Рецензия на фильм Предупреждение от Kickingrussian

Дебютная фантастическая драма 2021 года "Предупреждение" режиссера и сценариста Агаты Александр онлайн смотрит на мрачное будущее цивилизации, которое, по мнению автора, совсем даже не за горами, и в формате нелинейной антиутопии смешивает в единый нарратив несколько любопытных миниатюр, где время на часах мира движется к полуночи, а люди постепенно теряют человечность на фоне новаций и гаджетов. Интерес постановщицы к исследованию влияния технологических достижений сродни исследованию благих намерений, замаскированных под функции улучшения и прогресс, что позволяет ей с хорошим ритмом построить целую Вселенную из сплетенных вместе историй, где сюжеты поднимают философские, моральные и поведенческие вопросы. В большей степени Александр тонкая и интригующая жанровая полоса, которая вместе с тем будет все время отходить от обычных клише, где внезапная авария на орбитальной станции буквально отбрасывает одинокого дежурного электрика Дэвида (Томас Джейн, "Один рейнджер", "Плохие парни") в скафандре с искусственным интеллектом прямиком в открытый космос. В режиссерском прочтении еще одной истории о конце света герой Джейна получает свою новеллу об одиноком дрейфе в пустоте и размышлениях о бренности бытия при ограниченном запасе кислорода для астронавта, когда состояние полета является пограничным не только с точки зрения осмысления прожитой жизни или принятия будущей смерти, но и с точки зрения некого стержня сюжета, наблюдателя за происходящим на Земле. Технологичность у Александр, помимо предсказуемого бездушия перепрошитых на бессмертие власть имущих героях или общающейся при помощи интеллекта с неким подобием Бога Клэр (Элис Ив, "Охота на киллера", "Корабль призраков"), поражает наповал деформированной сентиментальностью, в которой для устаревшей модели робота-компаньона Чарли (Руперт Эверетт, "Наполеон", сериал "Королева змей") не находится и капли человеческого тепла. Постановщица старается найти гуманизм в действиях хранителя склада андроидов Брайана (Томаш Кот, "Джойка", "Идеальный враг") и разрывается между трансформированным эйджизмом по отношению к милому мешку с микросхемами и желанием вершить судьбу тех, кто похож на человека, но перестал на уровне технологий быть полезным для этого мира. В большей степени интересен пострелигиоведческий комментарий Александр по отношению к героине Элис Ив, избалованной молодой женщины, которая сильно зависит от "умной" колонки с искусственным интеллектом, принявшей на себя функции Бога и исправно сообщающей о количестве грехов за день. Выход гаджета из строя после очередного обновления режиссер делает настоящей катастрофой для Клэр и выводит на первый план мысли о религии как о зависимости от некого суперразума, что дестабилизированного и неспособного двигаться вперед персонажа Ив равносильно утрате объекта веры, который мог контролировать ее и вести в жизни. Поэтому "Предупреждение" постепенно превращается в гротескный карнавал технологий, в котором раз за разом зависимые от гаджетов герои фильма сменяют маски в повседневной жизни, и демонстрирует режиссерский потенциал на уровне микса с историями различных околофантастических идей, предоставляя адекватные виды землян в будущем с точки зрения проникновения машинного интеллекта буквально внутрь каждого. Для "Предупреждения" Александр характерны неутешительные и невеселые высказывания, которые существуют буквально во всех жанрах и накладывают пятна саспенса в суровой графитовой реальности даже на идеальную романтическую связь Бена (Патрик Шварценеггер, сериалы "Поколение "Ви" и "Список смертников") и Анны (Кайли Банбери, сериалы "Бескрайнее небо" и "Дивный новый мир"). Случается так, что постановщица делает героя Шварценеггера сталкером, постоянно присутствующим наяву и в воображении Анны, что выводит влюбленную пару в зону трудного кризиса отношений, где есть традиционные для триллеров страхи, спроецированные на обновленную основу. Делая основой одного из подсюжетов сатирический спектакль о бессмертии, Александр раздвигает пропасть между смертной Ниной (Аннабелль Уоллис, "Сгинувшие в ночи", "Злое") и получившим право на вечную жизнь аристократом Лиамом (Алекс Петтифер, "Багровый рассвет", "Резидент") на уровень конфликта влюбленного мужчины со своей семьей, которая решительно против реального брака. Эмоциональная пронзительность и холодный цинизм игры со зрителями звенят у режиссера, ориентирующейся на триллеры, буквально в каждой из объединенных в целое новелл, что позволяет ей раскатать с жестокостью эксплуатационного фильма надежды и мечты юной Магды (Геранс Марилье, "Титан", "Сырое"), которая мечтает уйти от матери-алкоголички из трейлерного парки и сдает свое тело в аренду возрастному мужчине, желающему вновь почувствовать все плотские радости молодости. При этом для Александр характерно выводить из-под контроля буквально все ситуации в нарративе и эксплуатировать эмоциональный диапазон на близком к максимальному пределе, чтобы потом вывести из всего алармистский тезис о грядущей глобальной катастрофе, у которой буквально отовсюду растут уши знамений и предчувствий. Персонажи у постановщицы в большинстве историй согласны с происходящим в силу абсолютно разных причин - шока в ситуации, одиночества, возрастной ненужности или любовной связи - и всегда устраивает им веселую жизнь в чрезмерной зависимости от технологий, где теряются непосредственные человеческие прикосновения и нет доброты, столь необходимой для простого счастья. Отчасти амбициозность Александр, у которой получилось заявить о себе громко, идет в фарватере других фантастических лент, включая фильмы "В чужой шкуре" Брэндона Кроненберга и "Гравитацию" Альфонсо Куарона, чтобы штрихами набросать многогранность утопических настроений коллективного бессознательного и эффектно преподнести публике обновленные архетипы жанра. Режиссура помещает зрителей в не столь отдаленное время и делает в будущем человечество жертвой собственной ведомости в финале действия фильма, когда бомбит планету кометами, что очередной раз через метафорический и фатальный апокалипсис высказаться о самом важном - о необходимости живых контактов и необходимости перестать слепо доверять компьютерным паттернам внутри комфортной жизни. Поэтому "Предупреждение" кооперирует в себе темные миры кино, чтобы стать своеобразным похмельем после пробуждения для публики, когда четко разделяет продолжение кликушеских фантазий и удовольствий Агаты Александр от обреченности и уныния с отсутствием моральных уроков относительно сбитой духовности и закипающей экзистенциальности персонажей.