Ален Делон очень много и охотно снимался в криминальных драмах. Получалось по-разному: всё-таки лучшие годы актёра в этом жанре пришлись на 60-е и 70-е, особенно на совместную работу с невыносимым гением Жан-Пьером Мельвилем, однако смотрелся главный секс-символ французского кино всегда как минимум стильно. Мельвиля, автора эпохальных постановок «Самурай» и «Красный круг», не стало в 1973-м, но и десять лет спустя Делон ориентировался на любимого режиссёра, хотя его фильм «Неукротимый» и посвящён другому гуру съёмочного искусства – Рене Клеману. Третья кинолента Алена не только перед камерой, но и за камерой оказалась последней для легендарного артиста. То ли настолько он остался недоволен полученным результатом, то ли в неполные 50 решил дальше не распыляться, но продолжения за «Неукротимым» не последовало. Да и после 1983 года Делон редко перевоплощался в бандита.
А Жак Дарне это типичнейший персонаж старины Алена – не самый вредный по натуре тип, по-своему обаятельный, смелый и решительный, но при этом закрытый, молчаливый и недружелюбный. В принципе, это нормально для мужика, отмотавшего 8-летний срок за разбойное нападение ради бриллиантов на 6 млн. франков, которые так никто и не нашёл. И полиция, и бандиты не без оснований полагают, что Дарне – единственный, кто знает, где запрятаны сверкающие камушки, а ему делиться, конечно же, нет резона. В личности Жака, между тем, проглядывают не столько стереотипы криминальных картин, сколько культ самого Делона – к тому времени безусловного национального достояния Франции. Оставив в своём фильме несколько «пасхалок» к своим предыдущим работам, а заодно и к «Профессионалу», где снимался его близкий друг Бельмондо, Ален позаимствовал черты Джеймса Бонда. Вроде бы кино о грабителях и наживе, но главный герой находит время уложить в постель трёх женщин поочерёдно, и собственную подружку Анн Парийо в том числе. Будущая Никита́, супруга сначала Люка Бессона, а затем Жан-Мишеля Жарра тогда и снималась преимущественно у Делона. Заинтересованность актрисы ощущается при той лёгкости, с какой она полностью оголялась ради съёмок, хотя рядом с Аленом она всё равно выглядит чересчур юной, чему отчасти виной её худоба.
Нашлось в «Неукротимом» значимое место ещё одному не последнему человеку в карьере Делона – коллеге Франсуа Перье. Они вместе снимались у Мельвиля, нашли общий язык, так что Ален устроил приятелю неплохой финальной аккорд в большом кино: после 1983 года Перье, ангел Эртебиз из великого «Орфея» Жана Кокто, перешёл на телевизионные проекты и сериал «Спрут», в частности. В «Неукротимом» изрядно постаревший Франсуа, тем не менее, прекрасно отыгрывает роль двуличного знакомца Жака Дарне: его приятная улыбка сочетается с ледяным холодом в глазах, лишний раз напоминая, что сколько бы лет ни прошло после «легализации», а преступник остаётся преступником. Перье и Делон в этом фильме в равной степени излучают усталость, что дополнительно усугубляется и крайне вялым развитием действия. То есть перемещается-то Дарне постоянно, и не только из спальни в спальню, но погоне за бриллиантами не хватает динамики. Режиссёр этого не мог не чувствовать, и видимо в качестве некой компенсации постарался не мелочиться с насилием. Ну и обильной обнажёнкой само собой.
Делон будто решил разбавить характерные повороты сюжета беготнёй за макгаффином – в духе Альфреда Хичкока. Его бриллианты, которые к слову в кадре так и не появляются, это в чистом виде каркас сюжета и его основной движущий мотив. О них постоянно тут говорят, претензии на обладание ими решительно обозначает кучерявый главарь банды, а потом… и главаря больше не видно, и камушки вылетают куда-то на обочину процесса. Возможно, ещё в ходе съёмок Делон понимал, что это его последний опыт постановщика и стремился насытить хронометраж диалогами с любимыми публикой актёрами, хотя не исключено, что криминальный роман Андре Кароффа плохо подходил к экранизации, где не нашлось почти никакой социальной подоплёки. Банально, один жулик просто пытается оставить с носом других жуликов, и не даться в руки третьим – полиции, которая у Делона представлена потрёпанным Пьером Монди, что в лучшие годы отыграл самого Наполеона. «Это всё» – с выражением повторяет Ален в одной из самых зрелищных сцен картины, и слова его звучат как подведение итогов наиболее успешной части кинокарьеры большого актёра. Дальше у кумира миллионов пошло значительно хуже вплоть до постепенного и горького увядания.
