Рецензия на фильм Кто она? от Kickingrussian

Дебютная фантастическая драма 2022 года «Кто она?» режиссера и сценариста Франклина Ритча онлайн смотрит на эволюцию юной искусительницы, созданной талантливым программистом в эпоху цифровых технологий, и путешествует вместе с подростком и его создателем в мутных водах этических проблем, которые возникают как у предназначенного для охоты на похотливых взрослых аватара, так и у его погруженного в детские травмы творца. Находящийся под впечатлением от прогресса в области искусственного интеллекта постановщик метко высказывается на тему о том, как могут раздвигаться границы возможного, когда достижение цели без осечек оправдывает средства, и помещает нарратив в самом центре циклона сумрачного разума, который хотя и предназначен для спасения жизней, но всякий раз с нехарактерной для компьютера амбивалентностью пытается выстраивать собственную идентичность. Идеи Ритча на уровне b-movie отозваться об актуальных моментах взаимоотношений доминирующего творца Гарета, в роли которого снялся сам режиссер в первой и второй новеллах, и представить при помощи Черри (Татум Мэтьюс) темную сторону технологий для раскрытия преступлений и человеческих жертв позволяют говорить об определенной смелости, не переходящей, тем не менее, границ цинизма. В режиссерском видении целые точки зрения на проблемы искусственного интеллекта капсулируются благодаря персонажам ленты и изначально трудно предсказать, в каком направлении будут развиваться сюжеты каждой из трех новелл, размещенных в своих уникальных обстановках и периодах времени. У Ритча в первом акте Гарет приходит на допрос к двум правительственным агентам, Дине (Синда Николс) и Амосу (Дэвид Джирард), чтобы в итоге начать открытый разговор мстителя о созданной им приманке для педофилов по имени Черри, однако именно в этом моменте открывается дискуссия автора со зрителями на тему правомерности использования дипфейков и создания цифровых копий даже для реализации благих намерений. Настройка локаций в каждой из новелл на ощущение клаустрофобии и разобщение характеров, постоянно находящихся в кадре в состоянии открытого конфликта, дает возможность поставщику активно взаимодействовать с аудиторией на уровне активного обдумывания новаторских идей, которые представлены в фильме буквально повсюду. Это позволяет ему на протяжении стандартного хронометража выдать целую гамму цепляющих высказываний и, опираясь на фильмы, подобные «Из машины» Алекса Гарленда, познакомить с нарративом, не предполагающим четких ответов, но требующим между тем твердых убеждений, чтобы не заблудиться в этике относительно происходящего в кадре, когда агрессивно и с достаточной долей компьютерного слэнга обсуждаются концепции при минимальном количестве динамики в событиях в кадре. Отсутствие очевидного главного героя или героини помогает режиссеру играть с убежденностью в представлении каждой из ролей немногочисленного актерского состава и прививать каждому из персонажей твердую уверенность в том, что именно он в данном отрезке времени поступает правильно и имеет право на исключительность собственного мнения. Такой чрезвычайно умный концепт проекта Ритча, даже с постаревшим в третьем эпизоде Гаретом в исполнении Лэнса Хенриксена, позволяет говорить о беллетристике, которая раскрывает современные дилеммы в области искусственного интеллекта без навязчивой голливудской привязанности к единственному правильному мнению. Поэтому «Кто она?» создает серию лучших камерных водоворотов, где смешивает потенциально неэтичные темы о том, как скользкий путь правдоподобной компьютерной графики сможет заменить живых и мертвых, и дискутирует в яркой форме на набирающие популярность темы взаимодействия с искусственным разумом, что делает угрозу его идей гораздо более ощутимой. Отчасти «Кто она?» Ритча проговаривается при помощи компьютерного гения Гарета об отсутствии деталей создания Черри и экспериментов с другими, подобными ей героинями, что помогает автору сразу же уйти в сторону от того, чтобы оправдывать сложное развитие его научно-фантастической идеи, и вместо этого активно проводить мысль о случайности возникновения технологических инноваций и конца рациональности. У постановщика компьютерный подросток вполне мог претендовать на главную героиню и аккумулировать в себе положительные и отрицательные стороны изобретения не склонного к общению с людьми творца, который создал Черри не только для достижений успешных планов по поимке педофилов, но и для реализации собственной автономии цифрового отца, воспитывающего собственного ребенка, который будет воплощать амбициозные планы и развиваться вместе с интеллектом родителя. Лучшие фильмы об искусственном разуме демонстрируют, что некоторые вещи находятся вне зоны человеческого контроля и что было сегодня в зоне интересов и казалось единственно верным решением, завтра будет иметь лишь значение шага на бесконечном пути развития. Ритч очень ловко старается проследить в своем фильме благодаря эволюции Гарета от социофобного парня в первом акте к борющемуся моралисту-бизнесмену во втором и к осени жизни философствующего старика в третьем. В лучших образцах жанра компьютеры и роботы захватывают мир в духе высоких бюджетов «Терминатора», однако режиссер находит возможности гипнотизировать реалистичной подлинностью без больших денег, делая упор на драму героини Мэтьюс, ее страхи и понимание, что ее цифровую плоть эксплуатирует ее же создатель. С одной стороны, у Ритча Черри становится образцом реализации успешной компьютерной программы, которая не имеет чувств и презентует себя как эффективный инструмент для спецслужб, с другой – с каждым актом ситуация с подростком мрачно обостряется в форме игры с нечетко прописанными правилами для каждой из сторон. Постановщик вступает в конфликт с первоначальными установками робототехники и раскачивает их кажущуюся незыблемость, он вносит поправки при помощи Гарета, который по большей части развивается вне реального мира, но очень остро осознает его возможности, чтобы идти в ногу со временем в поисках компромиссов между человеческим разумом и искусственным интеллектом. С точки зрения Фитча любая «умная» колонка имеет все шансы стать живой и показать возможности импровизации по части личных мыслей и чувств. Нули и единицы условного кода, существующие у Черри в сложном цикле самообучения, помогают ей выполнять основную задачу и собирать доказательства для тех, кто должен быть изолирован от общества в тюрьме, но в то же самое время у детища Гарета появляется тяга к метаэзотерике в рассуждениях и блистает интуиция, когда речь идет о решениях, выходящих за пределы машинного обучения с настройками только на «нет» или «да». Поэтому «Кто она?» говорит о рождении настоящей человеческой личности среди средних цифр, поисков главных трендов и закономерностей, когда в фильме искусительница взрослых становится более гуманистичной по своей сути и усиливает обман, размывая в авторском представлении грани того, чем на самом деле является человечность.