Рецензия на фильм Роднина от Kickingrussian

Биографическая спортивная драма 2025 года «Роднина» режиссера Константина Статского («Жанна», «Отель «Белград») онлайн смотрит на яркие моменты из жизни легендарной фигуристки и показывает с максимальной яркостью триумф упорства и воли трехкратной олимпийской чемпионки, которая смогла пройти тернистый путь в спорте без поражений и вопреки обстоятельствам справлялась с роковыми испытаниями. Экранная адаптация автобиографической прозы Родниной «Слеза чемпионки» побудила сценарную группу из Светланы Мигуновой-Дали, Анны Озар (сериал «На автомате») и Анны Трефц («Любовь не по правилам») позволила постановщику создать по-настоящему звонкое кино, где мифологизация школы советского фигурного катания и его ярких личностей иносказательно приглушена за счет изменения большей части имен и фамилий тех, кто творил историю спорта. Вышедший на экраны фильм Статского хорошо вписывается в жанровые рамки на уровне от мечты маленькой Иры (Александра Бикеева) до готовой без компромиссов защищать честь страны спортсменки Ирины Родниной (Владислава Самохина, сериал «Первокурсницы»), которая привыкла на катке, а не в кабинетах доказывать всему миру, что тренеры и новаторские находки Станислава Жукова (Евгений Ткачук, «Повелитель ветра», «Праведник») и Татьяны Тарасовой меняют саму философию и зрелищность, связанные с фигурным катанием. В режиссерской интерпретации биографии Родниной как одной из выдающихся фигуристок основной акцент сделан не столько на победах или борьбе с собой, столько на том, как девушка вместе со своими партнерами по льду Михаилом Булановым (Фёдор Федотов, сериалы «Всё ОК» и «Прелесть») и Александром Зайцевым (Иван Колесников, сериалы «Разящий луч» и «Матрёшка») творит у всех на глазах историю, а не только добывает медали для страны. Подобный подход, когда из сюжета фильма убирается весь сопутствующий большому спорту негатив в виде травм и срывов, дает возможность Статскому в большей степени представить фантазию о стране Советов эпохи Брежнева, чем максимально безапелляционно, как и в прозе Родниной, представить все закулисье тех, кто находился на спортивном Олимпе. Спустя полвека после реальных событий постановщик делает ставку на аутентичность и, подобно главной героине, все время держит ритм повествования, впечатляя не только антуражем уже прекрасной эпохи, но максимально фильтруя экранные арки центральных персонажей, которые для персонажа Самохиной оказываются только топливом на пути успеха в ее жизни. Характерно, что динамика двухчасового портрета Ирины Константиновны у Статского опирается на фильмы «Легенда №17» Николая Лебедева и «Движение вверх» Антона Мегердичева и воссоздает при помощи монтажа Марии Сергеенковой («Подольские курсанты») и Олега Гончаренко («Микулай») яркие моменты воспоминаний, выдавая право на гротескность и комичность тренеру Жукову, алкоголизм и самодурство которого для самой фигуристки были настоящим открытием и объектом для ненависти. Режиссер создает зрителям драмы протагонистку все время действующую, а не рефлексирующую, неспособную без лишнего пафоса сломаться по воле проблем со здоровьем и все время находящуюся в проекте в состоянии разлома, где все «до» и «после» возникают уже постэффектом, когда появляется возможность подумать об увиденном и выделить в моментах жизни Родниной те самые катарсисы, которым все время находится место в нарративе. Поэтому «Роднина» удивляет помимо характерного для спортивных фильмов эскапизма в особую герметичную реальность, где присутствуют только темы тренировок, спорта и немного романтики, еще и стремлением не превращать проект в еще одну историю успеха, а при помощи художественных допущений приблизить зрителей к мифологизации эпохи, где советскую олимпийскую сборную всегда сопровождал каскад полученных медалей. В «Родниной» Статский никогда не позволяет себе и сюжету картины быть комментаторами событий на чемпионатах мира или олимпийских соревнованиях, тем не менее, та реальность, где находилась Ирина Роднина, всегда была где-то очень далеко и от ввода советских танков в Чехословакию, и от выполнения задач ограниченным контингентом в Афганистане. Далеко не случайно у постановщика пара фигуристов с эстетским душком из Алексея Панкратова (Даниил Воробьев, сериал «Урок», «Почему ты?») и Елены Беловой (Кристина Степанова), олимпийских чемпионов из 60-х, показана как типичные снобы, вдохновляющиеся Бетховеном и Роменом Ролланом, пропагандируя принадлежность к спорту для избранных, не существующих вне вершины пьедестала. Парадоксально, но Статский всегда точно встраивает сказочные архетипы в проект, оставляя все время где-то на подкорке яркую аллитерацию Родниной с Родиной, которая будет объединять миллионы у экранов телевизоров и всегда готова отстаивать честь в бескомпромиссной борьбе, оставляя далеко позади всех соперников. Даже в американском Лэйк-Плэсиде, где олимпийскую делегацию из СССР якобы метафорично размещают в здании будущей тюрьмы, режиссер затрагивает плакатную яркость и переосмысливает традиционные агитки с историями тех времен о «загнивающих» империалистах на уровне несгибаемого духа одной из главных спортсменок эпохи, чувствующей ответственность не только за свои внутренние страхи и зажимы, но за всю страну. В ленте Статского отсутствуют рассуждения как Родниной, так и ее коллег по катку о цене побед и цене спортивного золота, как впрочем и отсутствуют сомнения в правильности выбранного когда-то пути, что выводит спортсменку подобного класса из просматривающихся невооруженным глазом патриотических установок в плоскость постнекрасовских героинь, которые не будут останавливать коня на скаку, но станут ведущими в паре несмотря на физическую комплекцию. При этом утверждение Владиславы Самохиной на главную роль позволяет постановщику переключиться с фактурно напоминающей саму чемпионку Роднину протагонистки на ее смысловые поля, которые в большей степени подкрепляются мимикой и движениями тела, чем вербальными эскападами острой на язык спортсменки, показывая, как с каждой тренировкой идет прощание с неуверенностью в себе и уязвимостью. Запоминающийся герой Евгения Ткачука оказывается в трактовке Статского то ли Пигмалионом у разбитого корыта, то ли отцовской фигурой, чья разрушительная страсть не позволяет спокойно смотреть на свадьбу Ирины и Александра, то ли хроническим алкоголиком, который постоянно запивает педагогические стрессы и фрустрации, что, безусловно, позволяет добавить в картину амбивалентного колорита, сглаживая все острые углы выдающегося тренера. Поэтому «Роднина» оказывается в итоге набором нескольких технически совершенных новелл на общем спортивном концепте, в которых есть разумный баланс зрелищности и идейности, когда сама личность главной героини закладывает в себе необходимость движения вперед без оглядки на признанных авторитетов, необходимость противостояния и победы над невозможным, не взирая ни на трудные времена, ни на предательства, ни на глумливость соперников.