Рецензия на фильм Ограбление по-аризонски от Kickingrussian

Дебютный криминальный триллер 2023 года «Ограбление по-аризонски» режиссера и сценариста Фрэнсис Галлуппи онлайн смотрит как достигают точки кипения в палящей жаре в округе Юма около границы с Мексикой напряжение и жестокость, когда на отдаленной заправке в удушающем ожидании в ожидании топлива застревает группа неудачливых путешественников через пустыню. В нарративе постановщика два сомнительных незнакомца, Бо (Ричард Брейк) и Трэвис (Николас Логан), после ограбления банка удирающих с территории Штатов, разжигают ситуацию с заложниками и загоняют всех присутствующих в ловушку противостояния, где закручиваются гайки недоверия и малейшее неверное движение заставляет вооруженных путников хвататься за стволы. При помощи планов простой предпосылки удержания всех персонажей в одном месте Галлуппи мастерски раскачивает качество саспенса и заставляет с тревогой наблюдать за распространением раздражения и подозрений, подталкивая зависших по воле судьбы героев к неизбежному столкновению, оживляя благодаря опытному Джиму Каммингсу выглядящей очевидной историю о том, как можно склонить ситуацию в свою пользу. В режиссерском исполнении под поверхностью придорожной драмы, структурно повторяющей многие фильмы об ограблениях, обещает бочку с высокооктановым бензином и в то время, как между нерасположенными друг к другу гостями заведения вот-вот вспыхнет искра, разогревается превосходный актерский состав в поисках простых решений в грубых условиях людей, просто обязанных согласно рекламе на стене отведать фирменного пирога с ревенем. Умение Галлуппи находить жемчужные зерна на стыке неонуара и безопасного ретро, создавая остановку нигде и галерею настоящих мошенников разных мастей, и создавать в пекле характерный аванпост между жизнью и смертью позволяет говорить о неожиданном для b-movie качестве фильма, где за нехитрыми диалогами и большими планами сорвать куш скрываются размышления о фатализме и абсурдности бытия. Поскольку постановщик ассоциирует дерзкое ограбление и происходящее следом со скороваркой, внутри которой постоянно растет давление и которая готовится взорваться, то удерживающая в одиночку оборону внутри придорожной крепости официантка и хозяйка заведения Шарлотта (Джоселин Донахью) пытается найти компромиссы и сбросить градус конфликта. На одном полюсе у Галлуппи находятся персонажи Брейка и Логана, которые олицетворяют собой хладнокровную угрозу и преступную нервозность, на другом, среди положительных – с виду вполне безобидный, но сварливый старик Роберт (Джин Джонс) со своей любопытной женой Эрли (Робин Бартлетт), скрывающей заряженный пистолет в сумочке с вязанием. Метафоричный сломанный кондиционер у режиссера иронично способствует ожидаемому поднятию температуры внутри помещения и заставляет вдыхать горячий воздух каждого, кто оказывается в закусочной, чтобы еще нагляднее проиллюстрировать, что нет никакого спасения от потной тесноты затерянной локации, как и растут разочарования там, где нет ни малейшего способа укрыться в тень снаружи. Поэтому «Ограбление по-аризонски» становится фильмом, где простые просьбы кажутся чреватыми и переходящими границы, а отчаянные планы делают каждого из присутствующих гангстером поневоле, потому что излагаются приглушенным тоном и от этого только усиливают стресс от происходящего в кадре. Ставка на время, которое уже в 2024 году триллером прессует минуты и секунды, помогает Галлуппи событиями внутри «Ограбления по-аризонски» вытягивать из атмосферы все больший и больший саспенс, чтобы запустить в начале третьего акта тщательно поставленный огнестрельный фейерверк и окончательно уравнять всех в праве на жизнь и на обладание сумкой с деньгами, о существовании которой теперь догадываются все присутствующие. У постановщика персонажу Каммингса важно делать вид, что решает кроссворд во вчерашней газете, пока назревает хаос, однако за этим стоическим спокойствием скрывается работающий без холостых оборотов мотор комбинатора, самого умного парня в зале для посетителей-преступников, вынашивающего собственный план быстрого обогащения и готового в нужный момент высвободить наружу свою дремлющую энергию, которая находится между яростью и страхом. Отличные акценты Галлуппи на том, что каждый из посетителей будет стремиться держать ситуацию под контролем и стать в игре со зрителями именно тем, кем его ожидают увидеть в данный момент времени, выводит повороты сюжета в момент, где все с личными историями застывают в роковом шаге от пропасти своего жизненного путешествия перед тем, как польется кровь и будут греметь перекрестные выстрелы. Холод ледяной угрозы в пустыне Аризоны, исходящий от Бо, и его взгляд, который заставляет дрожать от страха оказавшихся на его пути, тем не менее, показывают, что за такой жестокостью стоит холодный разум грабителя, когда возникает просчитанная динамика нарратива, где два безжалостных главных альфача точно просчитывают свои садистские шаги к будущему побегу за горизонт из бесплодной округи. Интеллектуальные игры режиссера с героями захватывают дух, поскольку ставки стремительно растут и раз за разом высекают электрические искры в горячем воздухе кафе, давая шансы героям без большого бэкграунда и не делая из них архетипические для жанра карикатуры. Каждый из характеров представляется отброшенным на обочину в прямом и переносном смыслах, но именно они заставляют вспомнить сюжеты о человечности среди бессмысленных смертей в случайной компании, которые прямиком мчатся в ад. Очевидный очищающий и уравнивающий всех эффект пуль, которые свистят в высшей точке хаоса, у Галлуппи создает взрыв сверхновой внутри тесноты и клаустрофобии помещения со спертым воздухом, превратившегося в ловушку. Причем даже тишина в кадре повышает ценность пустого воздуха без слов, когда действует на нервы и дает пищу для мрачных фантазий о тех, кто скоро испустит дух. Режиссеру доставляет удовольствие создавать двойные эффекты при помощи каждого взведенного пистолета или хлопающей двери, случайные или рутинные движения присутствующих приобретают зловещий оттенок, а самые незначительные жесты словно усиливаются по яркости собирающей линзой, концентрируясь в поисках подсказок на напряженных лицах в ожидании детонации. У Галлуппи есть точное знание того, как причинить боль, и он не чурается насилия, которое становится по-настоящему свирепым на протяжении всего третьего акта, а ранняя кульминация развязывает автору руки и заставляет переключиться на более высокую передачу, полностью разрушающую все инстинкты. Поэтому в фильме «Ограбление по-аризонски» есть все, чтобы с легкостью остаться в памяти благодаря джеклондоновскому финалу, предъявляя в последних кадрах тела и пылающий беспорядок в безлюдном месте, что говорит об умении автора идти на риск и выигрывать там, где есть только растущая энтропия без всяких правил, только правильное раздвигание личных границ до тех пор, пока они не нарушатся, и оцепенение после просмотра такого непредсказуемого дебюта.