Сатирический боевик 2025 года «Мэри Сью против всех» режиссера и сценариста Джеймса Саншайна («Заговор против коронавируса») онлайн смотрит на современную политическую обстановку, где решающую роль играет имидж, а члены семьи могут стать ненужной обузой на очередных выборах, и предлагает мрачный и абсурдный рецепт успеха – заказное убийство падчерицы, которая перестала справляться с ролью хорошей девочки. Фарсовый подход постановщика оказывается в непосредственной близости к современной американской власти, когда карьера сенатора Брэдли Уайнер (Дермот Малруни, «Любовь и другой апокалипсис», «Развращённость») попадает в предвыборную турбулентность не из-за провала политики, а из-за вихря скандалов и саморазрушения Мэри Сью (Сьерра Маккормик, «Ограбление по-аризонски», «Улётные каникулы»), которую он удочерил в юном возрасте после убийства отца при ограблении. Саншайн уже в названии фильма заявляет о его тематической направленности, помещая в центр нарратива персонажа из фанфика, некий идеализированный образ, созданный автором и наделенный незаслуженной компетентностью по части стрельбы, убийств и мордобоя.
В режиссерской интерпретации совершается лобовая деконструкция клише о героине боевика с женским лицом и так в центре b-movie оказывается ни больше и ни меньше как настоящий парадокс в человеческом обличье, протагонистка с посттравматикой, в которой взрывается коктейль из архетипов, смесь из непобедимости и жертвы, приправленная подлинным пафосом опустошения в детстве в экспозиции ленты и заставляющая искать ухода от реальности во взрослой жизни. Сарказм Саншайна наделяет Мэри Сью сверхъестественными талантами в бою против очередного наемного убийцы, оставляя зрителям только догадываться о том, как связаны мастерство точной стрельбы и часы, проведенные за видеоиграми, и оказывается весьма современен в своем вознесении к славе виртуального мастерства героини Маккормик, которая влетела на нем в коварную реальность отчима. Комментарий поставщика о поколении, мастерство которого оттачивается в симулированных пространствах, оторванных от физических последствий, становится по-настоящему жестоким, когда главная героиня убедительно и грубым нигилизмом, маскирующим болезненную уязвимость, исследует границы собственной амбивалентности, всякий раз превращая собственные апатию и доверчивость в защитное оружие.
С точки зрения Саншайна комедия делает сенатора Уайнера типичной жестикулирующей карикатурой на коррумпированные амбиции. Он подвержен подлинной панике, когда его план устранить Мэри Сью, наняв головорезов разных мастей, трещит по швам и олицетворяет собой полный крах политической идеологии на фоне отчаянного и показного самосохранения. Режиссура, идущая от концептов шутеров, делает киллеров одноразовыми препятствиями для главной героини, чьи функции создавать угрозы реализуются в гротескном ключе и тем самым решают вопросы самого существования персонажа Маккормик на экране, в пространстве, где все намеренно преувеличено и где автором выстроены высокие барьеры для любых подлинных эмоциональных контактов. Поэтому «Мэри Сью против всех» приглашает понаблюдать за превращениями главной героини в крушащую машину с семейными чувствами и старается быть остроумным в любой ситуации, стараясь говорить со зрителями на языке мемов из интернета, которые вдруг подхватили еще и политизированную горячку.
В большинстве шуток в «Мэри Сью против всех» Саншайн отдает предпочтение разного рода шумным выпадам, граничащим с хорошим абсурдом, а не содержанию. Когда в рассказе о сенаторе и его семействе возникают олигарх Владислав Волков (Френч Стюарт, «Боб Тревино поставил лайк») и внедренная спецслужбами в семейство Уайнер служанка Кэрри (Рита Рен), то материалы проекта добирают интригу с реалистичными физическими трюками, обильно сдобренными по жанру простыми цифровыми эффектами. Эстетика постановщика реконструирует на экране искусственную атмосферу браузерной игры, в которой вспышки выстрелов и брызги крови вырывают публику из действительности. На первый взгляд, повествование постоянно диссонирует с миром жанра и тонально противоречиво, смешивая кровавый фарс с поисками психологических глубин в мрачной реальности депрессий и зависимостей Мэри Сью, однако срабатывает установка Саншайна уверенно пародировать популярный кинематографический тренд последнего времени, когда психологические травмы становятся самым коротким путем к достижению фильмом глубины.
