транспорта тут в наличии. При этом картина вышла беззастенчиво каталонской. В наличии у режиссёра Дани де ла Ордена, известного по криминальному сериалу «Элита», нашлись прекрасные пейзажи Коста-Бравы, грубоватый местами юмор, комментарии к многоязычию испанской семьи и разные другие аспекты каталонского образа жизни. Сюжет получился вполне универсальным, особенно в декларации жёстких истинах и неуютной честности. Национальная идентичность Каталонии богата и сильна, поэтому в ней, пропущенной через призму кинематографа, можно прочувствовать особый повествовательный стиль.
В основе же главного конфликта лежит любовь. Но, поскольку фильм далёк от слащавой сентиментальности, то и любовь герои проявляют своеобразно. Вне конкуренции легенда театра Эмма Виларасау, сыгравшая Монтсе. Артистка за одну сцену умудрилась выдать такой монолог, что её героиню хочется придушить, оскорбить, после чего… вместе с ней поплакать. Женщиной двигала обида на детей, которые её совсем забросили, которые не научились быть счастливыми и, соответственно, не смогут научить этому своих детей. Монтсе действует иезуитскими методами, но понять её можно. Другое дело – простить. В своём желании спасти столь нужный уик-энд, испанка не просто играет на грани фола, а переходит её несколько раз. Ну а трюк с замалчиванием смерти бабушки – это уже главная претензия к сценарию. Нельзя так, да и всё тут. Зато тему корысти в отношениях с близкими Дани де ла Орден обсосал вдоль и поперёк, так что многие зрители в репликах персонажей наверняка услышит знакомые слова, и уже только поэтому назидательная ценность «Дома в огне» несомненна.
Комедийная мелодрама с названием, которое больше подошло бы фильму ужасов, вышла в рамках 43-го Кембриджского кинофестиваля, заставив удивиться почтенную публику и простых зрителей: смотрите, оказывается и на роскошной вилле в Коста-Браве люди тоже плачут! Каталонский кинематограф нечасто напоминает о своём существовании, и этому есть объяснение: гораздо чаще испанская историческая область бурлит в новостях своими сепаратистскими настроениями. Но «Дом в огне», к великому счастью, не имеет никакого отношения к политике, а всего лишь рассказывает историю одной несчастливой семьи из Барселоны. Пожилая каталонская матрона Монтсе (сокращённо от «Монсеррат») собирает в загородном особняке взрослую дочь Хулию с её мужем и двумя дочерями, а также сына Давида и его новую подругу Марту. Повод самый лучший для членов капиталистического общества: важная сеньора решила продать дом, а вырученные деньги пустить на нужды детей. Там же появляется и бывший муж Монтсе Карлос с его пассией – психотерапевтом Бланкой. Последняя, развлечения ради, предлагает сыграть в игру: члены семьи, закрыв глаза, должны представить себя внутри горящего дома и нарисовать сценарий дальнейших действий. Этот приём призван обнажить тщательно скрываемые внутренние проблемы, а их в благородном семействе набралось с избытком. Вообще-то, «Дом в огне» содержит очень мало комедийных сцен, а те, что имеются, могут вызвать скорее горестное качание головой. Да-да, дети Монтсе и Карлоса выросли, да ума не вынесли, как гласит русская поговорка. Хулия терпеть не может собственного супруга, не любит дочерей и крутит тайный роман с молоденьким официантом. Внутри её брата Давида клокочут амбиции несостоявшегося музыканта, плюс он капризный собственник по натуре, из-за чего от неё постоянно сбегают девушки. Карлос когда-то наворотил дел и втайне от жены является единственным собственником виллы, и если сейчас продать дом, то к нему быстренько постучится налоговая инспекция с очень интересными вопросами. Ну а круче всех, как нетрудно догадаться, сама Монтсе: в дебюте фильма дамочка застаёт свою престарелую мать мёртвой в собственной квартире, но никому об этом не сообщает, а лишь безмятежно улыбается, предвкушая незабываемые выходные в полном составе. Та ещё сумасшедшая, казалось бы, ну а если взглянуть на ситуацию её глазами, то женщина просто хочет сохранить мир в семье и потушить воображаемое пламя горящего дома, на которое намекает название. Фабула фильма роднит его с бестселлером американского писателя Джонатана Франзена «Поправки», где речь шла о последнем Рождестве, на которое такая же давно немолодая мать захотела собрать взрослых детей с их отпрысками, а те не слишком этого хотели – каждый по своей причине. Однако «Дом в огне» уже хотя бы в силу иного формата вещь значительно более динамичная. За полтора часа на зрителя вывалятся все скелеты из всех шкафов, и не захочется добавки, ибо от такой семейки решишь сбежать, уехать, уплыть или улететь – все виды транспорта тут в наличии. При этом картина вышла беззастенчиво каталонской. В наличии у режиссёра Дани де ла Ордена, известного по криминальному сериалу «Элита», нашлись прекрасные пейзажи Коста-Бравы, грубоватый местами юмор, комментарии к многоязычию испанской семьи и разные другие аспекты каталонского образа жизни. Сюжет получился вполне универсальным, особенно в декларации жёстких истинах и неуютной честности. Национальная идентичность Каталонии богата и сильна, поэтому в ней, пропущенной через призму кинематографа, можно прочувствовать особый повествовательный стиль. В основе же главного конфликта лежит любовь. Но, поскольку фильм далёк от слащавой сентиментальности, то и любовь герои проявляют своеобразно. Вне конкуренции легенда театра Эмма Виларасау, сыгравшая Монтсе. Артистка за одну сцену умудрилась выдать такой монолог, что её героиню хочется придушить, оскорбить, после чего… вместе с ней поплакать. Женщиной двигала обида на детей, которые её совсем забросили, которые не научились быть счастливыми и, соответственно, не смогут научить этому своих детей. Монтсе действует иезуитскими методами, но понять её можно. Другое дело – простить. В своём желании спасти столь нужный уик-энд, испанка не просто играет на грани фола, а переходит её несколько раз. Ну а трюк с замалчиванием смерти бабушки – это уже главная претензия к сценарию. Нельзя так, да и всё тут. Зато тему корысти в отношениях с близкими Дани де ла Орден обсосал вдоль и поперёк, так что многие зрители в репликах персонажей наверняка услышит знакомые слова, и уже только поэтому назидательная ценность «Дома в огне» несомненна.