Рецензия на фильм Джентльмен от Kickingrussian

Головокружительная детективная комедия 2022 года «Джентльмен» режиссера и сценариста Кима Гён-вона («Художница: Родиться второй раз») онлайн смотрит на поиски справедливости и мести в коррумпированной системе правосудия Южной Кореи и стремится представить благородный обман главного героя еще одним расширением нуарового жанра, когда действие, которое зрители видят на экране, совсем не соответствует реальной действительности. Нарратив постановщика дорамы, опиравшегося на фильмы, подобные «Подозрительным лицам» Брайана Сингера, создает несколько уровней обмана владельца частного сыскного агентства Чи Хён-су (Чу Джи-хун, «В тумане», «Выкуп»), который соглашается на простую работу – сопровождать клиентку к ее бывшему мужу, чтобы забрать у него собаку. Умение Кима Гён-вона создать из ничего не значащего происшествия завязку сюжета, когда главного героя по внутренней наводке арестовывает прокурор, позволяет разыграть в дальнейшем и автомобильную аварию, и ситуацию с заменой личности Чи Хён-су на покалеченного в катастрофе служителя закона. Так частный детектив вынужден доказывать свою невиновность в сотрудничестве с бескомпромиссной Ким Хва-джин (Чхве Сон-ын, сериалы «Звук волшебства» и «Монстр»), прокурором полиции, которая давно занимается внутренними расследованиями дел о продажных представителях власти. В режиссерской интерпретации паттерн про «ищите женщину», которая может помочь разгадать тайну произошедшего и оправдать протагониста от любых обвинений, постоянно накручивает саспенс, сдобренный хорошими порциями чёрного юмора, и ориентируется на глубинные процессы расследования вокруг бывшего прокурора Квона До-хуна (Пак Сон-ун, «Дикий», сериал «Охотничьи псы»). С одной стороны, дорама Кима Гён-вона традиционно находит большое количество комедийных моментов в ошибочной идентификации Чи Хён-су, прикрываясь простоватым в первом акте нарративом, где единственная цель видится в том, чтобы сбить публику с толку, однако динамичный монтаж Кима У-хёна («Ответственная гражданка») и Кима Хён-со (сериал «Шоу восьми») добавляет ленте запутанности триллера с целым шквалом событий и сюжетных разворотов. С другой – постановщик намеренно усложняет структуру экранной истории и представляет два подхода к амбивалентному Чи Хён-су, кажущемуся одновременно и беспринципным пройдохой, и благородным восстановителем справедливости, смешивая различные элементы сюжета в сценарном миксере и сознательно уходя от четкого фокуса в представлении событий. В рамках такой творческой кухни Ким Гён-вон, тем не менее, никогда не выпускает нить хороших и плохих событий и становится демиургом для созданных характеров проекта, зачастую отказывая всем в правдоподобной мотивации и запуская их экранные арки по своеобразным зигзагам от благородства до установления на грань психического срыва вместе с бесчисленными откровениями и новыми подробностями в растущих как снежный ком флэшбэках. Харизматичная режиссерская головоломка успевает передать персонажу Чу Джи-хуна многогранность и на контрасте с опьяненной успехом и амбициями Ким Хва-джин прекрасно работает по созданию смыслового объема этих двух фигур в традиционных жанровых декорациях и клише, когда выпускает пар расследования в логике, понятной только одному автору. Поэтому фильм «Джентльмен» обладает особым насыщенным колоритом сюжета, где тщательно перемешанная и позже пересказанная простая криминальная история о наказании за эксплуатацию невинных девичьих тел, выдвигает справедливые социальные обвинения и расставляет акценты относительно того, на что готовы пойти изощренные детективы с командой братьев по ремеслу, чтобы расправиться с похотливыми крокодилами из элиты. Концепт простой просьбы в «Джентльмене» Кима Гён-вона с эксцентрикой наделяет полномочиями не только детективного босса Чи Хён-су, но и также вводит в дораму и для мастера скрытой съемки, и для владеющего искусством шпионажа, и для искушенной хакерши, условных «наших», которые подставляют плечо возмездию и будут наказывать бывшего прокурора Квона До-хуна, всегда готового легко привлекать к себе людей в судебной системе, развлекая их и добиваясь за эти услуги власти. Обаяния Чу Джи-хуна в образе опрятного главного героя в чистом костюме вполне хватает постановщику, чтобы получить нарративный якорь о человеке, скрывающем свое горе в чехарде экранных движений, и вывести его на схватку с психопатом, когда джентльмены будут нарушать границы между законностью и хорошо спланированным подлогом. Желание Кима Гён-вона смешать боевики, реалистичные материалы и развлекательность нарратива, в центе которого, как кажется, находится человек с тысячей историй Чи Хён-су, выводит в итоге вопрос о том, насколько зрители хотели бы быть под стать такому многоликому сыщику, и отвечает на него уже на финальной стадии, когда имеет место окончательная реконструкция всех тягот с качеством современного Робин Гуда.