Рецензия на фильм Ночной вор от Kickingrussian

Дебютная криминальная драма «Ночной вор» режиссера и сценариста Михила Бланшара онлайн смотрит на многочисленные ключи и двери, которые открываются в ночном Брюсселе, и исследует выживание темнокожего парня в эпоху изоляции в мегаполисе, когда некому написать или позвонить о помощи и никому нет доверия во все более враждебном мире, где не умолкают протесты на улицах, а социальные связи все время подвергаются испытанию. Постановщик, работавший над нарративом вместе со сценаристами Жилем Маршаном («Собачье дело», «Таинственное убийство») и Лораном Бранденбургером («Мечта Нуры», «Одна на собственной свадьбе»), заполняет гражданскими протестами Black Lives Matter городские улицы и тем самым объединяет общее и частное в жизни молодого человека Мади Бала (Жонатан Фельтре, «Негодяи»), который подрабатывает слесарем по вскрытию замков. Очевидная метафоричность Бланшара, делающего протагонистом того, кто открывает двери другим, а сам оказывается в ловушке лабиринта смертельных последствий, в течение одной ночи находит проявления иронии судьбы для героя Фельтре и при помощи рокового звонка от Клэр (Наташа Криф, «Путешественница во времени») разрушает все надежды парня, который пытается подняться с социального дна в жестоком городе. В режиссерской интерпретации сюжета даже обычные рабочие обязанности Мади могут стать опасностью в темном мире, где героиня Криф крадет деньги у криминального босса Янника (Ромен Дюрис, «Три мушкетёра: Миледи») и превращает для персонажа Фельтре ночь в напряженную гонку со временем, в которой само выживание парня зависит от результатов поиска воспользовавшейся его добротой молодой женщины. Динамичное погружение в преступный мир Брюсселя, где доверие может стать валютой, а милосердие – роскошь, которую могут позволить себе лишь немногие, Бланшар выстраивает для центрального персонажа жесткие конструкции, ориентируясь на фильмы о выживании, и делает его пронырливой пешкой в ночной игре героя Дюриса, когда добродетель Мади без больших эмоций превращается в его же уязвимость. У постановщика обычный студент, который подрабатывает слесарем, выходит за рамки простых представлений и только глазами, без большого количества слов, несет тяжесть каждого морального компромисса, возложенного на него, привнося в образ главного героя тонкий баланс между этической уверенностью и растущим отчаянием. Бланшар формирует для Мади хрупкое равновесие между выживанием и ценностями, где необходимость выживания ослабляет для парня чувство идентичности и создает путешествие через настоящий ночной кошмар, которое становится напоминанием о том, что очень часто в современном мире мораль является непозволительной роскошью и доступна только тем, кто свободен от непосредственной угрозы. Первый же акт доброты характера Фельтре, когда он верит на слово вызвавшей его для вскрытия квартиры незнакомке без документов, превращается у режиссера в ненавязчивое размышление о том, насколько опасно творить добро в изначально злом мире, причем моменты тихого ужаса протагониста, вынужденного насмерть противостоять неонацисту Сэму (Марко Маас, сериал «Феникс»), оказываются особенно поразительны. Моральные убеждения Мади медленно исчезают и на смену им приходит необходимость выживания среди хоровода персонажей с плохими намерениями, которые труднопредсказуемы и очень часто скрывают большую порцию лжи за личным фасадом, подобно тому, как это делает героиня Криф, поднимающая своим поступком вопрос о том, кем она является в этой игре – жертвой или хищником, или же находится вообще на пограничной территории между эти контрастными типажами. Поэтому «Ночной вор» за безостановочным экшеном погонь, перестрелок и регулярного мордобоя фокусируется на сложных формах криминальной морали, внутри которой у Михила Бланшара персонажи взаимодействуют по своим странным правилам и ведут бизнес в условиях сложной борьбы за владение ситуацией, когда форсируется динамика во взаимоотношениях между главным героем и его похитителями и сквозь насилие прорываются неожиданные моменты человечности. С «Ночным вором» Бланшара возникают все признаки шахматной партии, замешанной не только на победе любой цене и возврате украденных Янника денег, но и еще использующей зеркальный метод, когда гангстер Тео (Йонас Блоке, «Проклятие монахини 2», сериал «1899») наглядно показывает, в кого может превратиться Мади, если полностью поддастся темным силам ночи. Визуальная грамматика городского отчаяния у постановщика поддерживается операторской работой Сильвестра Ваннооренберге («Лоботрясы»), который показывает тихую драму протагониста в моментах между ударами сердца, а не в шумном действии превратившегося в лабиринт Брюсселя, где человеческие тени на улицах возникают не только от отсутствия света, но и участвуют в драме по мере ее развития. Бланшар чередует моменты удушающей саспенсом неподвижности с внезапными вспышками кинетического отчаяния героя Фельтре, которые только обостряют непредсказуемый ритм выживания внутри нарратива и камера все активнее наблюдает за путешествием Мади внутри преступного мира города, отражая всю гамму чувств протагониста, оказавшегося в ловушке. Режиссерское желание сжать и скрутить пружину темного сюжета компрессируется грубой силой с каждой погоней или дракой и говорит открыто о первобытной природе выживания, когда отдельные сцены и эпизоды существуют не только на уровне представлений, но и делают видимым проявления морального кризиса большинства характеров. У Бланшара среди неоновых огней на мокрых улицах и среди нависающих над людьми подобно безразличным божествам высоток рассматриваются две точки зрения на мегаполис – как на безопасное место для обывателей, где нет гангстеров, и как на давящую опасность для тех, кто хочет пробиться наверх и подняться с самого дна. Камера Ваннооренберге выхватывает психологические состояния Мади и показывает его спокойным и держащим все под контролем, когда он близок своей профессии слесаря, и делает, как это ни парадоксально, персонажа Фельтре более свободным после того, как его мир полностью разрушен в первом акте. Через обычные многоквартирные дома и оживленные ночные клубы визуальная история продвигается постановщиком в декорациях различных городских слоев, обладающих своими атмосферой и весом, где демонстранты Black Lives Matter подобны греческому хору на фоне кризиса Мади, который бесконечно одинок в городе и рассчитывает только на себя. Бланшар уходит от открытого обсуждения расовой идентичности протагониста, но открыто подчеркивает беззащитность характера Фельтре, не способного попросить помощи у полиции и оказывающегося атомом общественных проблем, которые выходят за рамки опасностей той ночи с похищением денег. Поэтому «Ночной вор» анализирует анатомию доверия и показывает фундаментальную, всепроникающую сущность разного рода власти, когда самые уязвимые члены общества часто несут тяжелое бремя доверия, немедленного выживания и более широких социальных последствий.