Коммерческий расчёт создателей фильма «Игра убийцы» слишком очевиден, чтобы его игнорировать. Уже в кадрах с совершающей пробежку Лаурой Линхартовой при желании усматривается вольная цитата из неувядающего «Молчания ягнят» /1991/, где Кларисса Старлинг схожим манером поддерживала физическую форму (и одновременно – морально настраивалась на предстоящую службу, которая «и опасна, и трудна»). Правда, женщина-следователь из Чешской республики, в отличие от молодой курсантки Академии ФБР, предпочитает привычные городские улицы и набережные, пустующие по утрам (до восхода солнца). Параллель с заокеанским шедевром (во всяком случае – шедевром жанровым) возникает и в кульминации, когда героиня отправляется на опрос свидетельницы в одиночку, не дождавшись напарника, за что едва не платится жизнью…
В своей третьей полнометражной постановке Ян Тешител демонстрирует достаточно высокий уровень владения режиссурой, которого вряд ли удалось бы достичь без скрупулёзного усвоения уроков таких голливудских корифеев, как Дэвид Финчер или тот же Джонатан Демми. Но, пожалуй, не только. Местами прослеживается не менее явственное влияние скандинавской школы, снискавшей в XXI веке (особенно у любителей телесериалов) признание в самых разных странах. И всё-таки «Игра убийцы» снималась не исключительно в надежде на международный резонанс. В основу картины положен одноимённый (1) роман Кристины Трпковой, опубликованный в 2021-м году и удостоенный престижной литературной премии имени Иржи Марека как лучший детектив. А значит, энтузиазм соотечественников был в известном смысле обеспечен.
На первый взгляд сюжет не позволяет вести речь о социальных проблемах, характерных исключительно для Чехии, даже для Восточной Европы в целом. Обнаружен обезображенный труп девушки с извлечёнными внутренними органами, что служит основанием для возбуждения уголовного дела. В ходе расследования становится очевидно: аналогичное убийство могло быть совершено практически всюду. Линхартова идёт, в принципе, проторенной колеёй, очерчивая круг потенциальных подозреваемых и проверяя их алиби, опрашивая родственников, друзей и знакомых жертвы и т.д. Нет необходимости детально останавливаться на перипетиях фабулы, которая, безусловно, держит в напряжении и радует оригинальными (для большей части аудитории – непредугадываемыми) поворотами. Лишь отметим, что сценаристы (вслед за писательницей) грамотно выдерживают принцип нарастания действия, позволяющий гарантированно удерживать зрительский интерес.
Это логично. Один расклад – когда мотивом совершения преступления служит жгучая ревность, охватившая молодого ухажёра девушки или же любовника средних лет, дружащего с её родителями. И совсем другой – если блюстителям закона приходится иметь дело с умственно неполноценным человеком, склонным к вспышкам агрессии, а к тому же, находящимся на учёте у специалистов по душевным расстройствам. В принципе, многие бы не отказались ознакомиться с историей поимки очередного маньяка, на сей раз орудующего на земле Богемии (съёмки проходили в Устецком крае). Однако авторы не прогадали, приготовив нам сюрприз как в отношении личности убийцы, так и в части психологической подоплёки действий. Раз уж Лаура, в послужном списке которой десятилетия безупречной службы, не догадалась, откуда исходит смертельная опасность…
Впрочем, эпитет «безупречная» не следует понимать буквально. Трпкова, по-видимому, слегка иронизировала по поводу устоявшихся в так называемых процедуралах (процедурных драмах) канонов. Например, в том, что касается раскрытия подробностей личной жизни следователей. Узнав, что новым напарником назначен переведённый из другого города Адам Бенес, Линхартова предупреждает его: ничего, что выходит за круг профессиональных обязанностей, обсуждать не намерена. И возвращаться к прошлому, когда их связывали романтические отношения, категорически не желает. Конфликт строится на другом. Её совершенно не устраивают практикуемые сослуживцем методы ведения допросов, неизменно выливающиеся даже не в психологический прессинг – в банальное выколачивание из подозреваемых нужных признаний. Со столь топорным подходом не получается применить и старую как мир тактику игры в «доброго» и «злого» полицейских… За неимением нужных улик людей приходится отпускать с извинениями.
