Триумф дилогии «Нэчжа» /2019-25/ (особенно второй части!) невольно вынуждает внимательнее присмотреться к феномену самобытной китайской анимации в целом. Мультфильм «Океан чудес» принадлежит к той же славной традиции, которая, хотя и не избежала влияния чужих школ (1), остаётся принципиально ориентированной на национальную культуру. Творчество Тяня Сяопэна в данном отношении показательно. Родившийся в апреле 1975-го в столице КНР, он получил образование программиста, причём после окончания Пекинского технологического университета – набирался опыта в штате зарубежной компании. Так получилось, что работа Тяня оказалась связана с освоением секретов CGI, и в 1999-м Сяопэн основал юрлицо October Culture Media Co., Ltd. А всего два года спустя – приступил к осуществлению собственной полнометражной постановки.
Трудно не восхититься редкостным упорством начинающего творца, потратившего на реализацию амбициозного проекта без малого… полтора десятка лет! Бюджет «Короля обезьян» /2015/ составил не очень значительную по западным меркам величину (порядка $16 млн.), успех же – впечатлил. Вдохновлённый ажиотажем зрителей и благожелательными отзывами в прессе, Тянь взялся за ещё более амбициозный замысел. Премьера «Океана чудес» состоялась 22-го января 2023-го (в Китайский Новый год) и… прошла хуже ожиданий. Конкуренцию мультфильму составили местные блокбастеры «Полноводная красная река» /2023/ и «Блуждающая Земля 2» /2023/, да и реакция аудитории получилась скомканной. Режиссёр-сценарист публично заявил, что для полной окупаемости общих затрат (на производство, обошедшееся в RMB200-300 млн., и рекламную раскрутку) потребуется выйти на кассовые сборы в размере RMB 1,3 млрд., в то время как по факту их величина составила «всего» RMB 920 млн. При этом он никого не винил, подчеркнув, что лично утвердил такую – сработавшую неидеально – маркетинговую стратегию.
Впрочем, говорить о «неудаче» по меньшей мере бестактно. Замечания в том духе, что Тяню следовало определиться, работать ли на широкую публику или создавать артхаусное произведение (и тогда – ограничить себя в финансах), останутся на совести его соотечественников-журналистов. По-хорошему, Сяопэн заслужил искреннюю похвалу за новаторский подход, в первую очередь – в области визуального решения. Под его руководством была разработана уникальная (потребовавшая колоссальных вычислительных мощностей) техника «чернильных частиц», которая позволила совместить традиционные приёмы китайской живописи тушью с компьютерной генерацией изображения, занявшей свыше двух третей экранного времени. И даже тот, кто не силён в истории искусств, не может не оценить красоту и колоритность образов. В России отказались от оригинального заголовка «Глубокое море» – вероятно, из опасения перекличек с американским хоррором «Глубокое синее море» /1999/ Ренни Харлина (про умных акул), хотя по сюжету такое название носит ресторан под управлением Наньхэ. Вместе с тем вариант «Океан чудес» служит точной характеристикой того причудливого, вопиюще странного места под толщей вод, где очутилась юная Шэньсу.
На сеансе неоднократно возникают ассоциации с работами Хаяо Миядзаки – и не только по причине столь же безудержного, пленительного полёта фантазии. Быть может, по уровню мастерства Тянь пока уступает мэтру аниме (у которого наверняка многому научился), но сложно не заметить стремления достичь тех же философских высот и психологических глубин. Девятилетняя Шэньсу попадает в не менее загадочный мир, чем её почти ровесница Тихиро в «Унесённых призраками» /2001/. Девочка не в силах понять, что это за шумные (мнящие себя гурманами) антропоморфные рыбы и млекопитающие, которых шеф-повар, больше напоминающий злого клоуна, всячески пытается ублажить, готовя изысканные блюда. Её присутствие оказывается очень некстати, поскольку, стоит настроению гостьи испортиться, как возникает «Красный Фантом» – бесформенная масса алого цвета, норовящая уничтожить всё на своём пути…
По свидетельству очевидцев, китайские зрители выказывали недовольство гротесковыми чертами в облике Наньхэ, из-за чего эксцентричный (и, прямо скажем, не отличающийся высокими моральными принципами, думающий исключительно о деньгах) ресторатор производит отталкивающее впечатление. Чем-то даже смахивает на вечно улыбающегося Джокера из комиксов про Бэтмена (точнее, из многочисленных экранизаций). Вот только тем сильнее воздействует финальный поворот, когда оказывается, что и такой человек способен однажды совершить героический поступок, даже пожертвовать собственной шкурой ради спасения другого. Вообще подобный сюжетный ход трудно счесть удачным в сугубо драматургическом плане, но как раз у Сяопэна он срабатывает хорошо.
