Рецензия на фильм Кракен от Евгений Нефёдов

Если рассмотреть фильм «Кракен» в контексте истории киноискусства, всплывут любопытные подробности. Большинство зрителей убеждено, что Голливуд с незапамятных времён монополизировал рынок кинопроизведений, посвящённых сражениям людей с чудищами, в том числе – «прибывающими со дна моря» (как в одноимённом хорроре Роберта Гордона о нападении гигантского осьминога). И даже представители Страны восходящего солнца, сумевшие каким-то чудом выпестовать популяцию собственных монстров-исполинов (называемых «кайдзю», что буквально означает ‘странный зверь’), не устояли перед соблазном «одолжить» своё национальное достояние заокеанским коллегам… А между тем феномен давно не ведает границ. Виктор Воронин, отправляясь в плавание, неизменно берёт с собой любимую книжку детства – «Двадцать тысяч лье под водой», не подозревая, что ему придётся почувствовать себя в шкуре капитана Немо, руководившего экипажем «Наутилуса» в схватке со спрутом-переростком. Да, в отечественной экранизации романа Жюля Верна (осуществлённой Василием Левиным для телевидения в 1975-м году) соответствующий эпизод получился не таким эффектным, как в киноверсии Ричарда Флейшера, снятой на студии Уолта Диснея. Но можно привести всё-таки немало свидетельств того, что соответствующая мода коснулась аудиторию и по нашу сторону «железного занавеса»: от триумфа в СССР «Легенды о динозавре» /1977/ до выпуска в КНДР «Пульгасари» /1985/, которого на Западе моментально окрестили социалистическим ответом «Годзилле». Данный аспект имел, по-видимому, немаловажное значение в исходном замысле. Во всяком случае на ранних питчингах в Фонде кино сообщалось, что с обитателем морских глубин схлестнётся экипаж именно советской подлодки. Мало того, на тот момент Алексей Сидоров работал над ещё одним проектом, обращённым к недавнему прошлому (но при этом не лишённым параллелей с текущей политической обстановкой), – над спортивной драмой «Чемпион мира» /2021/. Преемственность традиций налицо, пусть в итоге его сценарий реализовал другой признанный режиссёр – Николай Лебедев, перенеся действие в современность. Само по себе решение выглядит логичным, тем более что и американцы с японцами, снимая помпезные, поражающие воображение блокбастеры, не упускают шанса продемонстрировать возможности (иногда реальные, чаще – гипотетические) своих вооружённых сил. Ирония по поводу того, что 800 миллионов государственных рублей (1) ушли на рекламу российского ВПК, была бы уместной, если б по факту «Кракен» не получился очень достойным зрелищем. Тут, уж скорее, хочется посетовать на слабоватую маркетинговую кампанию, не позволившую картине раскрыть в кинопрокате весь потенциал: RUB1,1 млрд. кассовых сборов явно не были пределом! Кто-то на сеансе, вероятно, останется не очень доволен тем обстоятельством, что Кракен как таковой показан не так долго и подробно, как хотелось бы. И это при том, что внешнему виду экранных монстров создатели подобных произведений обязаны уделить едва ли не основное внимание. Допустим, облик «вестернизированного» Годзиллы, увидевшего свет под руководством Роланда Эммериха в 1998-м году, держался в строжайшей тайне вплоть до премьеры: как писала тогда пресса, даже владельцам кинотеатральных сетей показывали ролик, в котором чудовище так и не появилось (то есть, по сути, тизер, а не трейлер). Другое дело, что Сидоров и Лебедев, обратившись к позаимствованному из мифов образу, поставили перед собой небезынтересную художественную задачу. Экипажи «Атамана Ермака» и посланного со спасательной миссией «Заполярья» попадают практически в те же экстремальные условия, в каких моряки оказывались на протяжении столетий. Даже торпеды не помогают нейтрализовать неопознанный движущийся объект, несущий смерть и разрушение… А человека ничто не пугает так сильно, как неизвестность. Присутствие норвежца по имени Оскар (вместе с Джулией Браун, иммигрировавшей в детстве с родителями из России) служит намёком на скандинавские истоки легенды, хотя ещё авторы фэнтези «Битва титанов» /1981/ резонно подметили: Кракен давно занял в мировой мифологии такое же почётное место, как древнегреческие боги и герои. Было бы странно, если б Николай Лебедев, на заре профессиональной карьеры отдавший дань триллерам (ранняя короткометражка «Ночлег, пятница» /1991/, «Змеиный источник» /1997/, «Поклонник» /2001/), по сей день не устающий восхищаться гением Альфреда Хичкока, не извлёк мощный саспенс. Субмарина получает серьёзные повреждения – но подчинённые капитана второго ранга, прекрасно осознавая нависшую смертельную опасность, идут на ещё больший риск ради товарищей с «Атамана Ермака». Желание кинематографистов сделать акцент на отношениях людей, на раскрытии их характеров и устремлений оказалось правильным. Не стану утверждать, что Александр Петров органичен во всех сыгранных ролях, но как раз в данном случае – заслуживает похвал за попытку выразить переживания Виктора, уже в рейде узнающего, что предстоит спасать старшего брата Александра. Отдельно проходит конфликт Виктора и друга его отца – контр-адмирала Ольшанского, находящегося на борту не столько ради подстраховки, сколько для надзора. На упомянутом выше питчинге авторы называли в качестве референсов своей будущей ленты драмы «К-19» /2002/ и «72 метра» /2004/ (хорошо, что не французско-бельгийский «Курск» /2018/!). На поверку «Кракен» получился совсем иным по пафосу и настроению, чем постановки Кэтрин Бигелоу, Владимир Хотиненко, Томаса Винтерберга. К счастью… Катастрофа и даже вызволение со дна котловины Нансена команды «Атамана Ермака» на сей раз не ставятся во главу угла. В центре внимания Лебедева и Сидорова – личностный рост капитана второго ранга Воронина, которому волей-неволей приходится доказывать (Ольшанскому, старшему брату, наконец, самому себе), что не ошибся с жизненным выбором, пойдя служить в подводный флот. По примеру отца-героя, но и в не меньшей степени – следуя велению души. _______ 1 – Такую сумму получили продюсеры в виде безвозвратных субсидий (оставшаяся часть производственного бюджета пока не разглашается).