Рецензия на фильм Остановка на лето от Kickingrussian

Комедийная драма 2024 года «Остановка на лето» режиссера и сценариста Байи Касми («Собачье дело», «Не в моём вкусе») онлайн смотрит на метаморфозы семьи с двумя детьми, скрывающейся от государственных институтов на обочине общества, и через трогательность и жесткость ситуаций во время вынужденной остановки на юге Франции осваивает невероятные по эмоциональности горизонты, когда хочется улыбаться даже в самые грустные моменты. До этого фильмы и нарративы постановщицы находились в области интеллектуального юмора. И на этот раз она остается верной себе в проекте, где каждый из членов семьи Микаэля «Микадо» Гоцци (Феликс Моати, «Подельницы», «Сопротивление») является беглецом от жестокостей социума и находит убежище и кров в старом фургоне, постоянно переезжая с место на место и запутывая следы как для полиции, так и для самих себя, когда детские травмы Микадо и его жены Летиции (Вимала Понс, «Венсан должен умереть», «Маленький цветок») дают болезненные проекции на их детей. В фокусе ленты Касми, отличающегося большой, практически интимной чувственностью, тонко подчеркивается «невидимости» персонажей Моати и Понс для официальных органов и институтов, когда в начале первого акта Микаэль получает повестку в суд Марселя по обвинению в домогательствах и вынужден вместе с женой лгать, выгораживая детей, младшего Зефира (Луи Обри) и старшую Нуаж (Пейшнс Мюнхенбах, «Катастрофа»), чтобы сбежать от жандармов. В режиссерской интерпретации эта странная и глубоко любящая пара, Микаэль и Летиция, оказывается в отчаянном положении и в страхе дрожит от проверки документов на дорогах, потому что их дети не имеют никаких документов и по факту не являются социализированными, они не посещают школу, и лишь Нуаж умеет читать и писать, обладая большой тягой к знаниям и новым книгам. Вроде бы случайная поломка машины у вдовца-учителя Венсана (Рамзи Бедиа, «Медельин», «Развод в стиле кунг-фу») благодаря нарративу Касми превращается далее в акт взаимной помощи и душевной доброты, когда он размещает у себя все бродячее семейство в ожидании генератора для минивэна у себя в отдаленном сельском доме, где живет вместе с дочерью-подростком Теей (Соль Беншетри, «Мать и сын»). Именно сломанный генератор и пара недель ожидания его замены используются постановщицей, чтобы пролить свет на проблемы и сложности прошлой жизни характеров Понс и Моати, которые не заметили, что их дочь уже достигла определенного возраста и стремится к обычной, а не кочевой жизни, хочет ходить в школу и не бежать каждый день неизвестно из-за чего и неизвестно куда. Искусный сценарий Оливье Адама («Братья») и Магали Ришар-Серрано, сочетающий в себе частые ускорения темпа и далеко не очевидную завязку в первом акте, не давит зрителей печалью ситуации благодаря сияющей летней атмосфере и тяготеет к мощной глубинной меланхолии, когда работа Касми начинает блистать качествами, которые скрываются за общественным вниманием к добровольным маргиналам. Поэтому «Остановка на лето» анализирует и дает шансы тем, кто вместе с детьми подался в бега от жестокого и порой несправедливого мира, оставляя вместе со всеми надежду на человечность, которая появляется из горько-сладкой смеси из радостей и печалей, из неожиданной душевной связи между семьями абсолютно случайных людей. «Остановку на лето» Касми отправляет исследовать тяжесть детских травм и совмещает это с выбором свободы ради собственных детей, оказывающейся иллюзорной для Микаэля, который предпочитает, чтобы его называли «Микадо» в игре с жизнью, где его вспыльчивый характер находит выходы для ловкости после унылого детства, проведенного в жестоких приемных семьях. Благодаря игре Феликса Моати постановщица получает фрагментированную личность 30-летнего мужчины, который становится для нее вместе женой Летицией, менее охотно озвучивающей собственные детские проблемы, транслятором выводов загородного исследования о том, что же все-таки значит быть семьей противников истэблишмента, пусть и аномальной, но все-таки семьей, чья тайна постепенно раскрывается на протяжении картины. Касми не критикует осознанную маргинальность семьи Микадо и в большей степени инициирует ее погружение в новую для себя среду, где есть комфорт и где под иным углом смотрят на человеческие отношения, причем разногласия между характерами Моати и Понс усугубляются, когда мужчина хочет сбежать от благодушной буржуазности, а женщине хочется остепениться, насладиться пенной ванной и парфюмом. Пристально рассматривая жизнь тех, кто вырос без любви в детстве и не привык доверять обществу, режиссер в первую очередь представляет портрет родителей, которые делают выбор за своих детей и маргинализируют их, а уже потом, в третьем акте, во время суда над Микаэлем на обнаженном нерве требует справедливости к тем, чья жизнь остается сплошной незаживающей раной. Благодаря нарративу Касми моделирует невероятные связи между идейными бродягами и грустными бюргерами и использует незаживающие раны Венсана и его дочери, тоскующих по умершей жене и матери, когда показывает способы того, насколько по-разному каждый человек может справляться со своими жизненными трудностями и пусть даже и запоздало взрослеет, навязав собственной семье свой выбор. Однако мудрость постановщицы охлаждает весь пафос Микадо, когда свобода, которую он зацепил в юности и размахивал словно знаменем, в зале суда превращается в опасный мираж, и находится под влиянием концепта фильма «На холостом ходу» Сидни Люмета, где теперь уже Феликс Моати приоткрывает доступ к собственному внутреннему миру и выдает мощные сцены, где хватает хороших драматических искр и напряжения мужчины, когда-то оставленного чужим людям собственной матерью. При этом Касми крайне удачно переплетает две точки зрения – отца Микадо и его дочери Нуаж – на собственное видение жизни как может строиться семья в нынешнем обществе. Она противопоставляет эти точки зрения друг другу, сталкивает их в ярости и потом все-таки находит между ними компромисс, оставляя возможность посмотреть на нежность для центральных персонажей и их поисков покоя и счастья. Режиссер выбирает правильную дистанцию от социальной драмы и конструирует благожелательный реализм, который размягчается для двух семей под влиянием летней жары и находит баланс в чувствительном обмене эмоциями. Поэтому «Остановка на лето» из темы сломанного детства, формирующего травмированных взрослых, извлекает не только нечто фундаментально и надолго сломанное из Микаэля и Летиции, но и показывает в очередной раз целительную силу любви, которая делает ленту трогательной и показывает, что каждый нас может подарить другому то самое лучшее, чем не жалко поделиться.