Джону Паттону Форду с фильмом «Наследник» удалось то, к чему более маститые голливудские профессионалы лишь присматривались. Снять ремейк «Добрых сердец и корон» /1949/ намеревался, помнится, признанный комедиограф Айван Райтман, намеревавшийся пригласить на главную роль Дастина Хоффмана, а затем аналогичную идею вынашивал разносторонне одарённый режиссёр Майк Николс, мечтавший ангажировать Робина Уильямса. Оба проекта потерпели фиаско, однако в свете появления тусклых и несмешных «Игр джентльменов» /2004/, основанных на другой немеркнущей классике британской кинокомпании Ealing Studios (1), данное обстоятельство не вызывало досады. Раз уж задача оказалась не по плечу великим братьям Коэнам, куда там простым смертным с «фабрики грёз»… Тем не менее начинающий кинематографист рискнул – и не прогадал.
По-видимому, веским доводом послужил успех бродвейского мюзикла «Путеводитель для джентльменов по любви и убийствам» /2013/, основанного на ленте Роберта Хеймера, являвшейся в свою очередь вольной адаптацией романа «Израэль Рэнк: Автобиография преступника» /1907/ Роя Хорнимана. Детище Форда с рабочим названием «Ротшильд» ещё в 2014-м году появилось в так называемом «Чёрном списке», куда регулярно вносят самые талантливые и перспективные сценарии, пока не нашедшие инвесторов. То, что на реализацию потребовалось свыше десяти лет, пошло фильму на пользу. Джон Паттон накопил неплохой опыт на рекламных роликах и музыкальных видеоклипах, а полнометражный дебют (криминальная драма «Преступница Эмили» /2022/) снискал в целом положительные отзывы. Вот теперь и настал черёд взяться за осуществление ответственного замысла.
Сразу хочется похвалить его решение не пытаться повторить один из самых дерзких приёмов предшественника. Вряд ли удалось бы найти лицедея (из числа сегодняшних «звёзд») уровня Алека Гиннесса, который с подкупающей убедительностью перевоплотился в восьмерых разных персонажей. Артист наделил каждого из членов аристократической фамилии яркими, самобытными характерами, в то же время подчеркнув схожесть их черт (как это и положено у родственников). Форд сосредоточился на личности Беккета Редфеллоу, и как раз Глен Пауэлл не уступает Деннису Прайсу в роли потенциального наследника, не полагающегося на милость провидения, а берущего судьбу в свои руки. Главное же, Джон Паттон (в пику тем же Джоэлу с Итаном) изначально не стремился реконструировать уникальную хеймеровскую стилистику, уйдя от иронии в сарказм и даже в «чёрный юмор».
Локализованное название представляется не очень удачным, хотя, если судить по кассовым сборам (RUB393,8 млн. в СНГ), расчёт российской компании-дистрибьютора «Вольга» оказался верным. Намёк на нашумевший телесериал «Наследники» /2018-2023/ мало что прибавляет к смыслу фильма. Беккет вовсе не ввязывается в напряжённую, изматывающую борьбу за право распоряжаться активами на десятки миллиардов долларов. Он поступает проще и… изящнее. Буквалистский (неграмотный) перевод словосочетания «how to make a killing» – ‘как совершить убийство’, однако в английском языке выражение является идиоматическим и означает ‘как очень быстро разбогатеть’. Имеются в виду случаи моментального обретения состояния без долгих, нудных стараний (например, благодаря выигрышу в лотерею или ограблению банка). Вот об этом и рассказывает Редфеллоу.
