Дебютная криминальная комедия 2024 года «Ограбить Тарантино» режиссера и сценариста Дэнни Туркевича онлайн смотрит на двух любителей кино, которые решают подзаработать, украсть кинопленку копии «Криминального чтива» и реализовать смелые, хотя и непродуманные до конца планы, и позиционирует себя как заманчивое приключение, когда становится заманчивым приключением для синефилов и пропитывается той самой культурой, которую воспевает знаменитый шедевр 1994 года. В нарративе о двух друзьях, далеких от ограблений банков – Джонатане (Джон Рудницкий, «Миссия: Красный», «Наш маленький секрет») и Стиве (Каран Сони, сериал «Никто этого не хочет», «Не в порядке») – постановщик закладывает сатирический и саспенсный потенциал и использует свою одноименную короткометражку 2020 года, чтобы отдать дань уважения культовому проекту, который вдохновил его на создание авантюрной картины о незадачливых гангстерах. Уже в первой сцене Туркевич создает аллюзию на персонажей в фильме Квентина Тарантино и вызывает в памяти тот самый пропитанный поп-культурой диалог, создавая некое подобие кинематографического фандома с первоначальной мотивацией и обращаясь тем самым к глобальному феномену, когда фильмы становятся частью чьей-то идентичности.
Режиссерское желание создать нечто такое, что будет подпитываться духом «Криминального чтива» и в то же самое время высказываться о тех, кто видит в нескольких жестяных коробках ощутимую ценность, задает для всего проекта комедийный тон в духе индийских лент с ироничной подоплекой. У автора зрелищность подготовки к ограблению кинотеатра сочетается с условными моментами серьезности налета, к которому даже подключается психотерапевт доктор Мендельбаум (Джейсон Александер, «Электрический штат»). Туркевич выбирает характерную для подобных лент интонацию и задает вопрос о том, где все-таки проходит граница между широким жестом фанатизма, к которому подключается также и ненавидящая фильм Тарантино Элизабет (Каззи Дэвид, сериалы «Жизнь и Бет» и «Академия «Амбрелла»), и банальным мелким преступлением, совершенным, тем не менее, в рамках вполне считываемой концепции. Для этого постановщик использует дружбу между Джонатаном и Стивом, намекая на правдоподобность экранной истории и создавая химию между инфантильным героем Карана Сони, который оказывается в роли помощника и которого легко сбить с толку, и генератором идей, персонажем Джона Рудницкого. Для более креативного Джонатана сорвать банк в кинотеатре, принадлежащем легенде, становится процессом, делом, экзистенциальным актом, но в первую очередь – извилистым способом познакомиться с Рэйчел (Тейлор Мари Хилл, «Вавилон», «Галерея разбитых сердец»), еще одной пациенткой доктора Мендельбаума.
Работа основного ансамбля в фильме опирается также на загадочность героини Дэвид, которая оказывается внутри грабительской схемы не только из ненависти к режиссеру Квентину Тарантино, но и для проверки симпатий к Стиву, а также на странную чудаковатость доктора, который использует темы с ограблениями для налаживания отношений с женой, что позволяет добавить к чувствительным центральным характерам достаточное количество фарса. С точки зрения b-movie лента Туркевича использует знакомые зрителям независимого кино экранные арки и представляет целую галерею карикатур, где находится место даже и для самого Тарантино в исполнении Сигера Тенниса, что позволяет приобрести ленте оттенки метамодернового произведения, которое помещает собственную душу в чужую внешнюю оболочку. Поэтому «Ограбить Тарантино» проявляет значительную дань уважения оригиналу и пытается показать как очевидности превращаются в шедевры в умелых руках мастера при наличии сёрф-рока в саундтреке, характерных танцевальных сцен на экране и пустой болтовни между персонажами, способствующей развитию характеров.