На поверку всё оказывается, естественно, не так однозначно. Лаура точно не претендует на звание современного чешского Володи Шарапова (с дополнением «…в юбке»), хотя и делает упор на кропотливый сбор сведений, анализ фактов, попытки постичь способ мышления злоумышленника, чтобы тем самым разгадать преступный замысел. Выясняется, что и сама женщина – не чужда импульсивным поступкам, отразившимся на профессиональной репутации (улучшению которой, заметим, не способствуют интимная связь с прокурором). Но с другой стороны и Адам – никак не Глеб Жеглов, поскольку заходит в стремлении получить («выбить») результат слишком далеко. Да, это наносит ощутимый урон делу – и заслуженным результатом становится отстранение от службы. Вместе с тем те же качества позволяют мужчине молниеносно среагировать и чудом (в последние секунды) успеть на подмогу к напарнице.
Подводя итоги, констатируем, что «Игра убийцы» представляет собой крепкий, атмосферный полицейский детектив, с отличным саспенсом и с захватывающей, продуманной интригой. Факт того, что картина привлекла внимание (пусть не в кинопрокате, а благодаря выпуску на стриминговых сервисах) за рубежом, косвенно свидетельствует о достаточном успехе. Хотелось бы надеяться, что Ян Тешител возьмётся за съёмки сиквелов, благо положенный в основу роман уже получил два продолжения («Деревня» /2022/ и «Чужой» /2023/). Возможно, этому поспособствует растущая популярность талантливой актрисы Кристины Рышки, отмеченной наградой «Чешский лев» за исполнение одной из ведущих ролей в мини-сериале «Король Шумавы» /2022-2025/ – в новой экранизации приключенческой повести Рудольфа Кальчика «Тревожная Шумава».
_______
1 – В дословном переводе с оригинала название означает «Существа» или «Твари».
Коммерческий расчёт создателей фильма «Игра убийцы» слишком очевиден, чтобы его игнорировать. Уже в кадрах с совершающей пробежку Лаурой Линхартовой при желании усматривается вольная цитата из неувядающего «Молчания ягнят» /1991/, где Кларисса Старлинг схожим манером поддерживала физическую форму (и одновременно – морально настраивалась на предстоящую службу, которая «и опасна, и трудна»). Правда, женщина-следователь из Чешской республики, в отличие от молодой курсантки Академии ФБР, предпочитает привычные городские улицы и набережные, пустующие по утрам (до восхода солнца). Параллель с заокеанским шедевром (во всяком случае – шедевром жанровым) возникает и в кульминации, когда героиня отправляется на опрос свидетельницы в одиночку, не дождавшись напарника, за что едва не платится жизнью… В своей третьей полнометражной постановке Ян Тешител демонстрирует достаточно высокий уровень владения режиссурой, которого вряд ли удалось бы достичь без скрупулёзного усвоения уроков таких голливудских корифеев, как Дэвид Финчер или тот же Джонатан Демми. Но, пожалуй, не только. Местами прослеживается не менее явственное влияние скандинавской школы, снискавшей в XXI веке (особенно у любителей телесериалов) признание в самых разных странах. И всё-таки «Игра убийцы» снималась не исключительно в надежде на международный резонанс. В основу картины положен одноимённый (1) роман Кристины Трпковой, опубликованный в 2021-м году и удостоенный престижной литературной премии имени Иржи Марека как лучший детектив. А значит, энтузиазм соотечественников был в известном смысле обеспечен. На первый взгляд сюжет не позволяет вести речь о социальных проблемах, характерных исключительно для Чехии, даже для Восточной Европы в целом. Обнаружен обезображенный труп девушки с извлечёнными внутренними органами, что служит основанием для возбуждения уголовного дела. В ходе расследования становится очевидно: аналогичное убийство могло быть совершено практически всюду. Линхартова идёт, в принципе, проторенной колеёй, очерчивая круг потенциальных подозреваемых и проверяя их алиби, опрашивая родственников, друзей и знакомых жертвы и т.