Роберт Хеймер, написав сценарий на пару с Джоном Дайтоном, остроумно разделывался с остатками викторианско-эдвардианского культурного наследия, к которому принадлежал Хорниман (кстати, не очень известный за пределами Соединённого Королевства). Форд перенёс действие в современность (в первую четверть XXI века), причём в Соединённые Штаты, куда в значительной степени переместились традиции англосаксов. Ныне уже никому нет дела не только до корон как символов монаршей власти (в данной связи любопытно, что организаторы массовых протестов против политики Дональда Трампа подняли на щит лозунг «No Kings», то есть ‘Нет королям’). Капиталистические ценности настолько глубоко въелись в плоть и кровь общества, что понятие «добрые сердца» рискует стать безнадёжным архаизмом…
Да, Редфеллоу вправе считать себя обиженным судьбой-индейкой, поскольку его матери пришлось сделать трудный моральный выбор – родить ребёнка вне законного брака, ценой изгнания из отчего дома. Он честно излагает священнику (приглашённому принять исповедь приговорённого к смертной казни) подробности того, как задумал поочерёдно устранить соперников – и с какой лёгкостью приступил к исполнению коварного плана. По крайней мере для себя, любимого, Беккет нашёл веские оправдания. Первые сомнения закрались под влиянием общения с дядей Уорреном, который помог с непыльной и весьма доходной работёнкой в финансовой сфере (косвенно загладив вину семьи перед племянником) и, кроме того, поделился накопленной житейской мудростью. Призвал не совершать допущенные им ошибки – и сосредоточиться не на погоне за деньгами, а на поиске по-настоящему близкого человека, на кропотливом выстраивании отношений.
Казалось бы, мужчина готов последовать мудрому совету, но… Однажды сделанный выбор, как это ни грустно, предопределил весь дальнейший жизненный путь. Режиссёр-сценарист скрупулёзно воспроизводит перипетии оригинальной комедии, упиваясь прихотливой игрой Рока и Фортуны, отступившись лишь в одном – в развязке. «Добрые сердца и короны» завершались недвусмысленно плохо для Луиса Мадзини, вроде бы чудом избежавшего в последний момент плахи. Автор «Наследника» на первый взгляд более великодушен. И всё-таки формально благополучный финал не воспринимается свидетельством безоблачного будущего, более того, звучит язвительно. Народная мудрость гласит, что счастья не купишь, какой бы самодовольный вид ни напускал на себя Беккет, въезжая на лимузине в особняк с откупоренной бутылкой шампанского. Форд словно швыряет в лицо зрителю хеппи-энд, которого тот подспудно ждал (и прямо-таки вопиющей аморальностью которого не возмущается).
_______
1 – Имеется в виду картина «Замочить старушку» /1955/ (буквальный перевод названия – «Убийцы леди»).
Джону Паттону Форду с фильмом «Наследник» удалось то, к чему более маститые голливудские профессионалы лишь присматривались. Снять ремейк «Добрых сердец и корон» /1949/ намеревался, помнится, признанный комедиограф Айван Райтман, намеревавшийся пригласить на главную роль Дастина Хоффмана, а затем аналогичную идею вынашивал разносторонне одарённый режиссёр Майк Николс, мечтавший ангажировать Робина Уильямса. Оба проекта потерпели фиаско, однако в свете появления тусклых и несмешных «Игр джентльменов» /2004/, основанных на другой немеркнущей классике британской кинокомпании Ealing Studios (1), данное обстоятельство не вызывало досады. Раз уж задача оказалась не по плечу великим братьям Коэнам, куда там простым смертным с «фабрики грёз»… Тем не менее начинающий кинематографист рискнул – и не прогадал. По-видимому, веским доводом послужил успех бродвейского мюзикла «Путеводитель для джентльменов по любви и убийствам» /2013/, основанного на ленте Роберта Хеймера, являвшейся в свою очередь вольной адаптацией романа «Израэль Рэнк: Автобиография преступника» /1907/ Роя Хорнимана. Детище Форда с рабочим названием «Ротшильд» ещё в 2014-м году появилось в так называемом «Чёрном списке», куда регулярно вносят самые талантливые и перспективные сценарии, пока не нашедшие инвесторов. То, что на реализацию потребовалось свыше десяти лет, пошло фильму на пользу. Джон Паттон накопил неплохой опыт на рекламных роликах и музыкальных видеоклипах, а полнометражный дебют (криминальная драма «Преступница Эмили» /2022/) снискал в целом положительные отзывы. Вот теперь и настал черёд взяться за осуществление ответственного замысла. Сразу хочется