Эта лента является первым в «Трилогии отчуждения» от итальянского режиссера Микеланджело Антониони, которого нередко называют «поэтом одиночества и эмоциональной усталости». Он считается классиком европейского авторского кино, который, как утверждается, создал свой кинематографический язык, сильно отличающийся от привычного кинематографа того времени.
По сюжету, «золотая молодёжь», которая вечно изнывает от скуки из-за своей насыщенной жизни, во время круиза на небольшой яхте, оказывается на скалистом и безлюдном острове, где во время прогулки при загадочных обстоятельствах пропадает девушка Анна. Этот своеобразный трюк, который намекает нам на детективный настрой истории, режиссер использует лишь, как затравку. Поскольку далее на протяжении всего хронометража мы будем наблюдать как герои, практически забыв про этот эпизод, плывут в своей жизни от одного эмоционального всплеска к другому, между которыми их снова окутывает меланхоличная пустота их существования.
Смотреть ленту не так просто. Два с половиной часа мы наблюдаем за вялотекущей жизнью героев, которые мечутся от одного небольшого порыва к другому, которые, к слову, почти всегда сопровождаются интригами и развратом. Последнее, вероятно, режиссер также хотел подчеркнуть.
Безусловно запоминающаяся эстетика кадра борется с очень неторопливым ритмом повествования, который после минут тридцати просмотра сильно намекает на то, что «кино то ни к чему и не ведёт».
На первый план выходят попытки героев построить настоящие отношения, но стоить их сложно из-за, по большому счёту, некой формальности их жизни, скупости и шаблонности их слов и поведения. Причем, это касается как главных героев, так и, наверное, всех второстепенных персонажей.
Авторское кино, которое стоит изучать и как исторический артефакт, и как оригинальный почерк автора, и как занятное полотно, сотканное из набора метафор, символов и смыслов.
Эта лента является первым в «Трилогии отчуждения» от итальянского режиссера Микеланджело Антониони, которого нередко называют «поэтом одиночества и эмоциональной усталости». Он считается классиком европейского авторского кино, который, как утверждается, создал свой кинематографический язык, сильно отличающийся от привычного кинематографа того времени. По сюжету, «золотая молодёжь», которая вечно изнывает от скуки из-за своей насыщенной жизни, во время круиза на небольшой яхте, оказывается на скалистом и безлюдном острове, где во время прогулки при загадочных обстоятельствах пропадает девушка Анна. Этот своеобразный трюк, который намекает нам на детективный настрой истории, режиссер использует лишь, как затравку. Поскольку далее на протяжении всего хронометража мы будем наблюдать как герои, практически забыв про этот эпизод, плывут в своей жизни от одного эмоционального всплеска к другому, между которыми их снова окутывает меланхоличная пустота их существования. Смотреть ленту не так просто. Два с половиной часа мы наблюдаем за вялотекущей жизнью героев, которые мечутся от одного небольшого порыва к другому, которые, к слову, почти всегда сопровождаются интригами и развратом. Последнее, вероятно, режиссер также хотел подчеркнуть. Безусловно запоминающаяся эстетика кадра борется с очень неторопливым ритмом повествования, который после минут тридцати просмотра сильно намекает на то, что «кино то ни к чему и не ведёт». На первый план выходят попытки героев построить настоящие отношения, но стоить их сложно из-за, по большому счёту, некой формальности их жизни, скупости и шаблонности их слов и поведения. Причем, это касается как главных героев, так и, наверное, всех второстепенных персонажей. Авторское кино, которое стоит изучать и как исторический артефакт, и как оригинальный почерк автора, и как занятное полотно, сотканное из набора метафор, символов и смыслов.