Сразу не было никаких сомнений в том, что боевик «Грязные деньги», как и почти все фильмы Гая Ричи, будут смотреть с повышенным интересом. И Россия в данном отношении не является исключением. Скорее, наоборот! Наши кинозрители принадлежат к числу давних и самых преданных почитателей творчества кинематографиста (к которым он, к слову, не преминул обратиться с кратким приветствием, показанным на московском предпремьерном показе). Выбор, прямо скажем, не худший из возможных: режиссёр-кинодраматург демонстрирует завидную творческую активность, не говоря уже про стабильно высокий уровень профессионализма. Если учесть, над сколькими проектами для большого экрана Гай работает параллельно, выкраивая при этом время на участие в создании сериалов по мотивам собственных былых достижений (1), впору заподозрить наличие у Ричи персонального «источника вечной молодости»…
Первое, что отличает истинного мастера, – незаёмный стиль, узнаваемый буквально по нескольким кадрам, идёт ли в фильме речь о криминальных разборках или же о чётко спланированном ограблении, о скрупулёзной (с претензией чуть ли не на документализм) реконструкции событий афганской войны или о залихватской спецоперации в тылу нацистов. Это, кстати, роднит британца с американским коллегой Квентином Тарантино, с которым его нередко сравнивали на заре профессиональной карьеры. Вот и «Грязные деньги» – типично ричиевское во всех отношениях произведение. Режиссёр-сценарист, кажется, наслаждается собственным умением филигранно, с ювелирной точностью выстроить сложнейшую интригу. Да что там интригу! Каждый эпизод выверен вплоть до секунды. Если Майклу Харрису с коллегами придётся-таки принять бой в не самых подходящих условиях (например, в тесном помещении кафе), каждый сделанный выстрел будет заранее просчитан и обговорен по закрытому каналу радиосвязи. Это, конечно, доставляет особое эстетическое удовольствие любителям боевиков, категорически не согласным с утверждениями, что данный жанр чужд интеллектуализму как таковому.
Впрочем, Гай покоряет не только владением секретами создания занимательного зрелища. Ричи ещё в финале «Джентльменов» /2019/ позволил себе прозрачно намекнуть на то, что считает стержневым: основа основ – хороший сценарий. Вот только хороший сценарий не может родиться, если автор не проявляет искреннего интереса к окружающему миру, таящему массу секретов и находящемуся в непрерывном развитии. Оригинальное название («In the Grey») следовало бы перевести как «В серой зоне» или «В теневой зоне», поскольку речь идёт о тех, невидимых для обывателя механизмах, которые де-факто составляют основу функционирования исполинской машины под названием «Экономика». В данном случае автор сосредоточился на методах, практикуемых коллекторами высочайшего уровня, специализирующимися на возврате (фигурально выражаясь, на выбивании) долгов из олигархов разной национальной принадлежности. Термин «олигарх» здесь – не преувеличение. Мэнни Салазар приобрёл целый остров, на котором чувствует себя в абсолютной безопасности, наняв профессиональных телохранителей и купив лояльность местных правоохранительных органов. Естественно, он и не думает возвращать миллиардный заём: проще физически устранить всякого, кого компания пришлёт истребовать деньги. Кстати, не исключено, что режиссёр-сценарист намекал на фигуру Антониу де Оливейра Салазара, твёрдой рукой управлявшего Португалией – установившего околофашистский режим «Нового государства», который был сметён «Революцией гвоздик».
На что, скажите на милость, может рассчитывать Рейчел Уайлд, взявшаяся выполнить сложный заказ? Уж точно не на заговор очередного «Движения капитанов», поднявшего на щит левые лозунги! На мистера Хоровица, представляющего юридические и финансовые интересы Салазара, не произвели ни малейшего впечатления завуалированные угрозы женщины и её подозрительного спутника. Логично, что, дабы заставить отнестись к требованиям серьёзно, команде придётся ударить в слабое место глобальной бизнес-империи. Для такого индивида ущерб, нанесённый состоянию, равносилен покушению на жизнь. Ещё неизвестно, что Салазар ценит выше… И всё-таки, какими бы важными ни являлись «грязные деньги», самое интересное начинается с момента прибытия на остров, где намечается эффектное противостояние с применением всех видов современного оружия, а также разведки и наблюдения.
