Никакой другой фильм китайские зрители не смотрели в 2023-м году с таким же энтузиазмом, как исторический детектив «Полноводная красная река». Картина, выпущенная в кинопрокат в январе, собрала свыше CNY4,5 млрд., а в общемировом рейтинге заняла седьмое место с результатом $670,5 млн. кассовых сборов. Позади остались не только местные блокбастеры (1), но и голливудские суперхиты «Вонка» /2023/ и «Миссия невыполнима: Смертельная расплата» /2023/. Конечно, съёмки обошлись недёшево (порядка CNY500 млн., или $72,7 млн.), но такой окупаемости инвестиций «фабрика грёз» может только позавидовать!
Чжан Имоу сравнительно редко обращается к современности, предпочитая высказываться об актуальных проблемах на материале прошлого – как относительно недавнего (будь то «культурная революция» или корейская война), так и отдалённого. Его уже трудно причислить к сугубо артхаусным режиссёрам, но как раз «Полноводная красная река» не воспринимается и чисто коммерческим проектом – навроде фэнтези «Великая стена» /2016/, снятого совместно с англоязычными странами (и отмеченного участием американца Мэтта Дэймона). Скорее, мастер мысленно вернулся к самому продуктивному периоду своего творчества – как бы исходя из текущей обстановки, с высоты прожитых лет.
В данном отношении знаменательно, что кинематографисты избрали те же локации в древнем уездном городе Тайюань провинции Шаньси, где проходили съёмки драмы «Зажги красный фонарь» /1991/. Правда, по историческому контексту картина ближе к более поздним постановкам Чжана: «Герою» /2002/, «Дому летающих кинжалов» /2004/, «Проклятию золотого цветка» /2006/. Действие экранизации романа Су Туна разворачивалось в первой половине XX века – так сказать, на обломках былого величия Поднебесной. На сей же раз кинематографист обратился к моменту, когда в значительной степени решалась судьба исторического Китая. Минуло четыре года после убийства генерала Юэ Фэя и подписания государством Сун унизительного мирного договора с Цзиньской империей, основанной чжурчжэнями – агрессивно настроенными племенами кочевников.
Естественно, Имоу и Чэнь Юй не настаивают на аутентичности своего видения былого. Дело даже не в сомнениях относительно авторства легендарной поэмы «Ман Цзян Хун», озвученных авторитетными исследователями (в частности, профессором Джеймсом Т.К. Лью). Ситуация со смертью посла в резиденции Цинь Хуэя, грозящаяся вылиться в кровопролитный конфликт, и сама по себе является гипотетической, а дальнейшее развитие сюжета – прямо-таки искрится перипетиями и неожиданными поворотами. По сути, использована схема закрытого (герметичного) детектива. Вдобавок же повествование расцвечено такими колоритными деталями и эксцентричными выходками персонажей, что невольно вспоминаешь чудаковатый тандем сыщиков-любителей из Чайнатауна (из популярной в КНР медиафраншизы). Отдельного упоминания заслуживает саундтрек: традиционная китайская опера подверглась обработке в духе рока и электронной музыки, и привычное распевное звучание уступило место ритмичной, отрывистой манере исполнения песен. Эффект получился… необычным!
Словно предвидя недоумение зрителей, режиссёр заранее продекларировал, что добивался смешения жанров, сделав упор на комедийные элементы. Но этим существо замысла не исчерпывается. В фильме доминирует не столько привычный юмор, сколько модная ныне постирония – с поправкой на китайскую специфику. Казалось бы, сложно не сопереживать Чжану Да – рядовому воину, которого канцлер Цинь Хуэй обещает казнить через два часа, если тот не раскроет тайну смерти иноземного посланника. За мужчиной приставлен наблюдать его дядя Сун Чжун (между прочим, родившийся лет этак на двадцать позже), заместитель командира гарнизона, не скрывающий презрения к великовозрастному племяннику. Проблема в том, что стоит горе-следователям выйти на подозреваемого и получить хоть какую-то ценную информацию, как «ниточка» тут же обрывается. И совсем «весело» становится во второй части повествования, когда выходят наружу скрытые мотивы действующих лиц.
