Алена и Дима отмечают хрустальную свадьбу, они счастливо прожили вместе 15 лет: прекрасный дом, замечательные дети. Но внезапно ситуация кардинально меняется: Дима едет в командировку и исчезает. Смотрите сериал «Любовь по памяти».
Все же как иногда бывает опасно верить людям! А чтобы не попасть впросак, нужно быть внимательным к мелочам, в которых, как известно, кроется дьявол. Вот, например, Алена, героиня российского сериала «Любовь по памяти», взяла, да и поверила парочке откровенных негодяев, в результате чуть не пустила под откос свою счастливую семейную жизнь. Но можно ли доверять создателям этой истории? Для этого надо присмотреться к некоторым мелочам, на которых прокалываются авторы сериала.
Семейство Осиповых отмечает знаменательное событие: супруги Алена (роль сыграла актриса Елена Донина) и Дмитрий (Андрей Аладьин) прожили вместе уже 15 лет. Все у них сложилось чрезвычайно удачно: прекрасный дом, замечательные детишки (это на их вкус, так-то у ребяток премерзкий характер). Пара отмечает это событие вместе с друзьями, все лучатся какими-то не совсем славянскими улыбками, на трезвую голову (компания ЗОЖно выпивает нечто безалкогольное) произносятся лаконичные тосты типа выпьем «за». Все как у людей.
А на следующий день глава семьи отбывает в командировку: Дмитрий трудится юристом в солидной конторе, его ждет в другом городе важный клиент. Уехал Дима – и пропал. Начинается история про то, как дамское счастье сначала чахнет-сохнет, а потом (при надлежащем уходе, хорошей погоде и при наличии толики мастерства фантазеров-сценаристов) снова расцветает еще более пышным цветом.
В этой истории, естественно, найдется место и жуткому негодяйству вроде бы близких людей, и самоотверженности таких же близких (но не вроде) соратников. Будет нам здесь и змея-разлучница, которая смеет называть любимого Диму, мужа Алены, своим Митей! В дело, разумеется, вступит Deus ex machina в лице доблестных правоохранительных органов, которые призваны для того, чтобы провести рокировку, чтобы изменщик Митя снова обернулся верным Димой. В общем, типовая мелодрамка, в которой почтенным домохозяйкам вместо эротических сцен (не та целевая аудитория) предложат пару-тройку скелетов в шкафу в духе третьесортного романа Агаты Кристи (здесь мы слегка соврамши, королева детектива ниже второй свежести не опускалась).
Сюжет несмотря на изобилие коллизий развивается вяловато, разговоров на лирические темы с передозом. Поэтому зрителю приходится развлекать себя теми самыми мелочами, в которых кроется рогатый отец лжи. Поверьте, занятие очень увлекательное.
Итак, к Осиповым приходят гости. В семье двое детишек, мальчик 10-и лет и девочка-первоклассница. Гости, семейная пара, приводят своего детеныша, тому вообще пять лет. То есть бабки-дедки сплошь повымерли. Бывает. Взрослые предлагают отпрыскам не путаться под ногами и поиграть отдельно. Вскоре взрослое застолье перебивает кадр с этой самой детской игрой: три юных исполнителя сидят на полу и старательно жамкают мягкие игрушки. Чуть позже Алена мимоходом сообщает о том, что ее сынок знает компьютер лучше, чем она… А тут он плюшевому зайцу уши теребит, вместо того чтобы привычно в экран телефона (ноутбука) пялиться.
Снова застолье. Народ рассыпается в комплиментах, венчая Алену лаврами непревзойденной кулинарки. Она ведь так гордится статусом домохозяйки: все для семьи, все для стола. А нам показывают убогий дастархан с нарезочкой и парой никчемных салатиков. И на самом почетном месте царит король фруктов – ананас… Неразделанный. Он тут для украшения или гости будут его лично терзать с использованием подручных средств? Все это – после 15-и лет брака! Наверное, Алена и не слишком удивилась внезапному исчезновению благоверного, он ведь так долго терпел!
После подобных кульбитов зритель как-то перестает обращать внимание на такие мелочи, как чудовищный оскал актрисы Жанны Куприяновой, чья героиня Марина должна всячески изображать удовольствие от семейного счастья подружки.
