Российский бизнесмен Виктор торгует люстрами, их он закупает в Китае. Дела идут плохо. Из Китая приезжает господин Вэйхонг, и он требует, чтобы партнер за долги продал дом, где с отцом живут три сестры. Смотрите фильм «Фейерверки днем».
Как же иногда хочется приобщиться к классике: перепеть Высоцкого, переиграть Смоктуновского, поснимать за Пырьева. Или сочинить что-нибудь уж настолько чеховское, чтобы публика в зале зажимала в третьем акте уши, ожидая выстрела настенного ружья. Автор картины «Фейерверки днем», режиссер и сценарист Нина Воловая, не устояла перед искушением.
Российский предприниматель Виктор (роль сыграл актер Александр Робак) заигрался в бизнес. Точнее – наигрался. Его фирма торгует люстрами, которые завозят в Россию из Китая. Товар неплохой, только вот торговать им Виктор то ли вообще не умел, то ли разучился. Ответ на этот вопрос остается за кадром. К началу действия фильма фирма Виктора уже полгода как приносит сплошные убытки, он погряз в долгах, зато проживает в роскошном загородном особняке, имеет обыкновение покупать лошадей дочуркам (их у него – вы будете смеяться – ровно три сестры) и оплачивать услуги то ли эскортниц, то ли содержанок пачками наличности.
Кстати, тема различия двух разновидностей дам с пониженной социальной ответственностью стала основой для вставного дивертисмента фривольного свойства, от которого если и попахивает Чеховым, то лишь творчеством классика в его бытность Антошей Чехонте.
Каким образом наш герой нажил состояние, не отдавая должное протестантской этике как духу капитализма – сказать невозможно. Из Китая приезжает господин Вэйхонг (Ван Бин) с миссией по санации подшефной организации. Он заселяется в особняк должника, знакомится с его насельницами. Это Ольга (Дарья Коныжева), Лена (Мария Раскина) и Тома (Вера Енгалычева). Китаец инспектирует дела фирмы и выносит вердикт: «Мене, текел, упарсин». Попросту: «Взвешен, измерен и признан негодным».
В процессе выполнения своей грозной функции Вэйхонг знакомится с сестричками, вникает в их проблемы, параллельно изучает особенности национального русского характера отдельно взятых посторонних персонажей. Все очень мило, тонко, нежно. Но сон в красном тереме имеет обыкновение когда-то кончаться. Бизнес есть бизнес: Виктор с семейством покидает фамильное гнездо, китаец с горя (или с радости, их ведь не поймешь) запускает в небо фейерверк.
Несомненная удача режиссера-дебютанта – образы главных героев. И трое сестер, и их папенька, и китайский гость получились очень убедительными, живыми, интересными. Даже второстепенные персонажи (Леся, Анастасия, Кристина) проработаны и сыграны на достойном уровне. А потому картина смотрится не без удовольствия, эмпатию вызывает большая часть персонажей.
Вот только разбрасываться аллюзиями на Чеховские пьесы Воловой рановато. Драматургия ее сценария создана из отдельных лоскутков, рассыпается на плохо состыкованные друг с другом эпизоды. Ощущение единого замысла не возникает. И сам зачин сюжета отдает некоторой двойственностью. Можно ведь было использовать другие мотивы. Вот, например, немецкий автор Герберт Розендорф в своем романе «Письма в Древний Китай» очень эффектно смог переписать повесть «Простодушный» Вольтера. Нашего китайца (Вэйхонга) можно было в большей мере задействовать в такой ипостаси, но, видимо, к Чехову тянуло сильнее.
Вокруг дома Виктора рассажены ели, может быть, потому сад этот не получился вишневым?
Российский бизнесмен Виктор торгует люстрами, их он закупает в Китае. Дела идут плохо. Из Китая приезжает господин Вэйхонг, и он требует, чтобы партнер за долги продал дом, где с отцом живут три сестры. Смотрите фильм «Фейерверки днем». Как же иногда хочется приобщиться к классике: перепеть Высоцкого, переиграть Смоктуновского, поснимать за Пырьева. Или сочинить что-нибудь уж настолько чеховское, чтобы публика в зале зажимала в третьем акте уши, ожидая выстрела настенного ружья. Автор картины «Фейерверки днем», режиссер и сценарист Нина Воловая, не устояла перед искушением. Российский предприниматель Виктор (роль сыграл актер Александр Робак) заигрался в бизнес. Точнее – наигрался. Его фирма торгует люстрами, которые завозят в Россию из Китая. Товар неплохой, только вот торговать им Виктор то ли вообще не умел, то ли разучился. Ответ на этот вопрос остается за кадром. К началу действия фильма фирма Виктора уже полгода как приносит сплошные убытки, он погряз в долгах, зато проживает в роскошном загородном особняке, имеет обыкновение покупать лошадей дочуркам (их у него – вы будете смеяться – ровно три сестры) и оплачивать услуги то ли эскортниц, то ли содержанок пачками наличности. Кстати, тема различия двух разновидностей дам с пониженной социальной ответственностью стала основой для вставного дивертисмента фривольного свойства, от которого если и попахивает Чеховым, то лишь творчеством классика в его бытность Антошей Чехонте. Каким образом наш герой нажил состояние, не отдавая должное протестантской этике как духу капитализма – сказать невозможно. Из Китая приезжает господин Вэйхонг (Ван Бин) с миссией по санации подшефной организации. Он заселяется в особняк должника, знакомится с его насельницами. Это Ольга (Дарья Коныжева), Лена (Мария Раскина) и Тома (Вера Енгалычева). Китаец инспектирует дела фирмы и выносит вердикт: «Мене, текел, упарсин». Попросту: «Взвешен, измерен и признан негодным». В процессе выполнения своей грозной функции Вэйхонг знакомится с сестричками, вникает в их проблемы, параллельно изучает особенности национального русского характера отдельно взятых посторонних персонажей. Все очень мило, тонко, нежно. Но сон в красном тереме имеет обыкновение когда-то кончаться. Бизнес есть бизнес: Виктор с семейством покидает фамильное гнездо, китаец с горя (или с радости, их ведь не поймешь) запускает в небо фейерверк. Несомненная удача режиссера-дебютанта – образы главных героев. И трое сестер, и их папенька, и китайский гость получились очень убедительными, живыми, интересными. Даже второстепенные персонажи (Леся, Анастасия, Кристина) проработаны и сыграны на достойном уровне. А потому картина смотрится не без удовольствия, эмпатию вызывает большая часть персонажей. Вот только разбрасываться аллюзиями на Чеховские пьесы Воловой рановато. Драматургия ее сценария создана из отдельных лоскутков, рассыпается на плохо состыкованные друг с другом эпизоды. Ощущение единого замысла не возникает. И сам зачин сюжета отдает некоторой двойственностью. Можно ведь было использовать другие мотивы. Вот, например, немецкий автор Герберт Розендорф в своем романе «Письма в Древний Китай» очень эффектно смог переписать повесть «Простодушный» Вольтера. Нашего китайца (Вэйхонга) можно было в большей мере задействовать в такой ипостаси, но, видимо, к Чехову тянуло сильнее. Вокруг дома Виктора рассажены ели, может быть, потому сад этот не получился вишневым?