Рецензия на фильм Ограбление на миллион от Kickingrussian

Криминальная драма «Ограбление на миллион» режиссера и сценариста Томаса Арслана («Белые ночи», «Золото») онлайн смотрит на историю похищения шедевра из галереи Берлина командой опытных налетчиков и в большей степени выстраивается как лаконичный нуар, изображая столицу Германии вслед за всеми характерами фильма такой же отчужденной и перемолотой на части. Умение постановщика найти для гангстерского b-movie особую интонацию и использовать ассоциативную манеру выстраивания нарратива, когда спустя почти полтора десятка лет выходит продолжение нашумевшего на Берлинском фестивале проекта «В тени», где место главного героя опять займет опытный и отстраненный Троян (Мишель Матичевич, сериалы «Код на миллиард долларов» и «Октоберфест: Пиво и кровь»), позволяет точно и без большого количества слов управлять жанровым сюжетом. Поскольку Арслан отталкивается от идеи об упущенных возможностях в обрамлении нападений и смертей, то возвращение из небытия протагониста, из темницы аего ненормального прошлого позволяет Трояну встретить своих старых товарищей уже приличными людьми и настоящими обывателями, которые живут в изменившем свой внешний облик Берлине, универсальном мегаполисе, где кражи физических вещей выглядят как своеобразный привет из прошлого. В режиссерском подходе исследования природы преступлений просматривается свежий взгляд, когда ограбление превращается в испытание и на первый план выходит мысль о том, что похищения перестали быть чем-то уникальным. В большей степени они напоминают незаконные стартапы, где при помощи компьютерного моделирования составляется холодный план воровства картины «Женщина и закат солнца» известного немецкого романтика Каспара Давида Фридриха, которая рассматривается только как инвестиционный продукт. Высокий художественный уровень картины Арслана находится там же, где и умение автора выстраивать особый нарратив, отталкиваясь от тотальной обезличенности, где люди, город, небольшой шедевр на холсте, преступление и даже затаенное стремление к близости главного героя с виртуозной гонщицей Дианой (Мари Лойенбергер, «Волшебное зеркало, или Двойные неприятности»), которая отвечает за передвижение банды, оказываются объектами с сознательно выхолощенными автором качествами. Погрязший в долгах владелец ресторана Лука (Тим Сейфи, «Министерство неджентльменских дел»), бывшая подруга Трояна Ребекка (Мари-Лу Селлем, «Тар», сериал «Фрейд»), которая теперь оказывает услуги по управлению и менеджменту, подобны холодным теням из прошлого, которые пытаются принять и достичь нормальности, но, тем не менее, всегда готовы сорвать жирный куш с очередного налета. Отчуждение в качестве основной настройки постановщика работает практически до самого финала, и такая ситуация театрального подхода оказывается вполне оправданной, потому что в стерильном пространстве, лишенном настоящих героев, даже плохие парни из классического нуара постепенно становятся плотскими жертвами этого процесса, когда намеренно понижается градус саспенса, а само насилие ради денег перестает быть актуальным. Продуманный полигон жанра Арслан выстраивает, отталкиваясь от мысли, что люди в его фильме – всего лишь оболочки, действующие в ограблениях без смысла и цели. Такое предпочтение пустоте, ужасной пустоте внутри характеров и снаружи в ничем не выдающейся реальности помогает зрителю почувствовать себя холодным, безэмоциональным и потерянным внутри такого концептуального монолита, следуя в рамках новейшего тренда немецких криминальных лент, подобных «Шоку» Дениса Москитто и Даниэля Ракеты Сигеля вместе с «Атлантом» Давида Наврата. Поэтому «Ограбление на миллион» переосмысливает вместе с немногословными героями само представление о локации, когда делает Берлин абсолютно органичным и материальным участником действия, подключая дух большого города и его темную энергетику для характеристики поведения людей, целиком находящихся во власти безжизненного мегаполиса, где все уже давно топчется на месте и делается исключительно по инерции. В «Ограблении на миллион» Арслан вдохновляется работами Жана-Пьера Мельвиля, когда внутри нуара с холодным хаосом вместо Алена Делона размещает в центре нарратива Мишеля Матичевича с его завораживающей душу и немного леденящей актерской игрой в роли гангстера старой формации, который находится в поисках своего пути в современном мире, где каждый сам по себе и перестали работать представления о надежности и честности. Постановщик показывает Трояна как человека, который меняется, отчасти принимает цифровую эпоху и не считает себя внутри нее своеобразным атавизмом, напротив, центральный персонаж по сравнению с предыдущей частью «В тени» оказывается проработан с точки зрения внутреннего мира, не подпуская никого к себе, он даже в открытом финале остается одиноким волком, который всегда сохраняет спокойствие и равновесие. Благодаря операторской работе Райнхольда Форшнайдера («Быстрый словарик любви») лента Арслана получает почти документальный характер, когда фокусируется на исполнении криминальных планов и намеренно отходит в сторону от модного и туристического Берлина в мрачной атмосфере взаимодействующих и соприкасающихся в поисках миллионов одиночек. В режиссерском представлении выжженая для Трояна земля столицы, места, где он знал многих и сам был известен в преступной среде, дает буквально с первых двух эпизодов старт в бездну разочарования, устраняя в рамках жанрового кино всякую сенсационность и эксплуатацию клише и рассматривая в социальных терминах природу насилия одиночек, которые всегда чувствуют себя естественно в авторских ситуациях. Так работа Арслана бросает взгляд на экономику преступления как такового, показывая, что бандиты старой закалки находятся на определенном перепутье, когда социальные связи и былая сплоченность распались, то спланированное преступление становится своеобразным проектом, а кукловод-заказчик, который появляется на непродолжительное время, отказывается от оплаты украденного шедевра. Исполнитель замыслов босса Виктор (Александр Фелинг, сериал «Гельголанд 513») примеряет благодаря режиссуре маску жаждущего зла антагониста, который доводит своего персонажа до крайностей, и выталкивается автором в единственное измерение – смерть в третьем акте от собственной аморальности и беспринципности желающего подзаработать хозяйского холуя. Поэтому в итоге «Ограбление на миллион» фокусируется на судьбе гангстера, загнанного в угол не государственным порядком, а своей криминальной системой, когда разделяющая закон и преступность линия становится максимально размытой и даже представители музея, откуда была похищена картина, по случаю также становятся ворами в этой сложной и запутанной игре.