Идея о том, что жизнь или хотя бы какой-то её отрезок можно прожить заново – частенько привлекает кинематографистов. Понять их несложно: это заманчивая фантазия, особенно когда смотришь на себя со стороны и имеешь возможность пересмотреть свой личный выбор, но уже через призму накопленного опыта, погружаясь в атмосферу ностальгии и переосмысления. На ум сразу приходят ленты «Эта прекрасная жизнь» или «Пегги Сью вышла замуж» – два замечательных фильма, в которых безупречно сочетаются удивление и страдание, а также причудливая форма путешествий во времени. «Путь назад» не может похвастать такой же отточенностью, породистостью и глубиной, однако в нём много искренности и приверженности теме благодарности, так что те зрители, кто любит вполне тривиальные развлечения, получат тёплый, предсказуемый, в меру увлекательный фильм.
Скотт Мерфи – бывший футбольный герой, застрявший в маленьком городке в Огайо, увидел, как его спортивные амбиции рухнули после травмы, полученной во время игры в выпускном классе, которая уничтожила его шансы на успешную карьеру в студенческой лиге. Двадцать лет спустя талантливый игрок стал обычным и не слишком удачливым фермером. Теперь персонажу Брайана Прэсли грозит потеря жилья, о чём он не решается сказать любящей жене Мэйси и их двоим детям. Охваченный разочарованием и тяжёлой фрустрацией, Скотт решает покончить жизнь самоубийством. Потеряв сознание после отравления угарным газом в своем грузовике, Мерфи приходит в себя в 1991 году, обнаружив себя снова в старшей школе, переживая неделю перед своей роковой игрой. Растерянный и воодушевленный, он пытается переписать историю, доверяя строгому, но заботливому тренеру Хэнду в исполнении Курта Рассела и пытаясь наладить отношения со своей перегруженной работой матерью. Сосредоточившись на выживании в решающем матче и осуществлении своей мечты об НФЛ, Скотт снова влюбляется в Мэйси.
«Путь назад» не отличается заковыристостью, зато в нём чувствуется искренность и неподдельный интерес к раскрытию героев, а в них есть что-то мягкое и человеческое, придающее сценам мучительного осознания ощутимую остроту. Фильм удивительно терпелив: сценарист и режиссер Дон Хэндфилд тратит почти 30 минут на то, чтобы дойти до событий 1991 года. Полчаса посвящены описанию финансовых проблем Скотта, его футбольной катастрофы и его крошечного сообщества, места, которое персонаж в начале фильма сравнивает с тюрьмой. Темп повествования у картины спокойный и размеренный, зритель постепенно привыкает к тону уныния: пузатый фермер сталкивается с унижением после возвращения звезды футбола Холла, своего бывшего друга и товарища по школьной команде, который теперь миллионер, а его половинкой стала бывшая девушка Скотта. Несмотря на то, что сюжет больше всего подошёл бы приторной мелодраме, Хэндфилд использует нарастающую депрессию сдержанно, позволяя Брайану Прэсли выразить безнадёжную борьбу своего персонажа с помощью многозначительных взглядов.
Когда действие возвращается в 1991 год, настроение улучшается, но лишь временами, в основном из-за замешательства Скотта по поводу этой волшебной поездки, когда он снова сталкивается с атмосферой старшей школы. Конечно, никто из актеров не играет убедительно себя в молодости, но эмоции искренние, показывая, как квотербек, вновь обретя контроль над своей судьбой, испытывает эйфорию. Рассел, затмевающий всех в роли благородного авторитетного персонажа для Скотта, уверенно изображает лидера на поле, который переходит в дружеское общение между играми. Рассел также привносит в фильм необходимую убедительность, свою первую после довольно спорной работы в «Доказательстве смерти» Тарантино. Важную роль в «Пути назад» играет и Мелани Лински, максимально эксплуатируя свой образ послушной героини. Лучшие моменты в мечтах 1991 года как раз сосредоточены на неловкости Мэйси рядом со Скоттом, на её непонимании того, почему этот спортсмен и конформист вдруг стал требовать проводить с ней столько времени. Их отношения странные, в хорошем смысле этого слова, они сохраняют дистанцию, пока Скотт пытается вернуть свою жизнь в прежнее русло. Побочная линия с матерью и её подавлением эмоций, свойственным рабочему классу, не вызывает тех же чувств, но остаётся приятным дополнением к отличному приключению Скотта в прошлое.
Американский футбол занимает основную часть финального акта, предлагая решающий матч, который по ощущениям тянется чересчур долго. Гораздо интереснее наблюдать нравы маленького городка, когда Скотт начинает понимать, насколько важна для него его родная община, и видит, как его близких ранят заявления о побеге. Режиссёр с уважением относится к Среднему Западу, добавляя немного стиля Фрэнка Капры, чтобы сделать сюжет более цельным. Хотя футбол в «Пути назад» играет важную роль, второстепенные моменты, связанные с локацией и общением, имеют значение и очарование. Этот фильм неидеален, но мил и обаятелен. В его основе лежит простая, жизнеутверждающая история о пробуждении сознания, приправленная капелькой фантазии, придающей материалу уют.
