Андрей Полевой – опытный опер, он расправляется с преступным элементом в Санкт-Петербурге. Но его раскованные методы приводят к дипломатическим осложнениям, и Полевого отправляют в ссылку, в Выборг. Смотрите сериал «Преторианец».
Некоторым не шибко грамотным людям нравятся красивые слова заграничного происхождения, они балуются с ними, как детишки с папиной зажигалкой. Карбюратор… Это, наверное, так вкусно! Создатели сериала «Преторианец», видимо, не очень сведущи в истории Древнего Рима, иначе они могли бы сообразить, что маркировка их экранного продукта может вызвать немножко не те ассоциации, на которые они рассчитывали.
Как положено по почтенной третьесортно-сериальной традиции, на роль сверхчеловека в криминальном боевике назначен супер-пупер-спецназовец, обладатель отменной физподготовки и мерзкого характера. По мнению авторов сериала, он – настоящий преторианец: элитный гвардеец римских императоров, честный, отважный, преданный своему повелителю и верный заветам предков. Ошибочка вышла, граждане киноделы. На самом деле преторианцы были настоящими делателями императоров, они свергали с трона принцепсов, если конкуренты как следует оплачивали государственный переворот (ближайшая аналогия из российской истории – похождения братьев Алексея и Григория Орловых, тоже гвардейцев). Согласитесь, называть так сотрудника Росгвардии, даже образно, как-то неловко, ассоциации могут возникнуть некорректные…
Но наш капитан Андрей Полевой (роль сыграл актер Андрей Фролов) не из таковских: простой служитель закона, верный своему долгу правоохранитель, чуждый эстетских реакций и не замеченный в панических действиях. При задержании карманного вора Андрей совершенно случайно ломает нос австрийскому посланнику (разумеется, такое может случиться с каждым). А потому начальство от греха подальше отправляет бравого рукомашца из шумного Питера в тихий Выборг. Там можно переждать дипломатический скандал и потихоньку выслужить звание майора.
Выборг на поверку оказывается не тише того Дона, который описан в знаменитом романе Михаила Шолохова. Здесь вовсю хозяйничают ОПГ, специализирующиеся на контрабанде, наркоторговле и рэкете. Преступные группировки отчаянно конкурируют друг с другом, что выливается в кровавые разборки. Так что матерому оперу есть где проявить свои многочисленные таланты.
Буквально с первых кадров зритель начинает понимать, что сценарий этого криминального боевика написан серьезным профессионалом, маститым детективщиком, а не косноязычным приготовишкой зумерского призыва. Безвременно ушедший от нас Андрей Константинов, может быть, не слишком сведущ в античной истории, зато описание бандитского быта Петербурга и его окрестностей ему удается лучше, чем кому бы то ни было. Отсюда увлекательность и достоверность похождений его героев, как преступников всех видов и мастей, так и представителей самых различных силовых структур, правоохранительных инстанций. За ними интересно наблюдать, их приятно слушать.
Персонажи разговаривают на живом человеческом языке, их лексика прекрасно маркирует социальный статус и культурный уровень носителей. Специфический юморок автора сценария, наверное, не будет понятен зрителям абсолютно всех поколений, но тут уж ничего не поделаешь. Вместо мемов с экрана звучат уже не бонмо, но еще хохмы: «Это тебе не аргумент, но все-таки факт»; «Явление глиста народу»; «Заниженная самооценка – причина импотенции». А искрометный мини-диалог «У вас кто-то сидит? – На чем? – В тюрьме» вызывает в благодарной памяти эпохальное «Кто ж его посадит, он же памятник!».
Плюс изящный стёб по поводу экстаза корпоративного канцелярита, инструкция по тестированию сотрудников Росгвардии на предмет проявления «эстетических реакций и панических действий» как признаков суицидальных настроений. А эпизод с задержанием карманника в театре тут же отзовется ностальгическим трепетом: Жеглов с Шараповым Ручечника берут! Только там был английский посланник, а здесь австрийский дипломат.
Безусловной удачей сериала можно, конечно, назвать и выбор исполнителя главной роли. Актер Андрей Фролов с воистину эстетской небрежностью проявляет позитивную харизму, присущую образцовому экранному правоохранителю. Перед нами немногословный, экономный в свих усилиях служака, за которым покой мирных граждан как за каменной стеной. И он вовсе не похож на лощеное столичное «созвездие маневров и мазурки». Это, скорее всего, центурион из простолюдинов без связей, который надеется безупречной службой лет через 25 получить звание примипила, командира первой центурии первой когорты легиона. Зритель со стажем примет такое сравнение, припоминая американскую картину «Новые центурионы» (1972).
И все же с названием вышло как-то не очень. В следующий раз надо над этим основательно поработать, прошерстить племя бравых гвардейцев. «Мушкетер»? Не работает, затерто. «Кавалергард»? Напыщенно и отдает Окуджавой. «Янычар»? В этом есть что-то тараканье. Так что остается «Гроньяр». Но чтобы словцо это в контекст вписывалось, на уроках истории не надо было сидеть в телефоне.