На первый взгляд Чжан Имоу движется в знакомом русле. В том же «Герое» повествование было разделено на три новеллы («Ложь», «Заблуждение», «Истина»), а в финале Безымянный, подобравшийся вплотную к владыке Циню, отказывался от намерения лишать императора жизни. Но ведь и канцлер, которого Суну (даже раненому) ничего не стоит отправить к праотцам, настаивает, что руководствуется исключительно государственными интересами. Борется за мир! Думает о благе народа (не забывая о личной выгоде и обеспечении неприкосновенности собственной драгоценной шкуры)!.. Чжун принимает небесспорное, но, безусловно, оригинальное решение, резонно рассудив, что человек смертен, зато бессмертна идея, которая, как позже заметит Карл Маркс, становится материальной силой, когда овладевает массами. В финальных титрах сообщается, что сегодня пронизанную страстным патриотическим пафосом поэму знает практически каждый гражданин КНР.
Таким образом, в «Полноводной красной реке» режиссёр, ранее (в упомянутой «Великой стене») не слишком удачно попробовавший силы в постмодернизме, вплотную приблизился к эстетике метамодернизма. Поставленный Хорхе Луисом Борхесом вопрос о предателе и герое, которые совсем не те, кем кажутся на первый взгляд, получает новую интерпретацию – то ли взаправду, то ли в шутку. С одной стороны авторы не подвергают сомнению героизм Юэ Фэя и его приверженцев, чьё моральное превосходство над вертлявым правителем несомненна. Громкий успех ленты вызвал невиданный прежде наплыв туристов в храмы, воздвигнутые в память о мятежном генерале. С другой же стороны создатели фильма склоняются к выводу, что История не просто подчиняется сложным диалектическим законам. Чем основательнее углубляешься в каждый конкретный случай, тем больше всплывает парадоксальных фактов, о которых невозможно рассуждать всерьёз, но и смеяться над которыми, говоря по совести, не с руки.
_______
1 – Начиная с долгожданного продолжения (точнее, приквела) «Блуждающей земли» /2019/, основанной на рассказе фантаста Лю Цысиня.
Никакой другой фильм китайские зрители не смотрели в 2023-м году с таким же энтузиазмом, как исторический детектив «Полноводная красная река». Картина, выпущенная в кинопрокат в январе, собрала свыше CNY4,5 млрд., а в общемировом рейтинге заняла седьмое место с результатом $670,5 млн. кассовых сборов. Позади остались не только местные блокбастеры (1), но и голливудские суперхиты «Вонка» /2023/ и «Миссия невыполнима: Смертельная расплата» /2023/. Конечно, съёмки обошлись недёшево (порядка CNY500 млн., или $72,7 млн.), но такой окупаемости инвестиций «фабрика грёз» может только позавидовать! Чжан Имоу сравнительно редко обращается к современности, предпочитая высказываться об актуальных проблемах на материале прошлого – как относительно недавнего (будь то «культурная революция» или корейская война), так и отдалённого. Его уже трудно причислить к сугубо артхаусным режиссёрам, но как раз «Полноводная красная река» не воспринимается и чисто коммерческим проектом – навроде фэнтези «Великая стена» /2016/, снятого совместно с англоязычными странами (и отмеченного участием американца Мэтта Дэймона). Скорее, мастер мысленно вернулся к самому продуктивному периоду своего творчества – как бы исходя из текущей обстановки, с высоты прожитых лет. В данном отношении знаменательно, что кинематографисты избрали те же локации в древнем уездном городе Тайюань провинции Шаньси, где проходили съёмки драмы «Зажги красный фонарь» /1991/. Правда, по историческому контексту картина ближе к более поздним постановкам Чжана: «Герою» /2002/, «Дому летающих кинжалов» /2004/, «Проклятию золотого цветка» /2006/. Действие экранизации романа Су Туна разворачивалось в первой половине XX века – так сказать, на обломках былого величия Поднебесной. На сей же раз кинематографист обратился к моменту, когда в значительной степени решалась судьба исторического Китая. Минуло четыре года после убийства генерала Юэ Фэя и подписания государством Сун унизительного мирного договора с Цзиньской империей, основанной чжурчжэнями – агрессивно настроенными племенами кочевников. Естественно, Имоу и Чэнь Юй не настаивают на аутентичности своего видения былого. Дело даже не в сомнениях относительно авторства легендарной поэмы «Ман Цзян Хун», озвученных авторитетными исследователями (в частности, профессором Джеймсом Т.