Туркевич способствует превращению «Ограбить Тарантино» в концептуальный фильм и использует параллели с «Криминальным чтивом» как способ переплести в событиях судьбы, случайности и симпатии при помощи реально существующего объекта со сходной смысловой нагрузкой в сюжете. При этом эксплуатация автором названия оригинального фильма не стремится к реконструкции магии хрестоматийной ленты, а играет со зрительской атмосферой, где за шутками вдруг появляется многозначительное молчание с музыкальными паузами, словно намекающими на промежуточную кульминацию в нарративе. При относительной статичности операторской работы Джошуа Аллена («Уборщица») постановщик привносит в фильм необходимое количество энергии, когда показывает сам налет как развлечение для тех, кто обсуждает каждый день бизнес-возможности в местной закусочной, когда идея не продвигается дальше кислородного бара или нелегального кинотеатра с секретным кинозалом. По сути дела, Туркевич старается рассказать о двух парнях, добившихся быстрого успеха, и пытается показать, что появление фильма с концептом, подобным «Криминальному чтиву», сейчас могло бы остаться почти незамеченным и ограничиться только рамками фестивальных показов, что помогает ему признаться в любви к кинематографическому миру Тарантино и выдержать при этом тон в духе «Бутылочной ракеты» Уэса Андерсона.
Режиссер говорит об ошибках криминальных любителей, которые не ведают, что творят, с неподдельным энтузиазмом, когда создает абсурдное бадди-муви с идиотским планом, громко и гордо цитирующего «Убить Билла», «Джеки Браун» и «Бешеных псов» и не полагающегося на прямой оммаж со своими многочисленными шутками. Туркевич блестяще, в духе самого Тарантино, прилежно обыгрывает охоту за своеобразным кинематографическим Святым Граалем и воспроизводит дерзкий дух комедий 2000-х в стиле «Наполеон Динамит» Джареда Хесса, где шутки не всегда достигают цели, а чудаковатые персонажи заслуживают намного более интересной судьбы. Каран Сони в роли Стива отлично проводит время на экране, когда маменькин сынок очень мягко и убедительно описывает, как он нападет на кого-то со специально взятым молотком, однако от него не исходит по-настоящему достоверного чувства угрозы, как и нет полного доверия доктору на грани нервного срыва в лице персонажа Джейсона Александера. Поэтому в фильме «Ограбить Тарантино» Дэнни Туркевич уходит от простых заимствований и цитат из фильмов одного из самых известных режиссеров, предпочитая соответствие стилю и шуткам оригинала в показе деталей шоу об ограблении, которое бессмысленно само по себе, но помогает воссоединить сердца центральных персонажей.
Дебютная криминальная комедия 2024 года «Ограбить Тарантино» режиссера и сценариста Дэнни Туркевича онлайн смотрит на двух любителей кино, которые решают подзаработать, украсть кинопленку копии «Криминального чтива» и реализовать смелые, хотя и непродуманные до конца планы, и позиционирует себя как заманчивое приключение, когда становится заманчивым приключением для синефилов и пропитывается той самой культурой, которую воспевает знаменитый шедевр 1994 года. В нарративе о двух друзьях, далеких от ограблений банков – Джонатане (Джон Рудницкий, «Миссия: Красный», «Наш маленький секрет») и Стиве (Каран Сони, сериал «Никто этого не хочет», «Не в порядке») – постановщик закладывает сатирический и саспенсный потенциал и использует свою одноименную короткометражку 2020 года, чтобы отдать дань уважения культовому проекту, который вдохновил его на создание авантюрной картины о незадачливых гангстерах. Уже в первой сцене Туркевич создает аллюзию на персонажей в фильме Квентина Тарантино и вызывает в памяти тот самый пропитанный поп-культурой диалог, создавая некое подобие кинематографического фандома с первоначальной мотивацией и обращаясь тем самым к глобальному феномену, когда фильмы становятся частью чьей-то идентичности. Режиссерское желание создать нечто такое, что будет подпитываться духом «Криминального чтива» и в то же самое время высказываться о тех, кто видит в нескольких жестяных коробках ощутимую ценность, задает для всего проекта комедийный тон в духе индийских лент с ироничной подоплекой. У автора зрелищность подготовки к ограблению кинотеатра сочетается с условными моментами серьезности налета, к которому даже подключается психотерапевт доктор Мендельбаум (Джейсон Александер, «Электрический штат»). Туркевич выбирает характерную для подобных лент интонацию и задает вопрос о том, где все-таки проходит граница между широким жестом фанатизма, к которому