Криминальный боевик 2025 года «Эль Дьябло» режиссера и сценариста Эрнесто Диаса Эспиносы («Кулак Кондора», «Спаситель») онлайн смотрит на колумбийские приключения бывшего заключенного Криса Чейни, который намерен отобрать дочь у бывшего подельника, чья семья теперь - это преступный картель, и обладает тем самым особым ритмом проектом из 90-х, в которых не было времени на погружения в психологию персонажей, а правил только чистый экшен. Присутствие в главной роли настоящей звезды b-movie Скотта Эдкинса («Побег из плена», «На прицеле») резко повышает ставки по качеству от постановщика, который внутри тонально разделенного проекта стремится поговорить и о мести могущественному криминальному авторитету Висенте (Лучо Веласко, сериал «Королева и завоеватель», «Джунгли»), и о непростом воссоединении Криса и его 15-летней дочери Элисы (Аланна де ла Роса, «Доминика», сериал «Сёстры Вильямисар»). Однако в большей степени нарратив Эспиносы, написанный совместно со сценаристом Матом Сэнсомом, превосходит все ожидания по части создания действительно жуткого, коварного и непредсказуемого антагониста (Марко Сарор, «Влечение», «Игра киллера») по прозвищу «Эль Корво», парня настолько жестокого и настолько точно воспроизводящего своим появлением атмосферу замешанных на крови проектов.
Присутствие Сарора в кадре всегда нагнетает жанровую жуть и вызывает ассоциации с локализованным для проекта дьяволом. В режиссерской интерпретации утомленный прошлым и целой Вселенной герой Эдкинса в очередной раз доказывает всем, что нанесение физических ударов по-прежнему остается зрелищным искусством, когда исключительно опасная миссия Криса тоннами выбрасывает адреналин на экран отнюдь не в погоне за внушительными деньгами, а ради идейного восстановления справедливости. Прямолинейность Эспиносы, который наделяет протагониста чувством зловещего долга и желает выполнить обещание данное покойной матери девушки, очень быстро расставляет все акценты в сюжете фильма, буквально с первых же сцен погружающегося в насилие и стрельбу, потому что работа с беспроигрышными архетипами позволяет ему построить жесткий треугольник, где сталкиваются расплачивающийся за грехи отчим, практически святой отец и материализовавшийся призрак, готовый отомстить.
Актерский опыт Скотта Эдкинса позволяет ему иначе смотреть на роли героев, спасающих жизни других, и делает Криса более человечным, почти сентиментальным, чем криминальный опыт дал трещину, далеким от несокрушимого мачо. Благодаря такой зрелости главный герой получает хорошую убедительность представления, его сила велика, однако и за нее приходится платить физической болью и увечьями. На этом фоне персонаж де ла Росы преодолевает многочисленные фильмы о похищенных жертвах и их клише, показывая напор и готовность постоять за себя любыми способами, когда ее похищает протагонист, первоначально в нуаровом ключе стремящийся во что бы то ни стало выполнить свою клятву.
С этой точки зрения экранная арка Элисы в ленте даже интереснее и сильнее эмоционально по сравнению с Крисом, который благодаря харизме Эдкинса в очередной раз получает порцию скромного обаяния фильма категории B. Поэтому «Эль Дьябло» проходит через боль, ушибы и смерти вокруг непростой путь от сопротивления к пониманию на основе почти семейной истории, где всегда орудует холодный и невозмутимый призрак смерти с лысой головой, добавляя непредсказуемую иррациональность серийного убийцы и колорит латиноамериканского терминатора с ножом-протезом вместо руки.
В «Эль Дьябло» Эспиноса ищет компромисс между жестокой хореографией брутальных сцен, снятых по городу практически без цифровых трюков, и постановочностью драк, где каждое движение характеров отточено до миллиметра и не скатывается к эффектам погружения при помощи ручной камеры, заставляя видеть и чувствовать буквально каждый удар. Подобная свежесть постановщика опирается также на органичные умения Эдкинса и Сарора, участвоваших в написании сценария и выступивших на максимуме своих возможностей, когда даже внутри поединков и резни появляются нетривиальные и отходящие от простоты жанра решения, которые характеризуют общие интеллект и опыт создателей ленты.
Работа с локациями в Колумбии позволяет Эспиносе как эксплуатировать криминальный колорит, так и придавать потоку насилия остроту и непосредственность даже в тех сценах, где не развиваются черепа и бутылки о стальную кисть характера Сарора, все время выступающего на порядок выше ожиданий и оттого кажущегося героем какого-то эксплуатационного фильма с его немотивированной жестокостью к женщинам. Короткие пути режиссера от шоковых моментов к растущей искренности и душевности диалогов между Крисом и Элисой могут показаться спорными. Однако в исполнении Скотта Эдкинса появляется такое проникновенное чувство сожаления, а Аланна де ла Роса буквально пробегает в сюжете путь от избалованной девчонки до стойкой молодой женщины, что ведет к возникновению в картине мощных эмоциональных якорей. Поэтому «Эль Дьябло», несмотря на отдающую жанровой карикатурностью грандиозность кульминации, остается одним из достойных малобюджетных боевиков последнего времени.
