Рецензия на фильм Невидимки от Kickingrussian

Фантастическая драма 2024 года «Невидимки» режиссера и сценариста Эндрю Карри («Родня», «Баррикады») онлайн смотрит на семейную пару, находящуюся в кризисе у самого обрыва в отношениях после смерти сына, и показывает невероятную терапию горя для взрослого мужчины, который становится все более и более незаметным для окружающих во всех смыслах и в определенный момент чувствует как исчезает физически. Чувственный сюрреализм постановщика, отталкивающегося в нарративе совместно со сценаристом Колином Оссаном от личной истории, показывает, что для страхового агента Чарли (Тим Блейк Нельсон, «Ненасытные люди», «Каменщик») возможен новый вид эскапизма – побег в параллельную Вселенную, где люди, переживавшие кризисы разного рода, превращаются в невидимых и попадают в доброжелательное сообщество себе подобных. Оригинальный взгляд Карри на мир призраков, которые вместе со своим духовным лидером, барменом Карлом (Брюс Гринвуд, сериал «Падение дома Ашеров», «Доктор Сон»), выбирают местом дислокации старое здание для боулинга и избегают любых влияний на события во внешнем мире, позволяет проследить динамику развития героя Нельсона, проходящего путь от восхищения преимуществами невидимости до возвращения в реальный, осязаемый мир после освобождения от бремени травмирующего прошлого. В режиссерской трактовке органичное сосуществование двух разных измерений захватывает и визуально завораживает в первую очередь благодаря нестандартному взгляду на вечную шекспировскую дилемму «Быть или не быть» и спору с популярной точкой зрения о том, что счастье находится в моменте, предлагая поразмышлять о важности проживания жизни, а не бегства от проблем и стрессов в зону комфорта. Феномен тайны невидимости, связанный с горем, старением, изоляцией или проблемами с психическим здоровьем, Карри талантливо исследует и отталкивается от идеи чувства всеобщей разобщенности даже в идеальном, на первый взгляд, мире привидений. Это провоцирует Чарли на поиск обратного пути к жене Ханне (Гретхен Мол, сериал «Американский жиголо», «Пальмы и линии электропередач»), не готовой становиться невидимой, к воссоединению, к исцелению и к надежде. Главный герой у постановщика становится одиноким невидимым путешественником, старающимся вырваться из кокона житейского оцепенения и пройти несмотря ни на что все этапы принятия трагической гибели сына Оскара (Саймон Уэбстер, сериалы «Блестящие умы» и «Извне»), поборов горе, которое похоронено глубоко внутри. В работе Карри показан протагонист, осознающий, что сама боль – это не субстанция, которую можно опустить на максимальную глубину своей души, а нечто такое с чем нужно обязательно встретиться лицом к лицу, чтобы двигаться вперед. Само собой, режиссер формирует метафору невидимого мира как безопасного места, где можно избежать режущей по живому боли, но принятие потери не дает покоя Чарли на протяжении всего фильма и дает шансы обрести надежду, когда выбирается гармоничный баланс между тьмой и светом в драме, сочетающей в себе проработку сложных жизненных ситуаций и моменты счастья между ними для центрального персонажа. Несмотря на все защитные механизмы Карри добивается трещин на фасаде психики Чарли и выводит его на противостояние тому вулкану, который кипит внутри, формируя в ленте характеры супругов не только находящимися на разных полюсах психической устойчивости, но и представляя отличную игру Гретхен Мол в качестве достойного отражения стойкости, когда речь идет об утрате ребенка. С этой точки зрения режиссер дает возможность «невидимому» персонажу Нельсона увидеть Ханну в других ракурсах, увидеть такой, какой не видел ее раньше, и благодаря этим мгновениям понять, что он должен вернуться к супруге в любых обстоятельствах, подпитываясь внутренней силой этой женщины для получения надежды на исцеление души. Поэтому «Невидимки» выводит проблему поиска ментального и реального убежища для убитого горем мужчины на уровень того, что всегда найдутся места, где можно почувствовать себя понятым и нужным, когда чувство общности напоминает нам, что мы не одиноки, в то же самое время заставив весь остальной мир забыть о существовании тихого, неприметного и глубоко несчастного Чарли. В контексте «Невидимок» Карри рассматривает внутри заброшенного боулинга пограничное пространство между двумя мирами, пространство внутри которого можно почувствовать себя забытым и забыть о своей боли и об остальном мире, что позволяет персонажам с особыми чувствами передавать тепло и ностальгию о прошлом и постоянно проживать каждый день моменты, где они были счастливы. Миру невидимых, который защищает и оправдывает философствующий герой Брюса Гринвуда, постановщик назначает статус комфортной ловушки, избавляющей от жизненных трудностей реальности. Эти разломы сюжета становятся причиной переосмысления личного опыта героем Нельсона, который осознает, что комфорт призрачного бытия не сможет привести к настоящему исцелению души. Карри передает через эмоциональную разобщенность Чарли и Ханны, которые скрывают разрастающуюся невидимость супругов друг для друга, и добавляет интересные краски во внутреннее состояние невидимого, неслышимого и непонятого мужчины средних лет. Он размещает пару на дистанции даже в одном помещении, когда отсутствует зрительный контакт и есть масса мелких деталей, дополнительно подчеркивающих автономию каждого. Визуальный подход режиссера играет у режиссера решающую роль для разделения двух миров, в которых происходит эмоциональное путешествие протагониста, и из-за этого мир невидимок имеет оттенки теплого золотого цвета, где в уютной ностальгии посетители боулинга и Карл буквально купаются в воспоминаниях и чувствуют себя в безопасности среди приглушенных звуков ретро-мелодий. Холод реального мира у Карри с его более резким освещением и громкими звуками отражает степень дискомфорта Чарли от той глухой и слепой действительности, где он провел время после смерти сына, делая главного героя крайне уязвимым человеком в состоянии тихого отчаяния, с обреченностью несущего эмоциональный груз многих лет невысказанных разочарований и сожалений. Исследуя темы изоляции, идентичности и хрупкости отношений, постановщик создает в проекте пространство контрастов не только при помощи нарратива и взвешенной операторской работы Майи Банкович («Обыкновенные ангелы»), но и когда исследует поиски смысла жизни персонажа Нельсона, который переместился из одного застойного существование в другое, выиграв в душевном комфорте и общении с сыном Оскаром. Поэтому «Невидимки» стирают границы между реальностью и воображаемым миром в разуме центрального персонажа и отчасти реализуют желание многих зрителей о том, как можно избежать боли, когда, опираясь во многих местах на фантастические фильмы, подобные «Солярису» Андрея Тарковского, максимально деликатно беллетризируют рассмотрение личных травм и детали путешествия к их исцелению.