Несмотря на буйство фантазии и изобилие аттракционов (в эйзенштейновском смысле), обеспечивающих стремительный темп повествования, на поверку «Океан чудес» не воспринимается оторванным от привычной окружающей реальности. Стремление Шэньсу найти маму, которую давно не видела, понятно без лишних слов каждому. Её подсознание, оттолкнувшись от иллюстраций в детской книжке, рисует красочные картины, выполняющие, казалось бы, утилитарную функцию – помогающие мозгу справиться с полученной травмой. Но, как и Миядзаки, Тянь прозрачно намекает, что плоды воображения отражают те, куда как реальные страхи, что изводили героиню задолго до несчастного случая. Ответ родительницы, попросившей дочь не отвлекать её от работы, прозвучал, что уж скрывать, жестоко. Режиссёр-сценарист словно напоминает современникам, что карьеризм и одержимое стремление к материальному благополучию сродни сумасшедшему чревоугодию посетителей «Глубокого моря». Глазастик, являющийся для Шэньсу последней надеждой найти маму, ценен Наньхэ исключительно как главный ингредиент волшебного супа, покорившего привередливых клиентов. Он по наивности забывает, что истинная магия – это человеческие чувства, способные превратить реальность в необъятный океан чудес.
_______
1 – Не столько голливудской, сколько советской (шире – бывшей социалистической) и, конечно же, японской.
Триумф дилогии «Нэчжа» /2019-25/ (особенно второй части!) невольно вынуждает внимательнее присмотреться к феномену самобытной китайской анимации в целом. Мультфильм «Океан чудес» принадлежит к той же славной традиции, которая, хотя и не избежала влияния чужих школ (1), остаётся принципиально ориентированной на национальную культуру. Творчество Тяня Сяопэна в данном отношении показательно. Родившийся в апреле 1975-го в столице КНР, он получил образование программиста, причём после окончания Пекинского технологического университета – набирался опыта в штате зарубежной компании. Так получилось, что работа Тяня оказалась связана с освоением секретов CGI, и в 1999-м Сяопэн основал юрлицо October Culture Media Co., Ltd. А всего два года спустя – приступил к осуществлению собственной полнометражной постановки. Трудно не восхититься редкостным упорством начинающего творца, потратившего на реализацию амбициозного проекта без малого… полтора десятка лет! Бюджет «Короля обезьян» /2015/ составил не очень значительную по западным меркам величину (порядка $16 млн.), успех же – впечатлил. Вдохновлённый ажиотажем зрителей и благожелательными отзывами в прессе, Тянь взялся за ещё более амбициозный замысел. Премьера «Океана чудес» состоялась 22-го января 2023-го (в Китайский Новый год) и… прошла хуже ожиданий. Конкуренцию мультфильму составили местные блокбастеры «Полноводная красная река» /2023/ и «Блуждающая Земля 2» /2023/, да и реакция аудитории получилась скомканной. Режиссёр-сценарист публично заявил, что для полной окупаемости общих затрат (на производство, обошедшееся в RMB200-300 млн., и рекламную раскрутку) потребуется выйти на кассовые сборы в размере RMB 1,3 млрд., в то время как по факту их величина составила «всего» RMB 920 млн. При этом он никого не винил, подчеркнув, что лично утвердил такую – сработавшую неидеально – маркетинговую стратегию. Впрочем, говорить о «неудаче» по меньшей мере бестактно. Замечания в том духе, что Тяню следовало определиться, работать ли на широкую публику или создавать артхаусное произведение (и тогда – ограничить себя в финансах), останутся на совести его соотечественников-журналистов. По-хорошему, Сяопэн заслужил искреннюю похвалу за новаторский подход, в первую очередь – в области визуального решения. Под его руководством была разработана уникальная (потребовавшая