Романтическая камерная драма 2024 года «Кем бы мы хотели быть» аргентинского режиссера Алехандро Агрести («Мы не животные», «Дом у озера») онлайн смотрит на еженедельный способ создания иной реальности при помощи диалогов уже немолодых мужчины и женщины, которые трогательно и меланхолично фантазируют, когда противопоставляют реальную жизнь и ту жизнь, о которой они мечтают. Нарратив постановщика, не снимавшего кино почти десять лет, существенно отличается от его прежних работ не только по масштабу, количеству локаций и актерскому составу, но и не позволяет скатываться в излишнюю сентиментальность в повествовании о встречах по четвергам Юрия (Луис Рубио, «Идеальное преступление»), владельца букинистического книжного, придумавшего себе легенду, что он – первый аргентинский астронавт, и назвавшейся популярной писательницей Ирэн (Элеонора Векслер, «Страсть, любовь и ненависть в Буэнос-Айресе»). Агрести разворачивает действие в конце 1990-х годов, еще во времена, когда отсутствовали социальные сети, и начинает со случайной встречи героев Рубио и Векслер во время показа черно-белой комедии «Его девушка Пятница» Ховарда Хоукса, однако уже в ходе первого разговора после сеанса он определяет правила игры для этой необычной пары - игры для взрослых, настолько же полной фантазии, насколько и невинной.
В режиссерской интерпретации главным героям запрещено называть свои настоящие имена и запрещено делиться подробностями личной жизни после того, как Юрий и Ирэн выдумывают правдоподобную альтернативную реальность, и этот вымысел ощущается ими как правда обсуждения вымышленных жизней, в которую вплетаются подлинные эмоции, ощущения и мысли, от встречи к встрече укрепляется дружба, свободная от боли и тягот повседневного существования. Мягкий эскапизм Агрести отражает в полной мере помимо еженедельных побегов от окружающего мира персонажей еще ярко выраженную драму, в которой по мере развития отношений граница между фантазией и реальностью начинает стираться, игра становится даже важнее настоящей жизни, а воображаемое пространство, существующее лишь в диалогах двоих, грозят разрушить обязательства, страхи и внешние обстоятельства. Поэтому «Кем бы мы хотели быть» на эмоционально увлекательном пути сюжета высказывается на универсальные темы и крайне деликатно препарирует и страх перед серьезными отношениями, и целительную силу воображения, и груз общественных ожиданий, полагаясь на силу диалога и выразительность мелких жестов.
В кажущемся простым повествовании «Кем бы мы хотели быть» Агрести тяготеет к минимализму и с отличной экранной химией между актерами устанавливает уровень глубины конфликта на комфортной метке, лишь к финалу добавляя метанарративный элемент с новым пластом смыслового груза экранной истории. Благодаря эмоциональности постановки Элеонора Векслер убедительно передает уязвимость и надежду, которые ее героиня вкладывает в их общую фантазию, а Луис Рубио органично воплощает образ мужчины, разрывающегося между желанием уйти от реальности и чувством вины, пробужденного этой странной игрой. Органичная театральность центрального дуэта позволяет Агрести творить в условиях элегантной простоты, когда визуальная теплота и мягкие тона камеры Марсело Каморино («Девять королев») подчеркивают интимность встреч героев в сказочной атмосфере бара в центре Буэнос-Айреса, добавляя легкости и непринужденности этим встречам и воспевая силу слова и очарование игры воображения.
Одновременно творческий и ностальгический замысел режиссера открывает дверь в мир, где воображение становится способом исследовать жизни, которые могли бы у них сложиться, но, как в любой притче, реальность и нереализованные мечты настоящей жизни Юрия и Ирэн вторгаются в эту общую фантазию, ищущую компромисс с повседневностью и создающую пространство, где фильмы и литература служат ключевыми инструментами формирования личности. Агрести использует кинематограф как средство исследования того, как искусство способно преображать человеческую жизнь, и благодаря экранному взаимодействию характеров комментирует то, как все мы в какой-то момент прибегаем к воображению, чтобы уйти от повседневной рутины или справиться с ней. В поисках глубоких истин режиссер убежден, что реальность в лучшем случае, хочешь не хочешь, но переоценена, ее вообще следовало бы иногда запрещать хотя бы на несколько часов в неделю, как это делают персонажи Рубио и Векслер, чтобы держать дистанцию от неиссякаемого источника головной боли, нарушенных обещаний, разочарований и мимолетных вспышек эйфории.
Само собой, по мысли Агрести, кино во всей своей полноте должно взять верх, потому что важен не столько сам кинематограф, сколько его миф для того, чтобы раз и навсегда покончить с реальностью. Поэтому «Кем бы мы хотели быть» вызывающе не вписывается в дух времени из-за манерности и большого количества слов в диалогах, однако именно эта лента блестяще еще раз старается убедить зрителей в том, что существуют иные способы прожить жизнь и что все они могут быть более подлинными и яркими, заставляя остаться под впечатлением от того, какую роль может играть фантазия в непримечательной повседневности.
