Сериал «Йеллоустоун» обладает множеством сильных сторон и вполне мог бы стать телевизионным шедевром. Удачная попытка перенести жанр вестерна в XXI век реализована благодаря свежей концепции и эпической семейной саге. Впечатляет и операторская работа, которая на протяжении всего сериала остается на высочайшем уровне.
Актерская игра не везде демонстрирует безупречность - в частности, в эпизодах, посвященных ковбойской среде. Тем не менее вклад отдельных исполнителей сложно переоценить: Кевин Костнер привносит в образ необходимую суровую солидность, а Келли Рейли умудряется сделать порой раздражающую Бет неизменно увлекательной для зрителя.
Однако именно здесь становится ясно, почему «Йеллоустоун» все‑таки не достигает уровня подлинного шедевра. При всех достоинствах - содержательности и мастерстве эпического повествования - сага о семье Даттонов нередко скатывается в дешевую мелодраму.
Драка в баре или перестрелка, безусловно, - неотъемлемая часть жанра, но в «Йеллоустоуне» экшен‑сцены зачастую лишены достаточной мотивации либо, напротив, чрезмерно утрированы: в ряде случаев более сдержанный подход сделал бы сюжет правдоподобнее. Особенно ярко эта проблема проявляется в количестве жертв, связанных с семьей Даттонов. Возникает закономерный вопрос: кто‑нибудь подсчитывал, сколько тел оказалось сброшено в тот овраг неподалеку от границы с Вайомингом? Члены семьи расправляются с врагами с поразительной легкостью, почти не задумываясь.
На этом фоне выглядит странным, что полиция Монтаны словно не замечает происходящего: слишком много людей пропадает при подозрительных обстоятельствах. Любая достойная история допускает определенную долю драматической вольности, но беспечное отношение к убийствам в сериале постепенно переходит грань - из условностей они превращаются в нечто неправдоподобное, затем контрпродуктивное с точки зрения драматургии и, в конечном счете, попросту нелепое.
Проблема не сводится лишь к тому, что эта «монтананская резня» остается практически незамеченной. Гораздо важнее вопрос о том, как сохранить зрительскую симпатию и интерес к Даттонам, которые позиционируются как в чем‑то праведные, - в то время как с каждым эпизодом все очевиднее, что все они, включая патриарха‑массового убийцу, по сути, хладнокровные преступники.
Некоторые рецензенты пытаются найти оправдание подобным сюжетным решениям, проводя параллели с сериалом «Клан Сопрано». Однако даже если в эпоху Дикого Запада ковбои порой выступали в роли наемных убийц, сложно принять столь легкое отношение к насилию в современной Монтане. По сути небольшой доли сдержанности в отдельных эпизодах хватило бы, чтобы «Йеллоустоун» превратился в тот шедевр, которого он по‑настоящему заслуживает.
Сериал «Йеллоустоун» обладает множеством сильных сторон и вполне мог бы стать телевизионным шедевром. Удачная попытка перенести жанр вестерна в XXI век реализована благодаря свежей концепции и эпической семейной саге. Впечатляет и операторская работа, которая на протяжении всего сериала остается на высочайшем уровне. Актерская игра не везде демонстрирует безупречность - в частности, в эпизодах, посвященных ковбойской среде. Тем не менее вклад отдельных исполнителей сложно переоценить: Кевин Костнер привносит в образ необходимую суровую солидность, а Келли Рейли умудряется сделать порой раздражающую Бет неизменно увлекательной для зрителя. Однако именно здесь становится ясно, почему «Йеллоустоун» все‑таки не достигает уровня подлинного шедевра. При всех достоинствах - содержательности и мастерстве эпического повествования - сага о семье Даттонов нередко скатывается в дешевую мелодраму. Драка в баре или перестрелка, безусловно, - неотъемлемая часть жанра, но в «Йеллоустоуне» экшен‑сцены зачастую лишены достаточной мотивации либо, напротив, чрезмерно утрированы: в ряде случаев более сдержанный подход сделал бы сюжет правдоподобнее. Особенно ярко эта проблема проявляется в количестве жертв, связанных с семьей Даттонов. Возникает закономерный вопрос: кто‑нибудь подсчитывал, сколько тел оказалось сброшено в тот овраг неподалеку от границы с Вайомингом? Члены семьи расправляются с врагами с поразительной легкостью, почти не задумываясь. На этом фоне выглядит странным, что полиция Монтаны словно не замечает происходящего: слишком много людей пропадает при подозрительных обстоятельствах. Любая достойная история допускает определенную долю драматической вольности, но беспечное отношение к убийствам в сериале постепенно переходит грань - из условностей они превращаются в нечто неправдоподобное, затем контрпродуктивное с точки зрения драматургии и, в конечном счете, попросту нелепое. Проблема не сводится лишь к тому, что эта «монтананская резня» остается практически незамеченной. Гораздо важнее вопрос о том, как сохранить зрительскую симпатию и интерес к Даттонам, которые позиционируются как в чем‑то праведные, - в то время как с каждым эпизодом все очевиднее, что все они, включая патриарха‑массового убийцу, по сути, хладнокровные преступники. Некоторые рецензенты пытаются найти оправдание подобным сюжетным решениям, проводя параллели с сериалом «Клан Сопрано». Однако даже если в эпоху Дикого Запада ковбои порой выступали в роли наемных убийц, сложно принять столь легкое отношение к насилию в современной Монтане. По сути небольшой доли сдержанности в отдельных эпизодах хватило бы, чтобы «Йеллоустоун» превратился в тот шедевр, которого он по‑настоящему заслуживает.