Идея о том, что жизнь или хотя бы какой-то её отрезок можно прожить заново – частенько привлекает кинематографистов. Понять их несложно: это заманчивая фантазия, особенно когда смотришь на себя со стороны и имеешь возможность пересмотреть свой личный выбор, но уже через призму накопленного опыта, погружаясь в атмосферу ностальгии и переосмысления. На ум сразу приходят ленты «Эта прекрасная жизнь» или «Пегги Сью вышла замуж» – два замечательных фильма, в которых безупречно сочетаются удивление и страдание, а также причудливая форма путешествий во времени. «Путь назад» не может похвастать такой же отточенностью, породистостью и глубиной, однако в нём много искренности и приверженности теме благодарности, так что те зрители, кто любит вполне тривиальные развлечения, получат тёплый, предсказуемый, в меру увлекательный фильм. Скотт Мерфи – бывший футбольный герой, застрявший в маленьком городке в Огайо, увидел, как его спортивные амбиции рухнули после травмы, полученной во время игры в выпускном классе, которая уничтожила его шансы на успешную карьеру в студенческой лиге. Двадцать лет спустя талантливый игрок стал обычным и не слишком удачливым фермером. Теперь персонажу Брайана Прэсли грозит потеря жилья, о чём он не решается сказать любящей жене Мэйси и их двоим детям. Охваченный разочарованием и тяжёлой фрустрацией, Скотт решает покончить жизнь самоубийством. Потеряв сознание после отравления угарным газом в своем грузовике, Мерфи приходит в себя в 1991 году, обнаружив себя снова в старшей школе, переживая неделю перед своей роковой игрой. Растерянный и воодушевленный, он пытается переписать историю, доверяя строгому, но заботливому тренеру Хэнду в исполнении Курта Рассела и пытаясь наладить отношения со своей перегруженной работой матерью. Сосредоточившись на выживании в решающем матче и осуществлении своей мечты об НФЛ, Скотт снова влюбляется в Мэйси. «Путь назад» не отличается заковыристостью, зато в нём чувствуется искренность и неподдельный интерес к раскрытию героев, а в них есть что-то мягкое и человеческое, придающее сценам мучительного осознания ощутимую остроту. Фильм удивительно терпелив: сценарист и режиссер Дон Хэндфилд тратит почти 30 минут на то, чтобы дойти до событий 1991 года. Полчаса посвящены описанию финансовых проблем Скотта, его футбольной катастрофы и его крошечного сообщества, места, которое персонаж в начале фильма сравнивает с тюрьмой. Темп повествования у картины спокойный и размеренный, зритель постепенно привыкает к тону уныния: пузатый фермер сталкивается с унижением после возвращения звезды футбола Холла, своего бывшего друга и товарища по школьной команде, который теперь миллионер, а его половинкой стала бывшая девушка Скотта. Несмотря на то, что сюжет больше всего подошёл бы приторной мелодраме, Хэндфилд использует нарастающую депрессию сдержанно, позволяя Брайану Прэсли выразить безнадёжную борьбу своего персонажа с помощью многозначительных взглядов. Когда действие возвращается в 1991 год, настроение улучшается, но лишь временами, в основном из-за замешательства Скотта по поводу этой волшебной поездки, когда он снова сталкивается с атмосферой старшей школы. Конечно, никто из актеров не играет убедительно себя в молодости, но эмоции искренние, показывая, как квотербек, вновь обретя контроль над своей судьбой, испытывает эйфорию. Рассел, затмевающий всех в роли благородного авторитетного персонажа для Скотта, уверенно изображает лидера на поле, который переходит в дружеское общение между играми. Рассел также привносит в фильм необходимую убедительность, свою первую после довольно спорной работы в «Доказательстве смерти» Тарантино. Важную роль в «Пути назад» играет и Мелани Лински, максимально эксплуатируя свой образ послушной героини. Лучшие моменты в мечтах 1991 года как раз сосредоточены на неловкости Мэйси рядом со Скоттом, на её непонимании того, почему этот спортсмен и конформист вдруг стал требовать проводить с ней столько времени. Их отношения странные, в хорошем смысле этого слова, они сохраняют дистанцию, пока Скотт пытается вернуть свою жизнь в прежнее русло. Побочная линия с матерью и её подавлением эмоций, свойственным рабочему классу, не вызывает тех же чувств, но остаётся приятным дополнением к отличному приключению Скотта в прошлое. Американский футбол занимает основную часть финального акта, предлагая решающий матч, который по ощущениям тянется чересчур долго. Гораздо интереснее наблюдать нравы маленького городка, когда Скотт начинает понимать, насколько важна для него его родная община, и видит, как его близких ранят заявления о побеге. Режиссёр с уважением относится к Среднему Западу, добавляя немного стиля Фрэнка Капры, чтобы сделать сюжет более цельным. Хотя футбол в «Пути назад» играет важную роль, второстепенные моменты, связанные с локацией и общением, имеют значение и очарование. Этот фильм неидеален, но мил и обаятелен. В его основе лежит простая, жизнеутверждающая история о пробуждении сознания, приправленная капелькой фантазии, придающей материалу уют.