колоссальных вычислительных мощностей) техника «чернильных частиц», которая позволила совместить традиционные приёмы китайской живописи тушью с компьютерной генерацией изображения, занявшей свыше двух третей экранного времени. И даже тот, кто не силён в истории искусств, не может не оценить красоту и колоритность образов. В России отказались от оригинального заголовка «Глубокое море» – вероятно, из опасения перекличек с американским хоррором «Глубокое синее море» /1999/ Ренни Харлина (про умных акул), хотя по сюжету такое название носит ресторан под управлением Наньхэ. Вместе с тем вариант «Океан чудес» служит точной характеристикой того причудливого, вопиюще странного места под толщей вод, где очутилась юная Шэньсу. На сеансе неоднократно возникают ассоциации с работами Хаяо Миядзаки – и не только по причине столь же безудержного, пленительного полёта фантазии. Быть может, по уровню мастерства Тянь пока уступает мэтру аниме (у которого наверняка многому научился), но сложно не заметить стремления достичь тех же философских высот и психологических глубин. Девятилетняя Шэньсу попадает в не менее загадочный мир, чем её почти ровесница Тихиро в «Унесённых призраками» /2001/. Девочка не в силах понять, что это за шумные (мнящие себя гурманами) антропоморфные рыбы и млекопитающие, которых шеф-повар, больше напоминающий злого клоуна, всячески пытается ублажить, готовя изысканные блюда. Её присутствие оказывается очень некстати, поскольку, стоит настроению гостьи испортиться, как возникает «Красный Фантом» – бесформенная масса алого цвета, норовящая уничтожить всё на своём пути… По свидетельству очевидцев, китайские зрители выказывали недовольство гротесковыми чертами в облике Наньхэ, из-за чего эксцентричный (и, прямо скажем, не отличающийся высокими моральными принципами, думающий исключительно о деньгах) ресторатор производит отталкивающее впечатление. Чем-то даже смахивает на вечно улыбающегося Джокера из комиксов про Бэтмена (точнее, из многочисленных экранизаций). Вот только тем сильнее воздействует финальный поворот, когда оказывается, что и такой человек способен однажды совершить героический поступок, даже пожертвовать собственной шкурой ради спасения другого. Вообще подобный сюжетный ход трудно счесть удачным в сугубо драматургическом плане, но как раз у Сяопэна он срабатывает хорошо. Несмотря на буйство фантазии и изобилие аттракционов (в эйзенштейновском смысле), обеспечивающих стремительный темп повествования, на поверку «Океан чудес» не воспринимается оторванным от привычной окружающей реальности. Стремление Шэньсу найти маму, которую давно не видела, понятно без лишних слов каждому. Её подсознание, оттолкнувшись от иллюстраций в детской книжке, рисует красочные картины, выполняющие, казалось бы, утилитарную функцию – помогающие мозгу справиться с полученной травмой. Но, как и Миядзаки, Тянь прозрачно намекает, что плоды воображения отражают те, куда как реальные страхи, что изводили героиню задолго до несчастного случая. Ответ родительницы, попросившей дочь не отвлекать её от работы, прозвучал, что уж скрывать, жестоко. Режиссёр-сценарист словно напоминает современникам, что карьеризм и одержимое стремление к материальному благополучию сродни сумасшедшему чревоугодию посетителей «Глубокого моря». Глазастик, являющийся для Шэньсу последней надеждой найти маму, ценен Наньхэ исключительно как главный ингредиент волшебного супа, покорившего привередливых клиентов. Он по наивности забывает, что истинная магия – это человеческие чувства, способные превратить реальность в необъятный океан чудес. _______ 1 – Не столько голливудской, сколько советской (шире – бывшей социалистической) и, конечно же, японской.