Режиссерское желание вернуться низкобюджетному трэшу из ушедшей эпохи вызывает оптимизм всеми своими шероховатостями в сюжете и абсурдностью, которая превращается в основной драйвер картины. Циничный список провокационных элементов Саншайном реализуется в лихорадочном ритме и обходится без детального анализа самого архетипа характера Маккормик, которая в нарративе, специально раздутом линиями второго плана, выдерживает культурное давление на проблемную охотницу за удовольствиями и не стремится делать поучительные выводы из произошедшего с ней. Возникшая случайно как феномен непобедимость Мэри Сью, от которой решает избавиться отчим для привлечения голосов избирателей и которую трудно убить, у постановщика берет дело в свои руки, чтобы отразить опасность на каждом шагу и передать весь пафос, опираясь на фильмы из 80-х, подобные «Прекрасной, но опасной» Дэвида Шелдона или «Ниндзя III: Господство» Сэма Фёрстенберга. Поскольку сама идея Мэри Сью зародилась в фанфиках по «Звездному пути», то теперь этому женскому персонажу отводят в сюжетах незаслуженное обладание всеми навыками и способностями. Тем не менее, у постановщика при всей сюжетной броне протагонистка обладает уязвимостью. Поэтому в итоге «Мэри Сью против всех» привлекает именно человеческая уязвимость, а не супергеройская сила, которую героиня Маккормик учится использовать на протяжении фильма, что все-таки дает возможность экранной арке протагонистки, ставшей киллером, погрузиться на определенный эмоциональный слой.
Сатирический боевик 2025 года «Мэри Сью против всех» режиссера и сценариста Джеймса Саншайна («Заговор против коронавируса») онлайн смотрит на современную политическую обстановку, где решающую роль играет имидж, а члены семьи могут стать ненужной обузой на очередных выборах, и предлагает мрачный и абсурдный рецепт успеха – заказное убийство падчерицы, которая перестала справляться с ролью хорошей девочки. Фарсовый подход постановщика оказывается в непосредственной близости к современной американской власти, когда карьера сенатора Брэдли Уайнер (Дермот Малруни, «Любовь и другой апокалипсис», «Развращённость») попадает в предвыборную турбулентность не из-за провала политики, а из-за вихря скандалов и саморазрушения Мэри Сью (Сьерра Маккормик, «Ограбление по-аризонски», «Улётные каникулы»), которую он удочерил в юном возрасте после убийства отца при ограблении. Саншайн уже в названии фильма заявляет о его тематической направленности, помещая в центр нарратива персонажа из фанфика, некий идеализированный образ, созданный автором и наделенный незаслуженной компетентностью по части стрельбы, убийств и мордобоя. В режиссерской интерпретации совершается лобовая деконструкция клише о героине боевика с женским лицом и так в центре b-movie оказывается ни больше и ни меньше как настоящий парадокс в человеческом обличье, протагонистка с посттравматикой, в которой взрывается коктейль из архетипов, смесь из непобедимости и жертвы, приправленная подлинным пафосом опустошения в детстве в экспозиции ленты и заставляющая искать ухода от реальности во взрослой жизни. Сарказм Саншайна наделяет Мэри Сью сверхъестественными талантами в бою против очередного наемного убийцы, оставляя зрителям только догадываться о том, как связаны мастерство точной стрельбы и часы, проведенные за видеоиграми, и оказывается весьма современен в своем вознесении к славе виртуального мастерства героини Маккормик, которая влетела на нем в коварную реальность отчима. Комментарий поставщика о поколении, мастерство которого оттачивается в симулированных пространствах, оторванных от физических последствий, становится по-настоящему жестоким, когда главная героиня убедительно и грубым нигилизмом, маскирующим болезненную