Недоброжелатели Гая Ричи наверняка отметят, что фильм сознательно лишён психологической глубины, скажем, триллера «Гнев человеческий» /2021/ или хотя бы «Переводчика» /2023/. Перешедший из последней ленты Джейк Джилленхол играет совсем в другой – более условной, чуть безалаберной – манере. Мало того, логично предположить, что и затронутая режиссёром-сценаристом проблематика выступает лишь дополнительной приманкой для зрителя – придаёт действию налёт сенсационности, но не служит целям социального или философского анализа действительности. Возможно, так и есть. И после того, как недооценившую потенциал противника Уайлд похищают, не покидает уверенность, что товарищи не оставят Рейчел в беде – и вызволят её из заточения, даже если придётся развязать на острове локальную войну. Вместе с тем нельзя не признать, что в фильме чувствуется не просто фирменный ричиевский стиль – чувствуется полноценное авторское присутствие.
Британский кинематографист вот уже в который раз выражает сожаление по поводу стремительной деградации мира: там, где верховодят «грязные деньги», не может быть места джентльменам и джентльменству. Парадокс заключается в том, что на поверку верх неизменно одерживают те, кто сохранил верность старым идеалам. Те, кто не поддался влиянию чистогана. Кто не смирился с «серыми» (теневыми) законами управления социумом и предпочитает действовать вне системы, с опорой на собственные силы и на верных друзей. Позиция, что ни говори, вызывает уважение.
_______
1 – Свежим примером служит «Молодой Шерлок» /2026/, но при желании можно вспомнить и более ранние опыты: от «Карт, денег, двух стволов 2» /2000/ до «Джентльменов» /2024/.
Сразу не было никаких сомнений в том, что боевик «Грязные деньги», как и почти все фильмы Гая Ричи, будут смотреть с повышенным интересом. И Россия в данном отношении не является исключением. Скорее, наоборот! Наши кинозрители принадлежат к числу давних и самых преданных почитателей творчества кинематографиста (к которым он, к слову, не преминул обратиться с кратким приветствием, показанным на московском предпремьерном показе). Выбор, прямо скажем, не худший из возможных: режиссёр-кинодраматург демонстрирует завидную творческую активность, не говоря уже про стабильно высокий уровень профессионализма. Если учесть, над сколькими проектами для большого экрана Гай работает параллельно, выкраивая при этом время на участие в создании сериалов по мотивам собственных былых достижений (1), впору заподозрить наличие у Ричи персонального «источника вечной молодости»… Первое, что отличает истинного мастера, – незаёмный стиль, узнаваемый буквально по нескольким кадрам, идёт ли в фильме речь о криминальных разборках или же о чётко спланированном ограблении, о скрупулёзной (с претензией чуть ли не на документализм) реконструкции событий афганской войны или о залихватской спецоперации в тылу нацистов. Это, кстати, роднит британца с американским коллегой Квентином Тарантино, с которым его нередко сравнивали на заре профессиональной карьеры. Вот и «Грязные деньги» – типично ричиевское во всех отношениях произведение. Режиссёр-сценарист, кажется, наслаждается собственным умением филигранно, с ювелирной точностью выстроить сложнейшую интригу. Да что там интригу! Каждый эпизод выверен вплоть до секунды. Если Майклу Харрису с коллегами придётся-таки принять бой в не самых подходящих условиях (например, в тесном помещении кафе), каждый сделанный выстрел будет заранее просчитан и обговорен по закрытому каналу радиосвязи. Это, конечно, доставляет особое эстетическое удовольствие любителям боевиков, категорически не согласным с утверждениями, что данный жанр чужд интеллектуализму как таковому. Впрочем, Гай покоряет не только владением секретами создания занимательного зрелища. Ричи ещё в финале «Джентльменов» /2019/ позволил себе прозрачно намекнуть