Все как всегда на самом дамском канале: герои изъясняются сложносочиненными (подчиненными) грамматическими конструкциями, которые нацарапала на коленке сценаристка (интересно, у ИИ есть коленка?). Детские персонажи вымучивают из себя деревянные реплики в позе то ли Буратино, то ли оловянного солдатика: руки по швам.
Мы снова начинаем скучать, и тут нам подкидывают вполне ожидаемый сюрприз: в сериале решается важная юридическая проблема. Из героини вымогают развод на удаленке, ее муж куда-то исчез, а его поверенный подсовывает Алене документы для расторжения брака. Искусная провокация, в результате которой героиня подмахивает нужные бумажки. Бац – и ее бывший готов к употреблению уже в разведенном состоянии!
Что интересно: исполнительница главной женской роли вроде бы когда-то проучилась какое-то время на юрфаке. Не знаю, то ли ее отчислили еще до изучения курса «Семейное право», то ли у нее с памятью теперь что-то… А то могла бы подсказать сказочнице-сценаристке, что по закону развод супругов, имеющих несовершеннолетних детей, возможен только в судебном порядке в присутствие мужа и жены. Там есть три исключения (реальный срок, безвестное отсутствие не меньше года и недееспособность, все документально подтвержденное), но это не наш случай.
Позволю себе процитировать полузабытого английского юмориста позапрошлого века Джерома К. Джерома (который про троих в лодке не считая собаки написал). Он пишет про сюжеты лондонских театральных подмостков того времени следующее: «Вот что можно уяснить из театральных законов: если человек умер, не составив завещания, все его имущество переходит к первому попавшемуся злодею; если завещание было – имущество переходит к тому, кто первым подделает подпись под ним; случайная утеря брачного свидетельства ценой в три шиллинга влечет за собой расторжение брака; чтобы осудить джентльмена с безупречной репутацией достаточно показаний одного негодяя с сомнительным прошлым, а спустя много лет все обвинения могут быть сняты без суда и следствия на основании голословного заявления комика».
Замените «театральные законы» на «законы сериалов» – и машина времени перенесет вас с лондонских подмостков XIX века на телеэкраны века XXI. В принципе ведь ничего не меняется: все так же сноровистые сказочники рассказывают небылицы доверчивой публике.
Алена и Дима отмечают хрустальную свадьбу, они счастливо прожили вместе 15 лет: прекрасный дом, замечательные дети. Но внезапно ситуация кардинально меняется: Дима едет в командировку и исчезает. Смотрите сериал «Любовь по памяти». Все же как иногда бывает опасно верить людям! А чтобы не попасть впросак, нужно быть внимательным к мелочам, в которых, как известно, кроется дьявол. Вот, например, Алена, героиня российского сериала «Любовь по памяти», взяла, да и поверила парочке откровенных негодяев, в результате чуть не пустила под откос свою счастливую семейную жизнь. Но можно ли доверять создателям этой истории? Для этого надо присмотреться к некоторым мелочам, на которых прокалываются авторы сериала. Семейство Осиповых отмечает знаменательное событие: супруги Алена (роль сыграла актриса Елена Донина) и Дмитрий (Андрей Аладьин) прожили вместе уже 15 лет. Все у них сложилось чрезвычайно удачно: прекрасный дом, замечательные детишки (это на их вкус, так-то у ребяток премерзкий характер). Пара отмечает это событие вместе с друзьями, все лучатся какими-то не совсем славянскими улыбками, на трезвую голову (компания ЗОЖно выпивает нечто безалкогольное) произносятся лаконичные тосты типа выпьем «за». Все как у людей. А на следующий день глава семьи отбывает в командировку: Дмитрий трудится юристом в солидной конторе, его ждет в другом городе важный клиент. Уехал Дима – и пропал. Начинается история про то, как дамское счастье сначала чахнет-сохнет, а потом (при надлежащем уходе, хорошей погоде и при наличии толики мастерства фантазеров-сценаристов) снова расцветает еще более пышным цветом. В этой истории, естественно, найдется место и жуткому негодяйству вроде бы близких людей, и самоотверженности таких же близких (но не вроде) соратников. Будет нам здесь и змея-разлучница, которая смеет называть любимого Диму, мужа Алены, своим Митей! В дело, разумеется, вступит Deus ex machina в лице доблестных правоохранительных органов, которые призваны для того, чтобы