Человек, который давно и прочно находится под каблуком своей жены, внезапно узнает, что та ему изменяет. Что делать, застрелиться? Или использовать купленный для этого револьвер иначе? Смотрите американский фильм «Однажды в Ла Рое».
Исследователи неравновесных систем утверждают, что их развитие после прохождения так называемой точки бифуркации предсказать в принципе невозможно. Человеческая психика выходит из равновесия в результате воздействия стрессовой ситуации. От такой точки бифуркации ведут отсчет сюжеты хорошо скроенных триллеров. Именно так выстроена фабула американской картины «Однажды в Ла Рое».
Рэя Джепсона (роль сыграл Джон Магаро) нельзя назвать типичным обитателем Техаса. В нем нет брутальности ковбоя, он не похож на нефтяного магната. Это тихий скромный человек, нежно относящийся к своей супруге Стейси-Линн (Меган Стивенс). Эта дама – типичный образчик увядающей Барби. Она когда-то выиграла местный конкурс красоты для девочек и теперь живет исключительно воспоминаниями о том незабываемом триумфе. А для самоутверждения женщина регулярно посещает мотель, впадая в приторный боваризм провинциального адюльтера. Когда Рэй случайно об этом узнает, его первым делом посещают мысли о суициде. Он приобретает револьвер, и вот тут что-то в его измученном сознании переключается…
Достаточно тривиальный сюжет на наших глазах разворачивается в бурлескную драму. Авторам картины удается выдержать практически идеальный баланс между несколькими жанрами: элементы комедии положений искусно переплетаются с трагифарсом, пародийная мелодрама неожиданно оборачивает мрачноватым нуаром. Исполнители главных ролей виртуозно отрабатывают мельчайшие черточки характера своих персонажей. Стоит выделить отменную работу Меган Стивенс. Ее Стейси-Линн вызывает одновременно жалость и отвращение. Вы словно держите в руках расписного аспида, наслаждаясь прикосновением к его гладкой прохладной кожице и опасаясь смертоносного укуса. Плюс замечательный местный колорит. Снова однажды где-то кто-то в Америке. Скопище техасских придурков выдает потрясающую буффонаду, разреживая атмосферу саспенса, усиленно нагнетаемого авторами фильма.
Очень американское кино получилось. В хорошем смысле. Если использовать рискованную терминологию метафорической геометрии – биссектриса между Вуди Алленом и Квентином Тарантино.
Человек, который давно и прочно находится под каблуком своей жены, внезапно узнает, что та ему изменяет. Что делать, застрелиться? Или использовать купленный для этого револьвер иначе? Смотрите американский фильм «Однажды в Ла Рое». Исследователи неравновесных систем утверждают, что их развитие после прохождения так называемой точки бифуркации предсказать в принципе невозможно. Человеческая психика выходит из равновесия в результате воздействия стрессовой ситуации. От такой точки бифуркации ведут отсчет сюжеты хорошо скроенных триллеров. Именно так выстроена фабула американской картины «Однажды в Ла Рое». Рэя Джепсона (роль сыграл Джон Магаро) нельзя назвать типичным обитателем Техаса. В нем нет брутальности ковбоя, он не похож на нефтяного магната. Это тихий скромный человек, нежно относящийся к своей супруге Стейси-Линн (Меган Стивенс). Эта дама – типичный образчик увядающей Барби. Она когда-то выиграла местный конкурс красоты для девочек и теперь живет исключительно воспоминаниями о том незабываемом триумфе. А для самоутверждения женщина регулярно посещает мотель, впадая в приторный боваризм провинциального адюльтера. Когда Рэй случайно об этом узнает, его первым делом посещают мысли о суициде. Он приобретает револьвер, и вот тут что-то в его измученном сознании переключается… Достаточно тривиальный сюжет на наших глазах разворачивается в бурлескную драму. Авторам картины удается выдержать практически идеальный баланс между несколькими жанрами: элементы комедии положений искусно переплетаются с трагифарсом, пародийная мелодрама неожиданно оборачивает мрачноватым нуаром. Исполнители главных ролей виртуозно отрабатывают мельчайшие черточки характера своих персонажей. Стоит выделить отменную работу Меган Стивенс. Ее Стейси-Линн вызывает одновременно жалость и отвращение. Вы словно держите в руках расписного аспида, наслаждаясь прикосновением к его гладкой прохладной кожице и опасаясь смертоносного укуса. Плюс замечательный местный колорит. Снова однажды где-то кто-то в Америке. Скопище техасских придурков выдает потрясающую буффонаду, разреживая атмосферу саспенса, усиленно нагнетаемого авторами фильма. Очень американское кино получилось. В хорошем смысле. Если использовать рискованную терминологию метафорической геометрии – биссектриса между Вуди Алленом и Квентином Тарантино.