Ален Делон очень много и охотно снимался в криминальных драмах. Получалось по-разному: всё-таки лучшие годы актёра в этом жанре пришлись на 60-е и 70-е, особенно на совместную работу с невыносимым гением Жан-Пьером Мельвилем, однако смотрелся главный секс-символ французского кино всегда как минимум стильно. Мельвиля, автора эпохальных постановок «Самурай» и «Красный круг», не стало в 1973-м, но и десять лет спустя Делон ориентировался на любимого режиссёра, хотя его фильм «Неукротимый» и посвящён другому гуру съёмочного искусства – Рене Клеману. Третья кинолента Алена не только перед камерой, но и за камерой оказалась последней для легендарного артиста. То ли настолько он остался недоволен полученным результатом, то ли в неполные 50 решил дальше не распыляться, но продолжения за «Неукротимым» не последовало. Да и после 1983 года Делон редко перевоплощался в бандита. А Жак Дарне это типичнейший персонаж старины Алена – не самый вредный по натуре тип, по-своему обаятельный, смелый и решительный, но при этом закрытый, молчаливый и недружелюбный. В принципе, это нормально для мужика, отмотавшего 8-летний срок за разбойное нападение ради бриллиантов на 6 млн. франков, которые так никто и не нашёл. И полиция, и бандиты не без оснований полагают, что Дарне – единственный, кто знает, где запрятаны сверкающие камушки, а ему делиться, конечно же, нет резона. В личности Жака, между тем, проглядывают не столько стереотипы криминальных картин, сколько культ самого Делона – к тому времени безусловного национального достояния Франции. Оставив в своём фильме несколько «пасхалок» к своим предыдущим работам, а заодно и к «Профессионалу», где снимался его близкий друг Бельмондо, Ален позаимствовал черты Джеймса Бонда. Вроде бы кино о грабителях и наживе, но главный герой находит время уложить в постель трёх женщин поочерёдно, и собственную подружку Анн Парийо в том числе. Будущая Никита́, супруга сначала Люка Бессона, а затем Жан-Мишеля Жарра тогда и снималась преимущественно у Делона. Заинтересованность актрисы ощущается при той лёгкости, с какой она полностью оголялась ради съёмок, хотя рядом с Аленом она всё равно выглядит чересчур юной, чему отчасти виной её худоба. Нашлось в «Неукротимом» значимое место ещё одному не последнему человеку в карьере Делона – коллеге Франсуа Перье. Они вместе снимались у Мельвиля, нашли общий язык, так что Ален устроил приятелю неплохой финальной аккорд в большом кино: после 1983 года Перье, ангел Эртебиз из великого «Орфея» Жана Кокто, перешёл на телевизионные проекты и сериал «Спрут», в частности. В «Неукротимом» изрядно постаревший Франсуа, тем не менее, прекрасно отыгрывает роль двуличного знакомца Жака Дарне: его приятная улыбка сочетается с ледяным холодом в глазах, лишний раз напоминая, что сколько бы лет ни прошло после «легализации», а преступник остаётся преступником. Перье и Делон в этом фильме в равной степени излучают усталость, что дополнительно усугубляется и крайне вялым развитием действия. То есть перемещается-то Дарне постоянно, и не только из спальни в спальню, но погоне за бриллиантами не хватает динамики. Режиссёр этого не мог не чувствовать, и видимо в качестве некой компенсации постарался не мелочиться с насилием. Ну и обильной обнажёнкой само собой. Делон будто решил разбавить характерные повороты сюжета беготнёй за макгаффином – в духе Альфреда Хичкока. Его бриллианты, которые к слову в кадре так и не появляются, это в чистом виде каркас сюжета и его основной движущий мотив. О них постоянно тут говорят, претензии на обладание ими решительно обозначает кучерявый главарь банды, а потом… и главаря больше не видно, и камушки вылетают куда-то на обочину процесса. Возможно, ещё в ходе съёмок Делон понимал, что это его последний опыт постановщика и стремился насытить хронометраж диалогами с любимыми публикой актёрами, хотя не исключено, что криминальный роман Андре Кароффа плохо подходил к экранизации, где не нашлось почти никакой социальной подоплёки. Банально, один жулик просто пытается оставить с носом других жуликов, и не даться в руки третьим – полиции, которая у Делона представлена потрёпанным Пьером Монди, что в лучшие годы отыграл самого Наполеона. «Это всё» – с выражением повторяет Ален в одной из самых зрелищных сцен картины, и слова его звучат как подведение итогов наиболее успешной части кинокарьеры большого актёра. Дальше у кумира миллионов пошло значительно хуже вплоть до постепенного и горького увядания.