Рецензия на фильм Дыхание шторма от Евгений Нефёдов

Фильм «Дыхание шторма» упорно рассматривается в СМИ в качестве триллера, а точнее, так называемого триллера про выживание (survival thriller). Основанием для такой классификации служит, надо полагать, наличие саспенса, но ведь кинематографисты стараются добиться напряжения и в других жанрах. В данном случае, на мой взгляд, доминируют элементы драмы. Речь же не идёт о нападении акулы-людоеда и прочих монстров глубины (1), с которыми приходится сражаться персонажам. Даже полноценной катастрофы не происходит, хотя на поверхности Северного моря и разыгрался шторм, из-за чего капитан Андре Дженсон даже принял решение перевести судно в режим ручного управления. И если уж рассматривать ленту с точки зрения законов триллера как такового, Алексу Паркинсону можно было б предъявить претензии в затянутости первой трети повествования, где нас знакомят с, так сказать, техническими подробностями. Со спецификой работы отважных мужчин, избравших, как сообщается в титрах, одну из самых опасных сегодня профессий – регулярно погружающихся под воду методом насыщения. Но в том-то и дело, что для режиссёра это принципиально. Фильм получил в российском кинопрокате не очень точное (отдающее романтикой) локализованное название, притом что заголовок одноимённой документальной картины перевели верно – «Последнее дыхание» /2019/. В ней Паркинсон и Ричард да Коста поведали об уникальном случае, произошедшем с Крисом Лемонсом в ходе спуска на стометровую глубину: возникла внештатная ситуация, и он пробыл под водой без дыхательной смеси около тридцати минут, прежде чем был спасён коллегой. Поразительно, что кислородное голодание такой длительности не обернулось летальным исходом, мало того, не привело к физиологическим и психическим нарушениям. Вопреки всем представлениям современной медицины! Причины благополучного исхода по сей день не установлены до конца – лишь выдвинута гипотеза, что ключевую роль сыграла редкая комбинация температуры и давления в сочетании с особенностями организма. История, очевидно, потрясла Алекса до глубины души, натолкнув на идею поведать об участи Лемонса ещё раз – средствами игрового кинематографа, но при строгом следовании фактам и с максимально аутентичным воспроизведением атмосферы. Включённые под занавес хроникальные кадры это, к слову, дополнительно подчёркивают. Вряд ли рвение было вызвано коммерческими соображениями. Паркинсон вполне уютно чувствовал себя в документалистике, да и результаты проката ленты в разных странах (общие кассовые сборы чуть-чуть не достигли величины производственного бюджета, составившего $23,8 млн.) косвенно подтверждают: замысел не из тех, что привлекают десятки миллионов посетителей кинотеатров. Правда, Клинту Иствуду удалось заинтересовать огромную аудиторию «Чудом на Гудзоне» /2016/ (в оригинале – «Салли»), посвящённым инциденту с аварийной посадкой авиалайнера на омывающую Нью-Йорк реку, в результате чего не погиб ни один пассажир и член экипажа. Но ведь там авторы уделили повышенное внимание обстоятельствам после происшествия – восстановлению справедливости в отношении Чесли Салленбергера, обвинённого в принятии решения, повлёкшего неоправданно высокий риск. «Дыхание шторма» же практически целиком рассказывает о том, как товарищи (и в первую очередь – Дэвид, которому поднять Криса стоило нечеловеческих усилий) спасали Лемонса, прекрасно отдавая себе отчёт, что тот наверняка умер… Симу Лю в образе Юаса выглядит куда более подлинным героем, нежели в обличии Шан-Чи, пусть владеющего боевыми искусствами и наделённого сверхъественными способностями. Убедительно показать чудо недаром считается одной из самых сложных задач в драматургии, включая кинодраматургию. Зритель подспудно (хочется сказать, априори) считывает всё показываемое на кинополотне через призму причинно-следственных связей. Здесь кроется принципиальное отличие от восприятия событий повседневной жизни, где люди волей-неволей привыкли к случайностям и совпадениям, а многие – и готовы допустить существование явлений, не подлежащих рациональному объяснению. Заметим уж кстати, что в прозе с этим попроще – и потому не поддаётся буквальной экранизации, скажем, замечательный рассказ Андрея Платонова «В прекрасном и яростном мире» /1937/, при прочтении которого счастливый финал (прозрение ослепшего Мальцева) не вызывает ни толики сомнения, но… остаётся лишь смутно догадываться, из-за чего произошло исцеление – благодаря каким процессам, протекавшим в организме и сознании машиниста-энтузиаста. Вот и Алекс Паркинсон с соавторами по написанию сценария Митчеллом ЛаФорчуном и Дэвидом Бруксом деликатно обходят данный аспект молчанием – и вообще сторонятся громкого пафоса. Максимально дотошно реконструируют обстоятельства случившегося, избегая какой-либо «очевидной» интерпретации (например, религиозно-мистического толка) – позволяя нам самим прийти к выводам о факторах, сделавших возможным чудесное возвращение индивида к жизни. Трудно не согласиться с создателями в том, что в конечном итоге всё зависит от человека, который как таковой является чудом (хотя и непростительно часто забывает об этом). Понятно, почему Вуди Харрельсон согласился исполнить партию Оллкока, на чью долю вроде бы выпадает не так много активного действия. В начале погружения Дункан сетует Крису, что узнал о планах начальства по поводу своего списания на берег (из-за солидного возраста), а на пенсии, мол, только и останется, что постигать нехитрые премудрости гольфа. Даже новичку понятно, чем обернётся для него расставание с делом всей жизни… Результаты спасения Лемонса, к счастью, заставляют пересмотреть решение: из финальных титров следует, что команда в том же составе вскоре взялась за выполнение новой миссии. Как ни крути, именно энтузиазм является тем, что позволяет двигаться вперёд и вверх (в данном случае – вниз, в морские глубины) человечеству в целом и каждому представителю вида Homo sapiens в отдельности. _______ 1 – Моду, запущенную ещё Стивеном Спилбергом «Челюстями» /1975/, сравнительно недавно постарался возродить Джон Тёртелтауб.