Рецензия на фильм Капитан Мико от Kickingrussian

Криминальная драма 2024 года «Капитан Мико» режиссера Рудольфа Бирманна («Свинья») онлайн смотрит на горькие воспоминания о лихих 90-х в Восточной Словакии, собирая воедино своеобразный фольклор о том времени вместе с суровыми полицейскими внутри фрустрационной атмосферы, в которой позволялось слишком многое, и выдает внутри жёсткого нуара красноречивые послания от главного героя, чувствующего себя зажатым данной ему властью и преступными группировками. Имеющий очень большой продюсерский опыт постановщик работает с нарративом сценариста Арпада Шольтеса, написавшего роман «Гнев: Однажды на востоке», и показывает будни капитана полиции Мики Мико (Александр Барта) из отдела по борьбе с организованной преступностью через колорит и подводные камни большого города, где приходится крутиться, чтобы брать очередной след, оставаться в живых и сводить концы с концами. Работа Бирманна в первой половине напоминает типичные бадди-муви, фильмы о работе с напарником, которые ведут расследования и выпутываются из разных передряг. Для этого под крыло героя Барты переходит «молодой» лейтенант Игорь Молнар (Юрай Лой), который по активности – окончательный хаос, подобен неуправляемой ракете и готов прореживать ряды мафиозных банд. В режиссерской интерпретации главный герой оказывается в очевидной «серой зоне», когда наступает на пятки новоявленным «честным» бизнесменам и в то же самое время часто сам переступает закон, ему предстоит всякий раз попадать в ловушки, расставленные теми и другими, что заставляет Мико принимать удары на себя, когда начинается конфликт с представителями спецслужб, которые выходят на экран под дудку гангстерской группировки Берчи (Патрик Врбовский). Концентрация Бирманна на двух полицейских, которым не нужно далеко ходить, чтобы нарваться на неприятности, продвигает сюжет. Он при их помощи показывает, что представляла из себя Словакия в 90-е. Это помогает ему создать своеобразный центр циклона, чтобы заставить вокруг персонажей Барты и Лоя бушевать разного рода схватки и разборки, когда амбиции и щупальца спецслужб, находящихся по другую сторону закона, достигают самого мира преступников. Изображение постановщиком дикого капитализма вместе со своеобразным миром большого города дает возможность вплетать Мики и Игоря в истории второстепенных характеров и тем самым выстраивает не только романтическую линию с доктором Симоной (Анежка Петрова), но и находит в причудливой мозаике криминала целостную драматургическую основу со скупой защитой человечности героев. Приглашение на роль патриарха словацкого хип-хопа Патрика Врбовского, более известного как «Ритмус», позволило создать классический образ бандита в кожаной куртке и с золотой цепью на основе реального прототипа – Голуба, матерого главаря группировки из Кошице, который занимает в ленте определенную позицию и предпочитает активно и жестоко действовать, а не шутить, что привлекает определенное внимание к кажущемуся малоподвижной глыбой Берчи. Большой интригой проекта стало появление Мариана Митаса в роли загадочного Инженера, способного на идеальную химию в игре в кошки-мышки с протагонистом парадоксальным образом, встречаясь с Мико только в единственной сцене, что нагнетает важный саспенс в последней трети ленты. Поэтому «Капитан Мико» благодаря мозаичному нарративу все время продвигается вперед, работая с достаточно большим количеством хорошо прорисованных персонажей внутри ленты, которая, несмотря на всю эпичность хронометража, оказывается идеально встроенной в старую школу детективов с медленно тлеющим сюжетом, что является большой удачей для словацкого кинематографа. Для криминальных лент «Капитану Мико» Бирманна удается отразить эпоху перемен в обществе беззакония, где царила неопределенность, а политическая жизнь превратилась в арену грязных разборок чиновников в условиях, идеальных для деятельности мафии, которая показана временами даже с излишней для подобного рода триллеров тотальной жестокостью. Постановщик сосредотачивается на особенностях оперативной работы главного героя, но не забывает и о критике премьер-министра, находящегося в доле с бандитскими коалициями и выдающего охранные грамоты, когда закрывают глаза на целые территории, где аккуратно при помощи понятий и оружия внедряются собственные законы. Так реальный мир тёмных улиц, грязных баров, ночных клубов и борделей позволяет реализовывать старый принцип про око за око и выдать необходимую жертву, когда Игорь погибает. Бирманн компетентно передает чувство беспомощности и злости рядового полицейского, ставшего связующим звеном, перед системой, которую контролируют преступные группировки, когда из-за страха за собственную шкуру боссы предают молчанию отдельные дела, а подкуп сотрудников спецслужб позволяет создавать резонансные эпизоды, где крупные воротилы мафии вместе с важными уликами и документами отправляются на свободу сразу после операции по задержанию. В режиссерском видении не может быть ничего страшнее для отчаянного капитана как видеть, что продавшиеся особисты и полиция освобождают у него на глазах очередного преступника. Отчаяние человека, охраняющего закон и порядок, в исполнении Александра Барты, литрами вливающего в себя алкоголь для достижения компромиссов с совестью, показывает результаты отношения к тем, кто может позволить себе нарушать правила. Удачные трактовки Бирманном этических вопросов о доброй стороне в лице Мико, которая нарушает правила для поимки злодеев, провоцируют на захватывающий сюжет и ставят во главу угла отвратительные методы убийства, кровь и жестокость, чтобы дать публике урок о глубине дикости в Словакии 90-х. Тем не менее, постановщик делает протагониста по-своему отстраненным от происходящего в стране, изобретательным посторонним, который может добиваться успеха не только при помощи оружия или взрывов, когда некоторые моменты в сценарии сознательно упрощаются вместе со слишком большим количеством невероятных совпадений. Бирманну удалось в этой ленте создать не только квинтэссенцию криминала в Словакии, но и проникнуть внутрь сырого, мрачного и депрессивного мира, леденящих душу 90-х. Амбивалентность, которую воспроизводит герой Александра Барты, позволяет режиссеру говорить о тех, кто старается сохранить собственное лицо в суровом мире и становится парнем, с которым лучше не вступать в схватку, потому что Мико со всеми его противоречиями далек от классического положительного протагониста, но именно это и может привлечь к нему публику. Поэтому «Капитан Мико» проживает в реальном времени все то, что испытала словацкая действительность три десятка лет назад и постепенно втягивает в интересное повествование с крайне напряженной кульминацией и открытым финалом, что еще раз показывает отличный потенциал локальных лент, где авторы с удовольствием играют по правилам большого криминального кино и удивляют даже искушенных зрителей.