Рецензия на фильм Перевозчик душ от Kickingrussian

Психологический триллер 2024 года «Перевозчик душ» режиссера Брюса Гудисона (сериалы «Рожденный убивать» и «Доктор Фостер») онлайн на ИВИ смотрит на современные лабиринты в сознании водителя такси, который превращает обычную поездку для молодой женщины и ее жениха в жуткое путешествие через сверхъестественные территории, и смешивает в этом трипе трудноотделимые друг от друга реальность и присутствие призраков. Работая с нарративом сценариста Вирджинии Гилберт («Возрождение»), постановщик превращает проблемы Энн (Синнёве Карлсен, сериалы «Тела» и «Кукушки Мидвича») и ее парня Патрика (Люк Норрис, «Поездка на выходные», сериал «Предшественница») в ужасающий опыт поездки с с первоначально милым и любезным толстяком-водителем (Ник Фрост, «Охотница за временем», «Борьба с моей семьей»), страдающим от биполярного расстройства. Помещение Гудисоном немногочисленных персонажей ленты в серую зону между безопасностью и саспенсом позволяют актерскому дарованию Ника Фроста выйти из зоны комфорта комедийного амплуа и смешать в новой работе обаяние и иррациональный ужас расчетливого монстра, слишком хорошо знающего свою пассажирку Энн и ее тайны. В режиссерской интерпретации дорога героев Карлсен и Норриса превращается в полный туманных тревог путь в затерянное неподалеку от большого города место, путь к чему-то странному и эфемерному, способному подобно газу просачиваться внутрь клаустрофобного пространства типичного черного такси и давить на чувство вины как главной героини, так и вызывать приступы агрессии у шофера, который слишком заговаривается о своей семье. Мрак вокруг шоссе, которое ведет к потаенному логову героя Фроста, острая, ощущаемая почти физически, нехватка свободы у Энн и Патрика постоянно под руководством Гудисона сгущают психологическое напряжение и держатся подальше от типичных джампскейров, на которые обычно ориентируются фильмы ужасов, что помогает такси продвигаться внутри хтони туманного и наводненного призраками мира снаружи. Фрост, также принимавший участие в написании сценария вместе с Гилберт, стремится охватить в нарративе несколько сюжетных линий, когда история отношений между персонажами Карлсен и Норриса трансформируется в триллер о похищении, к которому добавляются сверхъестественные элементы. Так дисфункциональные отношения между Энн и Патриком дают необходимое напряжение между характерами, а когда появляется тот самый таксист, то в полной мере можно посмотреть на психологический триллер о трудных, сломленных судьбой героях, живущих повторяющейся пограничной жизнью, что говорит об определенной жанровой смелости Гудисона, который разбавил призраками достаточно традиционный эксплуатационный сюжет. В этой постановке Фрост отлично справляется с ролью в широком регистре и управляет сложной личностью водителя от милой чудаковатости до реальной угрозы, создавая по-настоящему амбивалентного персонажа, что не позволяет проекту скатиться к избитым жанровым клише и в некоторые моменты забыть о бессмысленностях экранной истории. Поэтому «Перевозчик душ» претендует на уникальный киноопыт, когда выходит за пределы типичных хорроров и заставляет задуматься о крайне тонкой грани, которая разделяет психологические триллеры и исследования сверхъестественных аномалий, выделяя неадекватного таксиста как одновременно невероятно интересную и очень страшную фигуру, чья дружелюбность постепенно поглощается темной стороной человека с явными семейными проблемами. С «Перевозчиком душ» Гудисона чувство неопределенности становится доминирующим и выводит его на экран в основном с хорошим участием Ника Фроста, который удерживает образ водителя от карикатурного плохого парня, однако Энн оказывается не менее сложным персонажем в этой ленте и выглядит застрявшей между несколькими уровнями уязвимости, когда выясняется, что она пытается справиться с плохим отношением Патрика, болезненными воспоминаниями и неудачной беременностью. У постановщика Синнёве Карлсен получает тайную силу и оказывается намного сильнее внутри, чем она кажется при первом знакомстве. Энн в диалогах всегда пытается выяснить как остаться в живых в условиях прогрессирующей опасности, она борется в отличие от Патрика, который полностью остается весь фильм под маской идеального примера плохого партнера, манипулятивного в своем эгоизме и способного нанести ощутимый психологический вред. Гудисон приглашает в актерский состав Люка Норриса и выводит происходящее в максимально неприятную для зрителей плоскость, что дает стрессы для разума сначала Энн, а потом и непредсказуемого таксиста. Так в нарративе возникает борьба за власть над ситуацией, которую трудно предсказать, когда мяч в игре переходит от агрессивной мужественности Патрика к практически рандомному поведению водителя со своими жертвами. Режиссура отводит характеру Карлсен место ровно посередине, между молотом и наковальней, и постоянно подвергает испытаниям именно женскую свободу, никогда не отнимая ее полностью в присутствии героя Фроста, который в большей степени окутывает Энн тягостным психическим туманом из намеков, бормотаний и обрывков рассказов, что помогает раскрыться психологическим неопределенностям ленты и превращает обыденность Энн в пугающий трип. Благодаря операторской работе Адама Этерингтона (сериалы «Падение Парижа» и «Сезон свадеб») визуальная часть кино создает из салона такси настоящую скороварку, где смешиваются вместе человеческое и сверхъестественное напряжения, его камера словно запирает действующих лиц вместе со зрителями в клаустрофобном пространстве и буквально делает воздух внутри удушающим, когда каждое сказанное водителем слово намекает на скрытую угрозу. Английский пригород у Гудисона превращается в отдельного туманного, темного и полного секретов персонажа, больше напоминающего видение из сна, где события действительности совмещаются с призрачной активностью, причем привидения помогают раскрывать тайные мотивы и угрозы. Чередование темноты и кратковременных освещенностей способно вывести публику из равновесия моментами неожиданности, потому что никогда не будет известно, что произойдет после появления очередного призрака. Электронная музыка в саундтреке от композитора Элизабет Бернхольц («Проклятье Эбигейл», «Ноктюрн»), больше известной под псевдонимом Gazelle Twin, добавляет общему концепту фильма эфирности и чувства страха перед происходящим в кадре, ее звуковой дизайн добавляет еще один уровень контроля над разумом персонажей, когда шумы на заднем плане создают психологический стресс от опасности, возникнувшей в самой обычной ситуации. Поэтому в итоге «Перевозчик душ» моделирует нервный мир из нескольких людей, доказывая, что не существует абсолютных истин с точки зрения морали и ценностей, а грань между сверхъестественным вмешательством и обычным человеческим опытом захватывающе размывается в психологическом калейдоскопе динамики плохих отношений.