на то, что считает стержневым: основа основ – хороший сценарий. Вот только хороший сценарий не может родиться, если автор не проявляет искреннего интереса к окружающему миру, таящему массу секретов и находящемуся в непрерывном развитии. Оригинальное название («In the Grey») следовало бы перевести как «В серой зоне» или «В теневой зоне», поскольку речь идёт о тех, невидимых для обывателя механизмах, которые де-факто составляют основу функционирования исполинской машины под названием «Экономика». В данном случае автор сосредоточился на методах, практикуемых коллекторами высочайшего уровня, специализирующимися на возврате (фигурально выражаясь, на выбивании) долгов из олигархов разной национальной принадлежности. Термин «олигарх» здесь – не преувеличение. Мэнни Салазар приобрёл целый остров, на котором чувствует себя в абсолютной безопасности, наняв профессиональных телохранителей и купив лояльность местных правоохранительных органов. Естественно, он и не думает возвращать миллиардный заём: проще физически устранить всякого, кого компания пришлёт истребовать деньги. Кстати, не исключено, что режиссёр-сценарист намекал на фигуру Антониу де Оливейра Салазара, твёрдой рукой управлявшего Португалией – установившего околофашистский режим «Нового государства», который был сметён «Революцией гвоздик». На что, скажите на милость, может рассчитывать Рейчел Уайлд, взявшаяся выполнить сложный заказ? Уж точно не на заговор очередного «Движения капитанов», поднявшего на щит левые лозунги! На мистера Хоровица, представляющего юридические и финансовые интересы Салазара, не произвели ни малейшего впечатления завуалированные угрозы женщины и её подозрительного спутника. Логично, что, дабы заставить отнестись к требованиям серьёзно, команде придётся ударить в слабое место глобальной бизнес-империи. Для такого индивида ущерб, нанесённый состоянию, равносилен покушению на жизнь. Ещё неизвестно, что Салазар ценит выше… И всё-таки, какими бы важными ни являлись «грязные деньги», самое интересное начинается с момента прибытия на остров, где намечается эффектное противостояние с применением всех видов современного оружия, а также разведки и наблюдения. Недоброжелатели Гая Ричи наверняка отметят, что фильм сознательно лишён психологической глубины, скажем, триллера «Гнев человеческий» /2021/ или хотя бы «Переводчика» /2023/. Перешедший из последней ленты Джейк Джилленхол играет совсем в другой – более условной, чуть безалаберной – манере. Мало того, логично предположить, что и затронутая режиссёром-сценаристом проблематика выступает лишь дополнительной приманкой для зрителя – придаёт действию налёт сенсационности, но не служит целям социального или философского анализа действительности. Возможно, так и есть. И после того, как недооценившую потенциал противника Уайлд похищают, не покидает уверенность, что товарищи не оставят Рейчел в беде – и вызволят её из заточения, даже если придётся развязать на острове локальную войну. Вместе с тем нельзя не признать, что в фильме чувствуется не просто фирменный ричиевский стиль – чувствуется полноценное авторское присутствие. Британский кинематографист вот уже в который раз выражает сожаление по поводу стремительной деградации мира: там, где верховодят «грязные деньги», не может быть места джентльменам и джентльменству. Парадокс заключается в том, что на поверку верх неизменно одерживают те, кто сохранил верность старым идеалам. Те, кто не поддался влиянию чистогана. Кто не смирился с «серыми» (теневыми) законами управления социумом и предпочитает действовать вне системы, с опорой на собственные силы и на верных друзей. Позиция, что ни говори, вызывает уважение. _______ 1 – Свежим примером служит «Молодой Шерлок» /2026/, но при желании можно вспомнить и более ранние опыты: от «Карт, денег, двух стволов 2» /2000/ до «Джентльменов» /2024/.