Рецензия на фильм Мастер от Евгений Нефёдов

Как не усмотреть преемственность в том, что постановку боевика «Мастер» осуществил Дэвид Эйер? Съёмки стартовали вскоре после окончания работы над «Пчеловодом» /2024/, где режиссёр впервые встретился с Джейсоном Стэйтемом. Мало того, из-за отсутствия простоя удалось повторно привлечь многих членов сложившейся профессиональной команды. Фильмы, обошедшиеся в производстве примерно в одинаковую сумму ($40 млн.), обречены на сопоставление – и невольно складывается впечатление, что проект был сразу рассчитан на харизматичную знаменитость. А между тем Сильвестр Сталлоне изначально разрабатывал замысел в формате телесериала, причём на одном из этапов всплывала кандидатура Лиама Нисона как потенциального исполнителя заглавной роли. Слай ещё на заре карьеры доказал, что обладает (наряду с неординарными физическими и морально-волевыми качествами, позволившими стать кумиром миллионов) редкостным чутьём кинодраматурга. Вот и в литературном цикле Чака Диксона, запущенном в 2021-м году (1), он безошибочно разгадал солидный зрительский потенциал. Неудивительно, что картина бодро стартовала в кинопрокате (особенно в национальном), принеся $99,1 млн. кассовых сборов. Вообще-то автор первоисточника больше известен по комиксам, включая продукцию крупнейших издательств Marvel Comics и DC Comics. Прежние навыки определённо пригодились в беллетристике, и при желании – можно провести прямую параллель между Кэйдом и Фрэнком Каслом по прозвищу «Каратель». Вместе с тем обращают на себя внимание изменения, внесённые Сталлоне с Эйером в процессе адаптации романа в сценарий. То, что Левон служил не в подразделении специального назначения армии США, а в Королевской морской пехоте Великобритании, обусловлено происхождением Стэйтема. И создатели фильма не стали уточнять (как в оригинале, опубликованном до СВО), что Левон столкнулся не просто с русской мафией, но с иммигрантами с Украины. Ситуация, когда выходец из Соединённого Королевства встаёт на защиту работодателей – семьи латиноамериканцев (по-видимому, с мексиканскими корнями), кажется со стороны курьёзной, однако на поверку вполне отвечает текущей идеологической повестке. Если в разгар рейганомики Рэмбо в одиночку боролся с советским влиянием во Вьетнаме и в Афганистане, то ныне заокеанская публика жаждет соблюдения политической корректности – в этническом аспекте. Разве не забавно, что Майкл Пенья, воплотивший в блистательном «Патруле» /2012/ образ полицейского, разгребающего вдвоём с белым напарником «грязь» общества, теперь предстал в обличии чистенького капиталиста средней руки? Впрочем, данное обстоятельство представляется чуть ли не единственной уступкой кинематографистов, в остальном – принципиально, предельно жёстко, без тени сомнений и без оговорок отстаивающих консервативные (традиционные) ценности. Главное, чем «Мастер» уступает, на мой взгляд, тому же «Пчеловоду», – отсутствие столь же нешаблонной сюжетообразующей метафоры. Миссия Адама Клея, детали которой прояснялись по ходу развития сюжета, состояла в негласной защите «улья», то есть в данном контексте – человеческого общества. Кэйд же, в романе отвечавший за обеспечение безопасности возводимого объекта, выведен на киноэкране прорабом. Он в доверительных отношениях с хозяевами бизнеса, но что ещё важнее – на короткой ноге с подопечными пролетариями, вкалывающими денно и нощно. При тщательном рассмотрении суровый бригадир – такой же честный трудяга, спартанец по духу, не слишком переживающий из-за отсутствия собственного жилья. Если продолжить сравнение с предыдущей эйеровской лентой, характеристику «a working man» легко воспринять в качестве человеческого аналога понятия «рабочая пчела». По факту получается, что Левон, вынужденно вспоминающий боевые и оперативные навыки, приходит на помощь там, где другие (включая коррумпированную полицию) бессильны. А состоятельный клиент, по чьему заказу организовано похищение красавицы Дженни в баре, является, соответственно, трутнем – в худшем смысле слова… Крепкая драматургическая основа позволила режиссёру не беспокоиться об удержании внимания зрителей на протяжении повествования, притом что хронометраж ленты составил почти два часа. Дэвид, на счету которого сотрудничество с такими «звёздами» боевиков, как Киану Ривз, Арнольд Шварценеггер, Уилл Смит, давно отступился от острокритического пафоса (помнится, накрывшего на сеансе «Патруля» с головой), зато чувствует себя как рыба в воде в стихии напряжённого, безостановочного действия. Стэйтему, что ни говори, не занимать убедительности в сценах рукопашных схваток – преимущественно в замкнутых пространствах, с использованием подручных средств (от кайла до… пистолетов). Но, пожалуй, даже интереснее наблюдать за тем, как Левон, выдавая себя за мелкого торговца наркотиками, постепенно подбирается к Дими – Димитрию Колисныку, стоящему за насильственным удержанием девушки. Кстати, и ещё один важный нюанс. В книге супруга главного героя скончалась от смертельной болезни, сценаристы же – дополнительно усилили драматизм за счёт того, что женщина совершила самоубийство. Вдовец, соответственно, мучится от осознания своей вины (пусть косвенной), тем более что тесть подливает масла в огонь, упрекая зятя в случившемся и делая всё, чтобы лишить его права видеться с дочуркой. Собственно, родительские чувства являются едва ли не главной мотивацией Кэйда. Драматургический приём, разумеется, не принадлежит к новаторским, зато срабатывает безотказно. Мотив семьи, которую неприкаянный мастер (прораб, бригадир – словом, работяга) надеется восстановить, привносит толику лиричности, смягчая жестокость основной фабульной линии. Повествование завершается почти идиллически: Володымиру Колисныку авторитетный член «братвы» приказывает смириться с утратой отпрыска Дими, а Левона – приглашают за стол на фамильный ужин Джо и Карла Гарсия, не находящие места от радости после спасения Дженни. Будем ждать экранизаций продолжений оригинала. _______ 1 – На сегодняшний день вышло уже двенадцать (двенадцать!) романов, начиная со «Сделки Левона».