Рецензия на фильм Она сказала «Да!» от Kickingrussian

Дебютная комедийная мелодрама 2023 года «Она сказала «Да!» известной актрисы Кристин Скотт Томас (сериал «Медленные лошади», «Греческие каникулы») онлайн смотрит на особенности свадьбы в английской глубинке, когда три сестры собираются на третье бракосочетание своей матери, и запускает в сюжет как призраков их погибших отцов, военных летчиков, так подводит предварительные итоги жизни для молодых женщин, которые не могут отпустить прошлое. Основываясь на деталях личной биографии, постановщица вместе со сценаристом Джоном Миклтуэйтом демонстрирует в нарративе облегченные версии семейных травм капитана военного корабля Кэтрин (Скарлетт Йоханссон, «Мир Юрского периода: Возрождение», «Покажи мне Луну»), киноактрисы Виктории (Сиенна Миллер, «Горизонты: Часть 1», сериал «Экстраполяции») и Джорджины (Эмили Бичем, «Ускорение», сериал «1899»). Истории трех сестер у Томас уникальны, потому что каждая из них несет в себе коллекцию отредактированных воспоминаний о противоречивом детстве и неразрешенной печали. Так замужество их матери Дианы (Кристин Скотт Томас) превращается в своеобразный катализатор для их очной ставки с прошлым, его иллюзиями и привязанностями и провоцирует на рефлексию о том, почему мертвые отцы до сих пор управляют жизнями живых дочерей. В режиссерской интерпретации просматривается в первую очередь психологическое исследование предопределенного характера потерь и фатализма идентичности, которая не формируется в ходе всей жизни, а наследуется, что позволяет всему женскому квартету удивлять зрителей откровенностями на фоне умиротворенных и сентиментальных сельских пейзажей. Сложный по эмоциональной архитектуре актерский ансамбль превращается у Томас в своеобразный парад планет, чьи орбиты уже давно не пересекаются из-за длительных служебных командировок Кэтрин, занятости на съемках и случайных романов Виктории и Джорджи, стойко тянущей лямку семейной жизни с похотливым мужем Джереми (Джош МакГуайр). Поскольку постановщица выдвигает на передний план все-таки Скарлетт Йоханссон с ее твердыми позами женщины-моряка и психологической броней из анимированных во флэшбэках детских воспоминаний об отце, то становятся понятными причины ухода Кэтрин в такую трудную профессию, где всегда важен самоконтроль. Она отчаянно до сих пытается преодолеть хаос внутреннего мира благодаря военному порядку и дисциплине, но вынуждена носить маску и чувствовать себя все время не в своей тарелке из-за детских комплексов и неумения жить обычной жизнью на твердой земле. Для архитектурного устройства проекта Томас такая фигура важна своим отсутствием корней, матерью, чей сын-подросток Маркус (Флин Эдвардс, «Веном: Последний танец») вынужден месяцами жить у ее лучшей подруги Джеки (Фрида Пинто, «Иголка в стогу времени»). Это только подчеркивает эмоциональную незрелость и пустоту героини Йоханссон, которая за пределами палубы корабля не оставляет командных позиций и боится быть слабой. Средняя из дочерей – Виктория – интригует намного больше и не только из-за образа роковой красотки, которая также самостоятельно добилась успеха в кино, но и также благодаря собственной нестабильности характера звезды, избравшей для себя роль жертвы детских проблем и умело распродающей боль своей семьи на ток-шоу, когда во время продвижения очередного фильма актриса иронично комментирует давнее горе. Поэтому «Она сказала «Да!» излучает притягательную энергию хрупкости женщин, вынужденных стать сильными по воле судьбы и обстоятельств, и акцентирует внимание зрителей на хрупкости отчуждения родных людей, чьи жизни уже давно загнаны в тупик, стремясь максимально обнажить души тех, чья жизнь состоит из эскапизма, холодной славы и месива тихой мести. Добавляя в повествование «Она сказала «Да!» побочную линию с частным детективом Стивом (Самсон Каё, сериалы «Дом Дракона» и «Наш флаг означает Смерть»), который должен доказать неверность Джереми, Томас загоняет экранную арку Эмили Бичем в формат ситкома и заметно понижает градус экзистенциальной боли младшей Джорджины, которая выглядит наиболее эмпатичной на фоне других сестер. Желание постановщицы создать ансамбль из талантливых актрис одного возраста и сделать их родными по сюжету позволяет ленте найти душу именно благодаря разному исполнительскому потенциалу Йоханссон, Миллер и Бичем, которые играют в разных тональностях, но, тем не менее, не перестают удивлять индивидуальными особенностями ролей. Дебют Томас не стремится к нарративным рискам и предпочитает использовать в кадре проверенные условности, по-своему форматируя чеховских «Трех сестер», когда душевные раны и невысказанные семейные противоречия достигают нужной глубины эмоционального заточения каждой на фоне нового счастья их матери с далеко не тянущим на героического летчика Джеффа (Джеймс Флит, «Раненая пташка»). Тяга режиссера к разговорной драме, ориентация на фильмы, рассказанные телевизионным языком, несколько понижают ставки в этом амбициозном исследовании женских душ, однако общая неторопливость фильма не лишает проект внутренней динамики, в которой всякий раз закипают чувства, эмоции и воспоминания о прошлой жизни, когда трудно принять и понять очередное замужество матери, наконец-то разобравшейся со своими предпочтениями относительно мужчин и уже не склонную к романтическому риску. Кульминационный момент ленты и следующий за ним долгий и пафосный финал поддерживают разговор со зрителями на уровне условностей, когда примирение сестер и их гордость за новое назначение Кэтрин добавляют значимости происходящему и оставляют сложносочиненную Томас сеть жизненных и психологических травм разрешенной при помощи одного-единственного разговора на кладбище у отцовских могил. Выбрав для себя материнскую роль, Кристин Скотт Томас предстает в роли мудрого связующего элемента для всей картины в целом, когда представляет портрет пережившей немыслимое женщины с негромкой живой достоверностью и вполне осмысленно отводит себе роль именно второго плана, не оставляя себе возможности в очередной раз контактировать с трагическим прошлым и предостерегая дочерей от подобного. Такая парадоксальность постановщицы, которая смешивает семейную комедию и мрачные размышления о горе, пронесенном сквозь годы, выводит фильм в состояние борьбы с самим собой, когда на моменты подлинного драматического огня выплескиваются резкие юмористические гэги и фарс с обнаженной Викторией тут же сменяется приступом тихой истерики у Кэтрин. Томас несмотря ни на что держит ситуацию под контролем и находит разумный компромисс между комедийными остротами и эмоциями актрис, которые публика непременно должна воспринимать всерьез. Поэтому «Она сказала «Да!» проводит терапию запутанными и болезненными воспоминаниями, в которых пересекаются исповедь и откровение, чтобы разыграть и проговорить вслух об ожидании катарсиса в момент, когда самый дорогой на свете человек, собственная мать, находит в себе силы смотреть в будущее и сделать первые шаги навстречу новой жизни.