Андрей Полевой – опытный опер, он расправляется с преступным элементом в Санкт-Петербурге. Но его раскованные методы приводят к дипломатическим осложнениям, и Полевого отправляют в ссылку, в Выборг. Смотрите сериал «Преторианец». Некоторым не шибко грамотным людям нравятся красивые слова заграничного происхождения, они балуются с ними, как детишки с папиной зажигалкой. Карбюратор… Это, наверное, так вкусно! Создатели сериала «Преторианец», видимо, не очень сведущи в истории Древнего Рима, иначе они могли бы сообразить, что маркировка их экранного продукта может вызвать немножко не те ассоциации, на которые они рассчитывали. Как положено по почтенной третьесортно-сериальной традиции, на роль сверхчеловека в криминальном боевике назначен супер-пупер-спецназовец, обладатель отменной физподготовки и мерзкого характера. По мнению авторов сериала, он – настоящий преторианец: элитный гвардеец римских императоров, честный, отважный, преданный своему повелителю и верный заветам предков. Ошибочка вышла, граждане киноделы. На самом деле преторианцы были настоящими делателями императоров, они свергали с трона принцепсов, если конкуренты как следует оплачивали государственный переворот (ближайшая аналогия из российской истории – похождения братьев Алексея и Григория Орловых, тоже гвардейцев). Согласитесь, называть так сотрудника Росгвардии, даже образно, как-то неловко, ассоциации могут возникнуть некорректные… Но наш капитан Андрей Полевой (роль сыграл актер Андрей Фролов) не из таковских: простой служитель закона, верный своему долгу правоохранитель, чуждый эстетских реакций и не замеченный в панических действиях. При задержании карманного вора Андрей совершенно случайно ломает нос австрийскому посланнику (разумеется, такое может случиться с каждым). А потому начальство от греха подальше отправляет бравого рукомашца из шумного Питера в тихий Выборг. Там можно переждать дипломатический скандал и потихоньку выслужить звание майора. Выборг на поверку оказывается не тише того Дона, который описан в знаменитом романе Михаила Шолохова. Здесь вовсю хозяйничают ОПГ, специализирующиеся на контрабанде, наркоторговле и рэкете. Преступные группировки отчаянно конкурируют друг с другом, что выливается в кровавые разборки. Так что матерому оперу есть где проявить свои многочисленные таланты. Буквально с первых кадров зритель начинает понимать, что сценарий этого криминального боевика написан серьезным профессионалом, маститым детективщиком, а не косноязычным приготовишкой зумерского призыва. Безвременно ушедший от нас Андрей Константинов, может быть, не слишком сведущ в античной истории, зато описание бандитского быта Петербурга и его окрестностей ему удается лучше, чем кому бы то ни было. Отсюда увлекательность и достоверность похождений его героев, как преступников всех видов и мастей, так и представителей самых различных силовых структур, правоохранительных инстанций. За ними интересно наблюдать, их приятно слушать. Персонажи разговаривают на живом человеческом языке, их лексика прекрасно маркирует социальный статус и культурный уровень носителей. Специфический юморок автора сценария, наверное, не будет понятен зрителям абсолютно всех поколений, но тут уж ничего не поделаешь. Вместо мемов с экрана звучат уже не бонмо, но еще хохмы: «Это тебе не аргумент, но все-таки факт»; «Явление глиста народу»; «Заниженная самооценка – причина импотенции». А искрометный мини-диалог «У вас кто-то сидит? – На чем? – В тюрьме» вызывает в благодарной памяти эпохальное «Кто ж его посадит, он же памятник!». Плюс изящный стёб по поводу экстаза корпоративного канцелярита, инструкция по тестированию сотрудников Росгвардии на предмет проявления «эстетических реакций и панических действий» как признаков суицидальных настроений. А эпизод с задержанием карманника в театре тут же отзовется ностальгическим трепетом: Жеглов с Шараповым Ручечника берут! Только там был английский посланник, а здесь австрийский дипломат. Безусловной удачей сериала можно, конечно, назвать и выбор исполнителя главной роли. Актер Андрей Фролов с воистину эстетской небрежностью проявляет позитивную харизму, присущую образцовому экранному правоохранителю. Перед нами немногословный, экономный в свих усилиях служака, за которым покой мирных граждан как за каменной стеной. И он вовсе не похож на лощеное столичное «созвездие маневров и мазурки». Это, скорее всего, центурион из простолюдинов без связей, который надеется безупречной службой лет через 25 получить звание примипила, командира первой центурии первой когорты легиона. Зритель со стажем примет такое сравнение, припоминая американскую картину «Новые центурионы» (1972). И все же с названием вышло как-то не очень. В следующий раз надо над этим основательно поработать, прошерстить племя бравых гвардейцев. «Мушкетер»? Не работает, затерто. «Кавалергард»? Напыщенно и отдает Окуджавой. «Янычар»? В этом есть что-то тараканье. Так что остается «Гроньяр». Но чтобы словцо это в контекст вписывалось, на уроках истории не надо было сидеть в телефоне.