подключается также и ненавидящая фильм Тарантино Элизабет (Каззи Дэвид, сериалы «Жизнь и Бет» и «Академия «Амбрелла»), и банальным мелким преступлением, совершенным, тем не менее, в рамках вполне считываемой концепции. Для этого постановщик использует дружбу между Джонатаном и Стивом, намекая на правдоподобность экранной истории и создавая химию между инфантильным героем Карана Сони, который оказывается в роли помощника и которого легко сбить с толку, и генератором идей, персонажем Джона Рудницкого. Для более креативного Джонатана сорвать банк в кинотеатре, принадлежащем легенде, становится процессом, делом, экзистенциальным актом, но в первую очередь – извилистым способом познакомиться с Рэйчел (Тейлор Мари Хилл, «Вавилон», «Галерея разбитых сердец»), еще одной пациенткой доктора Мендельбаума. Работа основного ансамбля в фильме опирается также на загадочность героини Дэвид, которая оказывается внутри грабительской схемы не только из ненависти к режиссеру Квентину Тарантино, но и для проверки симпатий к Стиву, а также на странную чудаковатость доктора, который использует темы с ограблениями для налаживания отношений с женой, что позволяет добавить к чувствительным центральным характерам достаточное количество фарса. С точки зрения b-movie лента Туркевича использует знакомые зрителям независимого кино экранные арки и представляет целую галерею карикатур, где находится место даже и для самого Тарантино в исполнении Сигера Тенниса, что позволяет приобрести ленте оттенки метамодернового произведения, которое помещает собственную душу в чужую внешнюю оболочку. Поэтому «Ограбить Тарантино» проявляет значительную дань уважения оригиналу и пытается показать как очевидности превращаются в шедевры в умелых руках мастера при наличии сёрф-рока в саундтреке, характерных танцевальных сцен на экране и пустой болтовни между персонажами, способствующей развитию характеров. Туркевич способствует превращению «Ограбить Тарантино» в концептуальный фильм и использует параллели с «Криминальным чтивом» как способ переплести в событиях судьбы, случайности и симпатии при помощи реально существующего объекта со сходной смысловой нагрузкой в сюжете. При этом эксплуатация автором названия оригинального фильма не стремится к реконструкции магии хрестоматийной ленты, а играет со зрительской атмосферой, где за шутками вдруг появляется многозначительное молчание с музыкальными паузами, словно намекающими на промежуточную кульминацию в нарративе. При относительной статичности операторской работы Джошуа Аллена («Уборщица») постановщик привносит в фильм необходимое количество энергии, когда показывает сам налет как развлечение для тех, кто обсуждает каждый день бизнес-возможности в местной закусочной, когда идея не продвигается дальше кислородного бара или нелегального кинотеатра с секретным кинозалом. По сути дела, Туркевич старается рассказать о двух парнях, добившихся быстрого успеха, и пытается показать, что появление фильма с концептом, подобным «Криминальному чтиву», сейчас могло бы остаться почти незамеченным и ограничиться только рамками фестивальных показов, что помогает ему признаться в любви к кинематографическому миру Тарантино и выдержать при этом тон в духе «Бутылочной ракеты» Уэса Андерсона. Режиссер говорит об ошибках криминальных любителей, которые не ведают, что творят, с неподдельным энтузиазмом, когда создает абсурдное бадди-муви с идиотским планом, громко и гордо цитирующего «Убить Билла», «Джеки Браун» и «Бешеных псов» и не полагающегося на прямой оммаж со своими многочисленными шутками. Туркевич блестяще, в духе самого Тарантино, прилежно обыгрывает охоту за своеобразным кинематографическим Святым Граалем и воспроизводит дерзкий дух комедий 2000-х в стиле «Наполеон Динамит» Джареда Хесса, где шутки не всегда достигают цели, а чудаковатые персонажи заслуживают намного более интересной судьбы. Каран Сони в роли Стива отлично проводит время на экране, когда маменькин сынок очень мягко и убедительно описывает, как он нападет на кого-то со специально взятым молотком, однако от него не исходит по-настоящему достоверного чувства угрозы, как и нет полного доверия доктору на грани нервного срыва в лице персонажа Джейсона Александера. Поэтому в фильме «Ограбить Тарантино» Дэнни Туркевич уходит от простых заимствований и цитат из фильмов одного из самых известных режиссеров, предпочитая соответствие стилю и шуткам оригинала в показе деталей шоу об ограблении, которое бессмысленно само по себе, но помогает воссоединить сердца центральных персонажей.