уязвимость, исследует границы собственной амбивалентности, всякий раз превращая собственные апатию и доверчивость в защитное оружие. С точки зрения Саншайна комедия делает сенатора Уайнера типичной жестикулирующей карикатурой на коррумпированные амбиции. Он подвержен подлинной панике, когда его план устранить Мэри Сью, наняв головорезов разных мастей, трещит по швам и олицетворяет собой полный крах политической идеологии на фоне отчаянного и показного самосохранения. Режиссура, идущая от концептов шутеров, делает киллеров одноразовыми препятствиями для главной героини, чьи функции создавать угрозы реализуются в гротескном ключе и тем самым решают вопросы самого существования персонажа Маккормик на экране, в пространстве, где все намеренно преувеличено и где автором выстроены высокие барьеры для любых подлинных эмоциональных контактов. Поэтому «Мэри Сью против всех» приглашает понаблюдать за превращениями главной героини в крушащую машину с семейными чувствами и старается быть остроумным в любой ситуации, стараясь говорить со зрителями на языке мемов из интернета, которые вдруг подхватили еще и политизированную горячку. В большинстве шуток в «Мэри Сью против всех» Саншайн отдает предпочтение разного рода шумным выпадам, граничащим с хорошим абсурдом, а не содержанию. Когда в рассказе о сенаторе и его семействе возникают олигарх Владислав Волков (Френч Стюарт, «Боб Тревино поставил лайк») и внедренная спецслужбами в семейство Уайнер служанка Кэрри (Рита Рен), то материалы проекта добирают интригу с реалистичными физическими трюками, обильно сдобренными по жанру простыми цифровыми эффектами. Эстетика постановщика реконструирует на экране искусственную атмосферу браузерной игры, в которой вспышки выстрелов и брызги крови вырывают публику из действительности. На первый взгляд, повествование постоянно диссонирует с миром жанра и тонально противоречиво, смешивая кровавый фарс с поисками психологических глубин в мрачной реальности депрессий и зависимостей Мэри Сью, однако срабатывает установка Саншайна уверенно пародировать популярный кинематографический тренд последнего времени, когда психологические травмы становятся самым коротким путем к достижению фильмом глубины. Режиссерское желание вернуться низкобюджетному трэшу из ушедшей эпохи вызывает оптимизм всеми своими шероховатостями в сюжете и абсурдностью, которая превращается в основной драйвер картины. Циничный список провокационных элементов Саншайном реализуется в лихорадочном ритме и обходится без детального анализа самого архетипа характера Маккормик, которая в нарративе, специально раздутом линиями второго плана, выдерживает культурное давление на проблемную охотницу за удовольствиями и не стремится делать поучительные выводы из произошедшего с ней. Возникшая случайно как феномен непобедимость Мэри Сью, от которой решает избавиться отчим для привлечения голосов избирателей и которую трудно убить, у постановщика берет дело в свои руки, чтобы отразить опасность на каждом шагу и передать весь пафос, опираясь на фильмы из 80-х, подобные «Прекрасной, но опасной» Дэвида Шелдона или «Ниндзя III: Господство» Сэма Фёрстенберга. Поскольку сама идея Мэри Сью зародилась в фанфиках по «Звездному пути», то теперь этому женскому персонажу отводят в сюжетах незаслуженное обладание всеми навыками и способностями. Тем не менее, у постановщика при всей сюжетной броне протагонистка обладает уязвимостью. Поэтому в итоге «Мэри Сью против всех» привлекает именно человеческая уязвимость, а не супергеройская сила, которую героиня Маккормик учится использовать на протяжении фильма, что все-таки дает возможность экранной арке протагонистки, ставшей киллером, погрузиться на определенный эмоциональный слой.