д. Нет необходимости детально останавливаться на перипетиях фабулы, которая, безусловно, держит в напряжении и радует оригинальными (для большей части аудитории – непредугадываемыми) поворотами. Лишь отметим, что сценаристы (вслед за писательницей) грамотно выдерживают принцип нарастания действия, позволяющий гарантированно удерживать зрительский интерес. Это логично. Один расклад – когда мотивом совершения преступления служит жгучая ревность, охватившая молодого ухажёра девушки или же любовника средних лет, дружащего с её родителями. И совсем другой – если блюстителям закона приходится иметь дело с умственно неполноценным человеком, склонным к вспышкам агрессии, а к тому же, находящимся на учёте у специалистов по душевным расстройствам. В принципе, многие бы не отказались ознакомиться с историей поимки очередного маньяка, на сей раз орудующего на земле Богемии (съёмки проходили в Устецком крае). Однако авторы не прогадали, приготовив нам сюрприз как в отношении личности убийцы, так и в части психологической подоплёки действий. Раз уж Лаура, в послужном списке которой десятилетия безупречной службы, не догадалась, откуда исходит смертельная опасность… Впрочем, эпитет «безупречная» не следует понимать буквально. Трпкова, по-видимому, слегка иронизировала по поводу устоявшихся в так называемых процедуралах (процедурных драмах) канонов. Например, в том, что касается раскрытия подробностей личной жизни следователей. Узнав, что новым напарником назначен переведённый из другого города Адам Бенес, Линхартова предупреждает его: ничего, что выходит за круг профессиональных обязанностей, обсуждать не намерена. И возвращаться к прошлому, когда их связывали романтические отношения, категорически не желает. Конфликт строится на другом. Её совершенно не устраивают практикуемые сослуживцем методы ведения допросов, неизменно выливающиеся даже не в психологический прессинг – в банальное выколачивание из подозреваемых нужных признаний. Со столь топорным подходом не получается применить и старую как мир тактику игры в «доброго» и «злого» полицейских… За неимением нужных улик людей приходится отпускать с извинениями. На поверку всё оказывается, естественно, не так однозначно. Лаура точно не претендует на звание современного чешского Володи Шарапова (с дополнением «…в юбке»), хотя и делает упор на кропотливый сбор сведений, анализ фактов, попытки постичь способ мышления злоумышленника, чтобы тем самым разгадать преступный замысел. Выясняется, что и сама женщина – не чужда импульсивным поступкам, отразившимся на профессиональной репутации (улучшению которой, заметим, не способствуют интимная связь с прокурором). Но с другой стороны и Адам – никак не Глеб Жеглов, поскольку заходит в стремлении получить («выбить») результат слишком далеко. Да, это наносит ощутимый урон делу – и заслуженным результатом становится отстранение от службы. Вместе с тем те же качества позволяют мужчине молниеносно среагировать и чудом (в последние секунды) успеть на подмогу к напарнице. Подводя итоги, констатируем, что «Игра убийцы» представляет собой крепкий, атмосферный полицейский детектив, с отличным саспенсом и с захватывающей, продуманной интригой. Факт того, что картина привлекла внимание (пусть не в кинопрокате, а благодаря выпуску на стриминговых сервисах) за рубежом, косвенно свидетельствует о достаточном успехе. Хотелось бы надеяться, что Ян Тешител возьмётся за съёмки сиквелов, благо положенный в основу роман уже получил два продолжения («Деревня» /2022/ и «Чужой» /2023/). Возможно, этому поспособствует растущая популярность талантливой актрисы Кристины Рышки, отмеченной наградой «Чешский лев» за исполнение одной из ведущих ролей в мини-сериале «Король Шумавы» /2022-2025/ – в новой экранизации приключенческой повести Рудольфа Кальчика «Тревожная Шумава». _______ 1 – В дословном переводе с оригинала название означает «Существа» или «Твари».