Инженер Виктор Зилов, сыгранный Олегом Далем и являющийся главным героем этой ленты, погружается в глубокий душевный кризис. С одной стороны, у него есть всё, что принято считать внешними признаками успеха (та самая квартира, к примеру), однако, с другой же стороны, герой испытывает острое отвращение абсолютно ко всему, что его окружает: жена, друзья, романы на стороне, работа и коллеги. Он начинает лгать, изменять близким, отталкивать тех, кто, вроде как, дорог. И, собственно, вот этот «проход» через кризис, трансформацию (а была ли она, кстати, в итоге?) главного героя мы и будем лицезреть на экране добрых два с лишним часа.
Я обратил внимание на эту ленту из-за участия в ней Евгения Леонова, который играет начальника главного героя. Безусловно, фильм пестрит множеством замечательных фамилий советского актерского цеха, искренняя игра которых, кончено же, придаёт фильму особенное настроение. А вот сюжет заставляет задуматься. Между прочим, если я правильно понял, данный фильм, снятый по пьесе Александра Вампилова, был даже запрещен к показу в своё время. Настолько цензура не хотела, видимо, признавать проблему «потерявшегося» человека того времени, коих, вероятно, было немало. Конечно, всё внимание на себя берет Даль и его персонаж. Ты пытаешься понять героя и посочувствовать ему. В начале ты не понимаешь, почему он так себя ведет, потом он становится тебе противен, позже местами ты вроде бы начинаешь отчасти понимать его душевные мытарства. И все эти метаморфозы, которые происходят с постоянными переменами восприятия зрителя этого героя, конечно, прекрасны. Однако, до конца понять и принять действия и поведение инженера Зилова, лично у меня, не получилось. И, «финальные аккорды», честно говоря, вместо ужаса и сострадания вызывают скорее осознание героя, в первую очередь, как капризного ребенка, а не по-настоящему потерявшегося человека.
Инженер Виктор Зилов, сыгранный Олегом Далем и являющийся главным героем этой ленты, погружается в глубокий душевный кризис. С одной стороны, у него есть всё, что принято считать внешними признаками успеха (та самая квартира, к примеру), однако, с другой же стороны, герой испытывает острое отвращение абсолютно ко всему, что его окружает: жена, друзья, романы на стороне, работа и коллеги. Он начинает лгать, изменять близким, отталкивать тех, кто, вроде как, дорог. И, собственно, вот этот «проход» через кризис, трансформацию (а была ли она, кстати, в итоге?) главного героя мы и будем лицезреть на экране добрых два с лишним часа. Я обратил внимание на эту ленту из-за участия в ней Евгения Леонова, который играет начальника главного героя. Безусловно, фильм пестрит множеством замечательных фамилий советского актерского цеха, искренняя игра которых, кончено же, придаёт фильму особенное настроение. А вот сюжет заставляет задуматься. Между прочим, если я правильно понял, данный фильм, снятый по пьесе Александра Вампилова, был даже запрещен к показу в своё время. Настолько цензура не хотела, видимо, признавать проблему «потерявшегося» человека того времени, коих, вероятно, было немало. Конечно, всё внимание на себя берет Даль и его персонаж. Ты пытаешься понять героя и посочувствовать ему. В начале ты не понимаешь, почему он так себя ведет, потом он становится тебе противен, позже местами ты вроде бы начинаешь отчасти понимать его душевные мытарства. И все эти метаморфозы, которые происходят с постоянными переменами восприятия зрителя этого героя, конечно, прекрасны. Однако, до конца понять и принять действия и поведение инженера Зилова, лично у меня, не получилось. И, «финальные аккорды», честно говоря, вместо ужаса и сострадания вызывают скорее осознание героя, в первую очередь, как капризного ребенка, а не по-настоящему потерявшегося человека.