Сюзанна – циркачка. Она исполняет номер «Электрическая Венера», целует клиентов под ударами тока. Художник Антуан тоскует по умершей жене. Сюзанна избавляет его от тоски, играя роль медиума. Смотрите фильм «Электрический поцелуй».
Как в русский язык вошел глагол «продинамить»? Интересная версия этого лингвистического казуса вырисовывается после просмотра современного французского фильма «Электрический поцелуй». Оказывается, любовные эрзац-эмоции могут возникнуть у человека при подключении его к динамо-машине! И никакого футбол-хоккея для этого не потребуется.
Париж, 1928 год. Эпоха суетливого стиля ар-деко в самом разгаре: звучит джаз, публика лихо отплясывает чарльстон, по улицам шныряют чадящие выхлопными газами забавные автомобильчики, мужчины щеголяют в канотье, дамы активно осваивают украшения из бакелита. Повсюду сверкают зеркала, бликуют изделия из хромированной стали. Популярностью пользуется спиритизм. И вот в этом безалаберном муравейнике эдаким мрачноватым жучком копошится Сюзанна (роль сыграла актриса Анаис Демустье). Это циркачка, работающая в экзотическом номере под названием «Электрическая Венера». Девица за деньги (весьма скромные) готова крепко поцеловать любого мужчину в тот момент, когда через ее тело пропускают электрический разряд постоянного тока при помощи динамо-машины.
Хозяин балагана безбожно обирает новоявленную богиню любви, он платит ей сущие гроши, вычитая из гонорара Сюзанны всевозможные накладные расходы вплоть до парика, который помогает барышне создать нужный сценический образ. Естественно, шустрая девица норовит найти более обильный заработок. Ей везет. Волею случая она занимает место лжемедиума Клавдии, практикующей спиритические сеансы в соседней палатке. Клиентом Сюзанны становится Антуан (Пио Мармай), талантливый и успешный художник, впавший в депрессию, сопровождаемую суровым запоем, после смерти любимой женщины Ирэн (Вимала Понс).
К радости Армана (Жиль Лелуш), арт-агента живописца, его подопечный под влиянием шарлатанки возвращается к активному (и весьма прибыльному) ремеслу. Все идет нормально, но тут внезапно в сердце Сюзанны разгорается страсть: читая дневники Ирэн, она влюбляется в Антуана, что приводит к череде забавных, а иногда и трагических недоразумений.
В результате случилось медийное недоразумение: легкий романтический трагифарс к недоумению продвинутой публики открыл очередной Каннский фестиваль. И этой чести удостоился фильм, который не представляет собой глубокомысленную философскую притчу, не повествует о страданиях угнетенных неполиткорректной диктатурой меньшинств, не феерит каскадом аллюзий на творчество прославленных мастеров прошлого.
Режиссер Пьер Сальвадори представил вниманию почтеннейшей публики разухабистый трагифарс: две сюжетные линии, свернутые в пару любовных треугольников, прослаиваются комедийной фабулой. Лирическая драма и романтическая комедия сворачиваются в экранный инь-ян-клубочек. Как это удается авторам картины – не совсем понятно. Один косноязычный интернет-вития так обозначил свои ощущения по этому поводу: «Фильм умудряется балансировать сразу на нескольких стульях». Автор этого дискурса «образованность свою показать хочут, а потому говорят о непонятном». Но ведь истину глаголет зоил!
«Электрический поцелуй» построен на психологических обманках, ложных сюжетных ходах, зеркальных отражениях мотивации персонажей. Кто и во что верит, кто и кого на самом деле любит, кто остается жив, а кто умирает? До самого финала зрителю не дано разобраться во всех этих хитросплетениях. А у него (зрителя), между тем еще искрит перед глазами визуальный ряд картины. Тут вам и улицы Монмартра вековой давности, и цирковые номера в исполнении ярмарочных балаганщиков, и живописные парки, и заросшие кувшинками пруды, словно сошедшие с полотен Клода Моне (главный герой все-таки художник), и натурщик, демонстрирующий даме свои великолепные ягодицы, и дамская рука на фоне атласных складочек покрывала (отсылка к «Олимпии» Эдуарда Мане).
Актерская работа вызывает искреннее уважение. Мне лично больше всего пришлись по душе старания исполнительниц двух главных женских ролей. Анаис Демустье и Вимала Понс создали очень гармоничный дуэт, ни разу не пересекаясь в кадре. Тем не менее, им удается перевоплотиться друг в друга. Поневоле начинаешь верить в то, что мужчина может любить этих двух дам не в параллельной схеме, а в последовательной. Электричество способно творить настоящие чудеса.
Так что балансирование фильма на нескольких стульях представляет собой увлекательный цирковой номер, способный доставить истинное наслаждение как продвинутым ценителям, так и начинающим неофитам киноискусства. Просто не надо забывать о том, что кинематограф изначально показывал людям набор забавных движущихся картинок. Только и всего. Никто никого динамить не собирается.