Романтическая камерная драма 2024 года «Кем бы мы хотели быть» аргентинского режиссера Алехандро Агрести («Мы не животные», «Дом у озера») онлайн смотрит на еженедельный способ создания иной реальности при помощи диалогов уже немолодых мужчины и женщины, которые трогательно и меланхолично фантазируют, когда противопоставляют реальную жизнь и ту жизнь, о которой они мечтают. Нарратив постановщика, не снимавшего кино почти десять лет, существенно отличается от его прежних работ не только по масштабу, количеству локаций и актерскому составу, но и не позволяет скатываться в излишнюю сентиментальность в повествовании о встречах по четвергам Юрия (Луис Рубио, «Идеальное преступление»), владельца букинистического книжного, придумавшего себе легенду, что он – первый аргентинский астронавт, и назвавшейся популярной писательницей Ирэн (Элеонора Векслер, «Страсть, любовь и ненависть в Буэнос-Айресе»). Агрести разворачивает действие в конце 1990-х годов, еще во времена, когда отсутствовали социальные сети, и начинает со случайной встречи героев Рубио и Векслер во время показа черно-белой комедии «Его девушка Пятница» Ховарда Хоукса, однако уже в ходе первого разговора после сеанса он определяет правила игры для этой необычной пары - игры для взрослых, настолько же полной фантазии, насколько и невинной. В режиссерской интерпретации главным героям запрещено называть свои настоящие имена и запрещено делиться подробностями личной жизни после того, как Юрий и Ирэн выдумывают правдоподобную альтернативную реальность, и этот вымысел ощущается ими как правда обсуждения вымышленных жизней, в которую вплетаются подлинные эмоции, ощущения и мысли, от встречи к встрече укрепляется дружба, свободная от боли и тягот повседневного существования. Мягкий эскапизм Агрести отражает в полной мере помимо еженедельных побегов от окружающего мира персонажей еще ярко выраженную драму, в которой по мере развития отношений граница между фантазией и реальностью начинает стираться, игра становится даже важнее настоящей жизни, а воображаемое пространство, существующее лишь в диалогах двоих, грозят разрушить обязательства, страхи и внешние обстоятельства. Поэтому «Кем бы мы хотели быть» на эмоционально увлекательном пути сюжета высказывается на универсальные темы и крайне деликатно препарирует и страх перед серьезными отношениями, и целительную силу воображения, и груз общественных ожиданий, полагаясь на силу диалога и выразительность мелких жестов. В кажущемся простым повествовании «Кем бы мы хотели быть» Агрести тяготеет к минимализму и с отличной экранной химией между актерами устанавливает уровень глубины конфликта на комфортной метке, лишь к финалу добавляя метанарративный элемент с новым пластом смыслового груза экранной истории. Благодаря эмоциональности постановки Элеонора Векслер убедительно передает уязвимость и надежду, которые ее героиня вкладывает в их общую фантазию, а Луис Рубио органично воплощает образ мужчины, разрывающегося между желанием уйти от реальности и чувством вины, пробужденного этой странной игрой. Органичная театральность центрального дуэта позволяет Агрести творить в условиях элегантной простоты, когда визуальная теплота и мягкие тона камеры Марсело Каморино («Девять королев») подчеркивают интимность встреч героев в сказочной атмосфере бара в центре Буэнос-Айреса, добавляя легкости и непринужденности этим встречам и воспевая силу слова и очарование игры воображения. Одновременно творческий и ностальгический замысел режиссера открывает дверь в мир, где воображение становится способом исследовать жизни, которые могли бы у них сложиться, но, как в любой притче, реальность и нереализованные мечты настоящей жизни Юрия и Ирэн вторгаются в эту общую фантазию, ищущую компромисс с повседневностью и создающую пространство, где фильмы и литература служат ключевыми инструментами формирования личности. Агрести использует кинематограф как средство исследования того, как искусство способно преображать человеческую жизнь, и благодаря экранному взаимодействию характеров комментирует то, как все мы в какой-то момент прибегаем к воображению, чтобы уйти от повседневной рутины или справиться с ней. В поисках глубоких истин режиссер убежден, что реальность в лучшем случае, хочешь не хочешь, но переоценена, ее вообще следовало бы иногда запрещать хотя бы на несколько часов в неделю, как это делают персонажи Рубио и Векслер, чтобы держать дистанцию от неиссякаемого источника головной боли, нарушенных обещаний, разочарований и мимолетных вспышек эйфории. Само собой, по мысли Агрести, кино во всей своей полноте должно взять верх, потому что важен не столько сам кинематограф, сколько его миф для того, чтобы раз и навсегда покончить с реальностью. Поэтому «Кем бы мы хотели быть» вызывающе не вписывается в дух времени из-за манерности и большого количества слов в диалогах, однако именно эта лента блестяще еще раз старается убедить зрителей в том, что существуют иные способы прожить жизнь и что все они могут быть более подлинными и яркими, заставляя остаться под впечатлением от того, какую роль может играть фантазия в непримечательной повседневности.