провести рокировку, чтобы изменщик Митя снова обернулся верным Димой. В общем, типовая мелодрамка, в которой почтенным домохозяйкам вместо эротических сцен (не та целевая аудитория) предложат пару-тройку скелетов в шкафу в духе третьесортного романа Агаты Кристи (здесь мы слегка соврамши, королева детектива ниже второй свежести не опускалась). Сюжет несмотря на изобилие коллизий развивается вяловато, разговоров на лирические темы с передозом. Поэтому зрителю приходится развлекать себя теми самыми мелочами, в которых кроется рогатый отец лжи. Поверьте, занятие очень увлекательное. Итак, к Осиповым приходят гости. В семье двое детишек, мальчик 10-и лет и девочка-первоклассница. Гости, семейная пара, приводят своего детеныша, тому вообще пять лет. То есть бабки-дедки сплошь повымерли. Бывает. Взрослые предлагают отпрыскам не путаться под ногами и поиграть отдельно. Вскоре взрослое застолье перебивает кадр с этой самой детской игрой: три юных исполнителя сидят на полу и старательно жамкают мягкие игрушки. Чуть позже Алена мимоходом сообщает о том, что ее сынок знает компьютер лучше, чем она… А тут он плюшевому зайцу уши теребит, вместо того чтобы привычно в экран телефона (ноутбука) пялиться. Снова застолье. Народ рассыпается в комплиментах, венчая Алену лаврами непревзойденной кулинарки. Она ведь так гордится статусом домохозяйки: все для семьи, все для стола. А нам показывают убогий дастархан с нарезочкой и парой никчемных салатиков. И на самом почетном месте царит король фруктов – ананас… Неразделанный. Он тут для украшения или гости будут его лично терзать с использованием подручных средств? Все это – после 15-и лет брака! Наверное, Алена и не слишком удивилась внезапному исчезновению благоверного, он ведь так долго терпел! После подобных кульбитов зритель как-то перестает обращать внимание на такие мелочи, как чудовищный оскал актрисы Жанны Куприяновой, чья героиня Марина должна всячески изображать удовольствие от семейного счастья подружки. Все как всегда на самом дамском канале: герои изъясняются сложносочиненными (подчиненными) грамматическими конструкциями, которые нацарапала на коленке сценаристка (интересно, у ИИ есть коленка?). Детские персонажи вымучивают из себя деревянные реплики в позе то ли Буратино, то ли оловянного солдатика: руки по швам. Мы снова начинаем скучать, и тут нам подкидывают вполне ожидаемый сюрприз: в сериале решается важная юридическая проблема. Из героини вымогают развод на удаленке, ее муж куда-то исчез, а его поверенный подсовывает Алене документы для расторжения брака. Искусная провокация, в результате которой героиня подмахивает нужные бумажки. Бац – и ее бывший готов к употреблению уже в разведенном состоянии! Что интересно: исполнительница главной женской роли вроде бы когда-то проучилась какое-то время на юрфаке. Не знаю, то ли ее отчислили еще до изучения курса «Семейное право», то ли у нее с памятью теперь что-то… А то могла бы подсказать сказочнице-сценаристке, что по закону развод супругов, имеющих несовершеннолетних детей, возможен только в судебном порядке в присутствие мужа и жены. Там есть три исключения (реальный срок, безвестное отсутствие не меньше года и недееспособность, все документально подтвержденное), но это не наш случай. Позволю себе процитировать полузабытого английского юмориста позапрошлого века Джерома К. Джерома (который про троих в лодке не считая собаки написал). Он пишет про сюжеты лондонских театральных подмостков того времени следующее: «Вот что можно уяснить из театральных законов: если человек умер, не составив завещания, все его имущество переходит к первому попавшемуся злодею; если завещание было – имущество переходит к тому, кто первым подделает подпись под ним; случайная утеря брачного свидетельства ценой в три шиллинга влечет за собой расторжение брака; чтобы осудить джентльмена с безупречной репутацией достаточно показаний одного негодяя с сомнительным прошлым, а спустя много лет все обвинения могут быть сняты без суда и следствия на основании голословного заявления комика». Замените «театральные законы» на «законы сериалов» – и машина времени перенесет вас с лондонских подмостков XIX века на телеэкраны века XXI. В принципе ведь ничего не меняется: все так же сноровистые сказочники рассказывают небылицы доверчивой публике.