Криминальный боевик 2025 года «Эль Дьябло» режиссера и сценариста Эрнесто Диаса Эспиносы («Кулак Кондора», «Спаситель») онлайн смотрит на колумбийские приключения бывшего заключенного Криса Чейни, который намерен отобрать дочь у бывшего подельника, чья семья теперь - это преступный картель, и обладает тем самым особым ритмом проектом из 90-х, в которых не было времени на погружения в психологию персонажей, а правил только чистый экшен. Присутствие в главной роли настоящей звезды b-movie Скотта Эдкинса («Побег из плена», «На прицеле») резко повышает ставки по качеству от постановщика, который внутри тонально разделенного проекта стремится поговорить и о мести могущественному криминальному авторитету Висенте (Лучо Веласко, сериал «Королева и завоеватель», «Джунгли»), и о непростом воссоединении Криса и его 15-летней дочери Элисы (Аланна де ла Роса, «Доминика», сериал «Сёстры Вильямисар»). Однако в большей степени нарратив Эспиносы, написанный совместно со сценаристом Матом Сэнсомом, превосходит все ожидания по части создания действительно жуткого, коварного и непредсказуемого антагониста (Марко Сарор, «Влечение», «Игра киллера») по прозвищу «Эль Корво», парня настолько жестокого и настолько точно воспроизводящего своим появлением атмосферу замешанных на крови проектов. Присутствие Сарора в кадре всегда нагнетает жанровую жуть и вызывает ассоциации с локализованным для проекта дьяволом. В режиссерской интерпретации утомленный прошлым и целой Вселенной герой Эдкинса в очередной раз доказывает всем, что нанесение физических ударов по-прежнему остается зрелищным искусством, когда исключительно опасная миссия Криса тоннами выбрасывает адреналин на экран отнюдь не в погоне за внушительными деньгами, а ради идейного восстановления справедливости. Прямолинейность Эспиносы, который наделяет протагониста чувством зловещего долга и желает выполнить обещание данное покойной матери девушки, очень быстро расставляет все акценты в сюжете фильма, буквально с первых же сцен погружающегося в насилие и стрельбу, потому что работа с беспроигрышными архетипами позволяет ему построить жесткий треугольник, где сталкиваются расплачивающийся за грехи отчим, практически святой отец и материализовавшийся призрак, готовый отомстить. Актерский опыт Скотта Эдкинса позволяет ему иначе смотреть на роли героев, спасающих жизни других, и делает Криса более человечным, почти сентиментальным, чем криминальный опыт дал трещину, далеким от несокрушимого мачо. Благодаря такой зрелости главный герой получает хорошую убедительность представления, его сила велика, однако и за нее приходится платить физической болью и увечьями. На этом фоне персонаж де ла Росы преодолевает многочисленные фильмы о похищенных жертвах и их клише, показывая напор и готовность постоять за себя любыми способами, когда ее похищает протагонист, первоначально в нуаровом ключе стремящийся во что бы то ни стало выполнить свою клятву. С этой точки зрения экранная арка Элисы в ленте даже интереснее и сильнее эмоционально по сравнению с Крисом, который благодаря харизме Эдкинса в очередной раз получает порцию скромного обаяния фильма категории B. Поэтому «Эль Дьябло» проходит через боль, ушибы и смерти вокруг непростой путь от сопротивления к пониманию на основе почти семейной истории, где всегда орудует холодный и невозмутимый призрак смерти с лысой головой, добавляя непредсказуемую иррациональность серийного убийцы и колорит латиноамериканского терминатора с ножом-протезом вместо руки. В «Эль Дьябло» Эспиноса ищет компромисс между жестокой хореографией брутальных сцен, снятых по городу практически без цифровых трюков, и постановочностью драк, где каждое движение характеров отточено до миллиметра и не скатывается к эффектам погружения при помощи ручной камеры, заставляя видеть и чувствовать буквально каждый удар. Подобная свежесть постановщика опирается также на органичные умения Эдкинса и Сарора, участвоваших в написании сценария и выступивших на максимуме своих возможностей, когда даже внутри поединков и резни появляются нетривиальные и отходящие от простоты жанра решения, которые характеризуют общие интеллект и опыт создателей ленты. Работа с локациями в Колумбии позволяет Эспиносе как эксплуатировать криминальный колорит, так и придавать потоку насилия остроту и непосредственность даже в тех сценах, где не развиваются черепа и бутылки о стальную кисть характера Сарора, все время выступающего на порядок выше ожиданий и оттого кажущегося героем какого-то эксплуатационного фильма с его немотивированной жестокостью к женщинам. Короткие пути режиссера от шоковых моментов к растущей искренности и душевности диалогов между Крисом и Элисой могут показаться спорными. Однако в исполнении Скотта Эдкинса появляется такое проникновенное чувство сожаления, а Аланна де ла Роса буквально пробегает в сюжете путь от избалованной девчонки до стойкой молодой женщины, что ведет к возникновению в картине мощных эмоциональных якорей. Поэтому «Эль Дьябло», несмотря на отдающую жанровой карикатурностью грандиозность кульминации, остается одним из достойных малобюджетных боевиков последнего времени.