К. Лью). Ситуация со смертью посла в резиденции Цинь Хуэя, грозящаяся вылиться в кровопролитный конфликт, и сама по себе является гипотетической, а дальнейшее развитие сюжета – прямо-таки искрится перипетиями и неожиданными поворотами. По сути, использована схема закрытого (герметичного) детектива. Вдобавок же повествование расцвечено такими колоритными деталями и эксцентричными выходками персонажей, что невольно вспоминаешь чудаковатый тандем сыщиков-любителей из Чайнатауна (из популярной в КНР медиафраншизы). Отдельного упоминания заслуживает саундтрек: традиционная китайская опера подверглась обработке в духе рока и электронной музыки, и привычное распевное звучание уступило место ритмичной, отрывистой манере исполнения песен. Эффект получился… необычным! Словно предвидя недоумение зрителей, режиссёр заранее продекларировал, что добивался смешения жанров, сделав упор на комедийные элементы. Но этим существо замысла не исчерпывается. В фильме доминирует не столько привычный юмор, сколько модная ныне постирония – с поправкой на китайскую специфику. Казалось бы, сложно не сопереживать Чжану Да – рядовому воину, которого канцлер Цинь Хуэй обещает казнить через два часа, если тот не раскроет тайну смерти иноземного посланника. За мужчиной приставлен наблюдать его дядя Сун Чжун (между прочим, родившийся лет этак на двадцать позже), заместитель командира гарнизона, не скрывающий презрения к великовозрастному племяннику. Проблема в том, что стоит горе-следователям выйти на подозреваемого и получить хоть какую-то ценную информацию, как «ниточка» тут же обрывается. И совсем «весело» становится во второй части повествования, когда выходят наружу скрытые мотивы действующих лиц. На первый взгляд Чжан Имоу движется в знакомом русле. В том же «Герое» повествование было разделено на три новеллы («Ложь», «Заблуждение», «Истина»), а в финале Безымянный, подобравшийся вплотную к владыке Циню, отказывался от намерения лишать императора жизни. Но ведь и канцлер, которого Суну (даже раненому) ничего не стоит отправить к праотцам, настаивает, что руководствуется исключительно государственными интересами. Борется за мир! Думает о благе народа (не забывая о личной выгоде и обеспечении неприкосновенности собственной драгоценной шкуры)!.. Чжун принимает небесспорное, но, безусловно, оригинальное решение, резонно рассудив, что человек смертен, зато бессмертна идея, которая, как позже заметит Карл Маркс, становится материальной силой, когда овладевает массами. В финальных титрах сообщается, что сегодня пронизанную страстным патриотическим пафосом поэму знает практически каждый гражданин КНР. Таким образом, в «Полноводной красной реке» режиссёр, ранее (в упомянутой «Великой стене») не слишком удачно попробовавший силы в постмодернизме, вплотную приблизился к эстетике метамодернизма. Поставленный Хорхе Луисом Борхесом вопрос о предателе и герое, которые совсем не те, кем кажутся на первый взгляд, получает новую интерпретацию – то ли взаправду, то ли в шутку. С одной стороны авторы не подвергают сомнению героизм Юэ Фэя и его приверженцев, чьё моральное превосходство над вертлявым правителем несомненна. Громкий успех ленты вызвал невиданный прежде наплыв туристов в храмы, воздвигнутые в память о мятежном генерале. С другой же стороны создатели фильма склоняются к выводу, что История не просто подчиняется сложным диалектическим законам. Чем основательнее углубляешься в каждый конкретный случай, тем больше всплывает парадоксальных фактов, о которых невозможно рассуждать всерьёз, но и смеяться над которыми, говоря по совести, не с руки. _______ 1 – Начиная с долгожданного продолжения (точнее, приквела) «Блуждающей земли» /2019/, основанной на рассказе фантаста Лю Цысиня.