Сюзанна – циркачка. Она исполняет номер «Электрическая Венера», целует клиентов под ударами тока. Художник Антуан тоскует по умершей жене. Сюзанна избавляет его от тоски, играя роль медиума. Смотрите фильм «Электрический поцелуй». Как в русский язык вошел глагол «продинамить»? Интересная версия этого лингвистического казуса вырисовывается после просмотра современного французского фильма «Электрический поцелуй». Оказывается, любовные эрзац-эмоции могут возникнуть у человека при подключении его к динамо-машине! И никакого футбол-хоккея для этого не потребуется. Париж, 1928 год. Эпоха суетливого стиля ар-деко в самом разгаре: звучит джаз, публика лихо отплясывает чарльстон, по улицам шныряют чадящие выхлопными газами забавные автомобильчики, мужчины щеголяют в канотье, дамы активно осваивают украшения из бакелита. Повсюду сверкают зеркала, бликуют изделия из хромированной стали. Популярностью пользуется спиритизм. И вот в этом безалаберном муравейнике эдаким мрачноватым жучком копошится Сюзанна (роль сыграла актриса Анаис Демустье). Это циркачка, работающая в экзотическом номере под названием «Электрическая Венера». Девица за деньги (весьма скромные) готова крепко поцеловать любого мужчину в тот момент, когда через ее тело пропускают электрический разряд постоянного тока при помощи динамо-машины. Хозяин балагана безбожно обирает новоявленную богиню любви, он платит ей сущие гроши, вычитая из гонорара Сюзанны всевозможные накладные расходы вплоть до парика, который помогает барышне создать нужный сценический образ. Естественно, шустрая девица норовит найти более обильный заработок. Ей везет. Волею случая она занимает место лжемедиума Клавдии, практикующей спиритические сеансы в соседней палатке. Клиентом Сюзанны становится Антуан (Пио Мармай), талантливый и успешный художник, впавший в депрессию, сопровождаемую суровым запоем, после смерти любимой женщины Ирэн (Вимала Понс). К радости Армана (Жиль Лелуш), арт-агента живописца, его подопечный под влиянием шарлатанки возвращается к активному (и весьма прибыльному) ремеслу. Все идет нормально, но тут внезапно в сердце Сюзанны разгорается страсть: читая дневники Ирэн, она влюбляется в Антуана, что приводит к череде забавных, а иногда и трагических недоразумений. В результате случилось медийное недоразумение: легкий романтический трагифарс к недоумению продвинутой публики открыл очередной Каннский фестиваль. И этой чести удостоился фильм, который не представляет собой глубокомысленную философскую притчу, не повествует о страданиях угнетенных неполиткорректной диктатурой меньшинств, не феерит каскадом аллюзий на творчество прославленных мастеров прошлого. Режиссер Пьер Сальвадори представил вниманию почтеннейшей публики разухабистый трагифарс: две сюжетные линии, свернутые в пару любовных треугольников, прослаиваются комедийной фабулой. Лирическая драма и романтическая комедия сворачиваются в экранный инь-ян-клубочек. Как это удается авторам картины – не совсем понятно. Один косноязычный интернет-вития так обозначил свои ощущения по этому поводу: «Фильм умудряется балансировать сразу на нескольких стульях». Автор этого дискурса «образованность свою показать хочут, а потому говорят о непонятном». Но ведь истину глаголет зоил! «Электрический поцелуй» построен на психологических обманках, ложных сюжетных ходах, зеркальных отражениях мотивации персонажей. Кто и во что верит, кто и кого на самом деле любит, кто остается жив, а кто умирает? До самого финала зрителю не дано разобраться во всех этих хитросплетениях. А у него (зрителя), между тем еще искрит перед глазами визуальный ряд картины. Тут вам и улицы Монмартра вековой давности, и цирковые номера в исполнении ярмарочных балаганщиков, и живописные парки, и заросшие кувшинками пруды, словно сошедшие с полотен Клода Моне (главный герой все-таки художник), и натурщик, демонстрирующий даме свои великолепные ягодицы, и дамская рука на фоне атласных складочек покрывала (отсылка к «Олимпии» Эдуарда Мане). Актерская работа вызывает искреннее уважение. Мне лично больше всего пришлись по душе старания исполнительниц двух главных женских ролей. Анаис Демустье и Вимала Понс создали очень гармоничный дуэт, ни разу не пересекаясь в кадре. Тем не менее, им удается перевоплотиться друг в друга. Поневоле начинаешь верить в то, что мужчина может любить этих двух дам не в параллельной схеме, а в последовательной. Электричество способно творить настоящие чудеса. Так что балансирование фильма на нескольких стульях представляет собой увлекательный цирковой номер, способный доставить истинное наслаждение как продвинутым ценителям, так и начинающим неофитам киноискусства. Просто не надо забывать о том, что кинематограф изначально показывал людям набор забавных движущихся картинок. Только и всего. Никто никого динамить не собирается.