похвалить его решение не пытаться повторить один из самых дерзких приёмов предшественника. Вряд ли удалось бы найти лицедея (из числа сегодняшних «звёзд») уровня Алека Гиннесса, который с подкупающей убедительностью перевоплотился в восьмерых разных персонажей. Артист наделил каждого из членов аристократической фамилии яркими, самобытными характерами, в то же время подчеркнув схожесть их черт (как это и положено у родственников). Форд сосредоточился на личности Беккета Редфеллоу, и как раз Глен Пауэлл не уступает Деннису Прайсу в роли потенциального наследника, не полагающегося на милость провидения, а берущего судьбу в свои руки. Главное же, Джон Паттон (в пику тем же Джоэлу с Итаном) изначально не стремился реконструировать уникальную хеймеровскую стилистику, уйдя от иронии в сарказм и даже в «чёрный юмор». Локализованное название представляется не очень удачным, хотя, если судить по кассовым сборам (RUB393,8 млн. в СНГ), расчёт российской компании-дистрибьютора «Вольга» оказался верным. Намёк на нашумевший телесериал «Наследники» /2018-2023/ мало что прибавляет к смыслу фильма. Беккет вовсе не ввязывается в напряжённую, изматывающую борьбу за право распоряжаться активами на десятки миллиардов долларов. Он поступает проще и… изящнее. Буквалистский (неграмотный) перевод словосочетания «how to make a killing» – ‘как совершить убийство’, однако в английском языке выражение является идиоматическим и означает ‘как очень быстро разбогатеть’. Имеются в виду случаи моментального обретения состояния без долгих, нудных стараний (например, благодаря выигрышу в лотерею или ограблению банка). Вот об этом и рассказывает Редфеллоу. Роберт Хеймер, написав сценарий на пару с Джоном Дайтоном, остроумно разделывался с остатками викторианско-эдвардианского культурного наследия, к которому принадлежал Хорниман (кстати, не очень известный за пределами Соединённого Королевства). Форд перенёс действие в современность (в первую четверть XXI века), причём в Соединённые Штаты, куда в значительной степени переместились традиции англосаксов. Ныне уже никому нет дела не только до корон как символов монаршей власти (в данной связи любопытно, что организаторы массовых протестов против политики Дональда Трампа подняли на щит лозунг «No Kings», то есть ‘Нет королям’). Капиталистические ценности настолько глубоко въелись в плоть и кровь общества, что понятие «добрые сердца» рискует стать безнадёжным архаизмом… Да, Редфеллоу вправе считать себя обиженным судьбой-индейкой, поскольку его матери пришлось сделать трудный моральный выбор – родить ребёнка вне законного брака, ценой изгнания из отчего дома. Он честно излагает священнику (приглашённому принять исповедь приговорённого к смертной казни) подробности того, как задумал поочерёдно устранить соперников – и с какой лёгкостью приступил к исполнению коварного плана. По крайней мере для себя, любимого, Беккет нашёл веские оправдания. Первые сомнения закрались под влиянием общения с дядей Уорреном, который помог с непыльной и весьма доходной работёнкой в финансовой сфере (косвенно загладив вину семьи перед племянником) и, кроме того, поделился накопленной житейской мудростью. Призвал не совершать допущенные им ошибки – и сосредоточиться не на погоне за деньгами, а на поиске по-настоящему близкого человека, на кропотливом выстраивании отношений. Казалось бы, мужчина готов последовать мудрому совету, но… Однажды сделанный выбор, как это ни грустно, предопределил весь дальнейший жизненный путь. Режиссёр-сценарист скрупулёзно воспроизводит перипетии оригинальной комедии, упиваясь прихотливой игрой Рока и Фортуны, отступившись лишь в одном – в развязке. «Добрые сердца и короны» завершались недвусмысленно плохо для Луиса Мадзини, вроде бы чудом избежавшего в последний момент плахи. Автор «Наследника» на первый взгляд более великодушен. И всё-таки формально благополучный финал не воспринимается свидетельством безоблачного будущего, более того, звучит язвительно. Народная мудрость гласит, что счастья не купишь, какой бы самодовольный вид ни напускал на себя Беккет, въезжая на лимузине в особняк с откупоренной бутылкой шампанского. Форд словно швыряет в лицо зрителю хеппи-энд, которого тот подспудно ждал (и прямо-таки вопиющей аморальностью которого не возмущается). _______ 1 – Имеется в виду картина «Замочить старушку» /1955/ (буквальный перевод названия – «Убийцы леди»).