Обыкновенный московский студент получил пинка под зад из МГУ – не сдал курсовую, а затем и отставку от своей девушки – был признан неперспективным. С досады недоучка Гриша съездил в родную Самару, где откопал в семейных закромах целые залежи фото и видеоматериалов, посмотрев которые понял две вещи: всю свою жизнь он считал отцом не того человека, а ещё он таки не станет журналистом-документалистом. Заручившись поддержкой друга, Гриша отправляется по местам «боевой славы» исчезнувшего с крахом ельцинской России родителя и по очереди общается с его старыми приятелями, налаживая диалог поколений и находя (во многом неумышленно) ключевые связи времён, которые останутся в истории как лихие, с нынешней обстановкой, когда технологии формируют стиль. Компьютер уже научился омолаживать известных актёров и делать их похожими на самих себя образца тридцатилетней давности. Не за горами тот день, когда ИИ напишет более складный сценарий, чем какой-нибудь парень с креативной жилкой, однако машине пока ещё незнакомы чувства.
Рискованная затея режиссёра-дебютанта Фёдора Кудрявцева вылилась в фильм-слепок тех «лучезарных» годов, когда ни дня не проходило без сообщений об очередном заказном убийстве. Почему лучезарных? Да потому что ностальгический флёр начисто перекрывает содержание. Вряд ли можно найти две столь непохожих ленты, как сугубо авторский «Ровесник» и вполне жанровый «Батя» Дмитрия Ефимовича, однако роднит их не только комедийная начинка. В обоих случаях авторы окунаются в прошлое, пытаясь найти там те вещи, которые видимо навсегда отправились в закат. Например, искренняя и удивительно заразительная увлечённость молодых людей созданием чего-то нового, с главной мыслью не о накоплении капитала, а о реализации призвания. С рельс хаотичного капитализма мы, как видно из 2020-х, так и не сошли, просто на смену многочисленным носителям теневой власти пришла одна – официальная.
«Ровесник» исследует природу вовлеченности, определяет ту грань, где заканчиваются детские шалости и начинаются взрослые неприятности. Среди спикеров, что появляются в фильме, самым полезным становится выступление первого – сыгранного Александром Яценко. Кто именно послужил прототипом для его персонажа – не имеет значения, как и то, кто конкретно из знаменитых олигархов подразумевался под спонсором энтузиастов, среди которых был отец Гриши. Важнее то, что принято теперь называть вайбом. Похоже, Фёдора Кудрявцева не так сильно интересовала бизнес-составляющая проекта, ставшего делом всей жизни сбежавшего папани героя. Судя по количеству кадров с размашистых вечеринок, именно вот такие тусовки режиссёр считает кузницей многих перспективных идей. Как героине Муравьёвой из «Москвы слезам не верит» было плевать на читальный зал библиотеки, поскольку её интересовала курилка, так и Кудрявцев оставляет за кадром тонкости распространения рекламы в интернете, ведь на судьбу отцовского начинания повлияли определённые люди.
Стремился ли режиссёр приоткрыть завесу тайны над конкретным делом (исчезновением собственного отца), или же силился постичь секрет того шального российского отрезка? В равной степени и то, и другое. Конечно, умиляет, насколько охотно участники интервью откликаются на просьбу Гриши об интервью, хотя все, кроме матери, видят его впервые в жизни. Персонаж Даниила Спиваковского вообще разговаривает не с самым Гришей, а с его приятелем. Все так смело откровенничают, будто давно ждали возможности излить душу. То ли от пресыщенности деньгами, то ли от банальной усталости. Кудрявцев и этим аспектом пожертвовал в угоду визуализации различных «контрольных точек», к которым подъехали персонажи, каждый по своей дороге. Взросление настигло всех, причём разом – сразу после страшного происшествия, ставшего началом конца успешного бизнеса. Они будто разом проснулись, протрезвели и огляделись, задумавшись «а что, собственно, ждёт их дальше?»
Этот вопрос напрямую не звучит в фильме, но режиссёр им задаётся именно сейчас, в наши дни, где вроде бы люди не утратили вкуса к веселью и дурачеству, но что-то в них с тех пор изменилось необратимо. Обернувшись назад, мы более-менее чётко понимаем, в чём 1990-е были лучше, а в чём хуже 2020-х. Раньше записывали на кассеты, а теперь вся жизнь ушла в смартфоны. Общение стало иным, прибавилось цинизма, а до эмоционального выгорания кое-кто добирается задолго до сорокалетия. «Ровесник» вряд ли задаст моду на такую специфическую форму подачи сюжета, и смотреть его, с такой вечно дёрганой камерой и долгими монологами отнюдь не просто. Однако это в чистом виде пример дебютантского азарта. Интересного самим фактом того, что человек рискнул пойти извилистым путём и как минимум не заблудился.
Обыкновенный московский студент получил пинка под зад из МГУ – не сдал курсовую, а затем и отставку от своей девушки – был признан неперспективным. С досады недоучка Гриша съездил в родную Самару, где откопал в семейных закромах целые залежи фото и видеоматериалов, посмотрев которые понял две вещи: всю свою жизнь он считал отцом не того человека, а ещё он таки не станет журналистом-документалистом. Заручившись поддержкой друга, Гриша отправляется по местам «боевой славы» исчезнувшего с крахом ельцинской России родителя и по очереди общается с его старыми приятелями, налаживая диалог поколений и находя (во многом неумышленно) ключевые связи времён, которые останутся в истории как лихие, с нынешней обстановкой, когда технологии формируют стиль. Компьютер уже научился омолаживать известных актёров и делать их похожими на самих себя образца тридцатилетней давности. Не за горами тот день, когда ИИ напишет более складный сценарий, чем какой-нибудь парень с креативной жилкой, однако машине пока ещё незнакомы чувства. Рискованная затея режиссёра-дебютанта Фёдора Кудрявцева вылилась в фильм-слепок тех «лучезарных» годов, когда ни дня не проходило без сообщений об очередном заказном убийстве. Почему лучезарных? Да потому что ностальгический флёр начисто перекрывает содержание. Вряд ли можно найти две столь непохожих ленты, как сугубо авторский «Ровесник» и вполне жанровый «Батя» Дмитрия Ефимовича, однако роднит их не только комедийная начинка. В обоих случаях авторы окунаются в прошлое, пытаясь найти там те вещи, которые видимо навсегда отправились в закат. Например, искренняя и удивительно заразительная увлечённость молодых людей созданием чего-то нового, с главной мыслью не о накоплении капитала, а о реализации призвания. С рельс хаотичного капитализма мы, как видно из 2020-х, так и не сошли, просто на смену многочисленным носителям теневой власти пришла одна – официальная. «Ровесник» исследует природу вовлеченности, определяет ту грань, где заканчиваются детские шалости и начинаются взрослые неприятности. Среди спикеров, что появляются в фильме, самым полезным становится выступление первого – сыгранного Александром Яценко. Кто именно послужил прототипом для его персонажа – не имеет значения, как и то, кто конкретно из знаменитых олигархов подразумевался под спонсором энтузиастов, среди которых был отец Гриши. Важнее то, что принято теперь называть вайбом. Похоже, Фёдора Кудрявцева не так сильно интересовала бизнес-составляющая проекта, ставшего делом всей жизни сбежавшего папани героя. Судя по количеству кадров с размашистых вечеринок, именно вот такие тусовки режиссёр считает кузницей многих перспективных идей. Как героине Муравьёвой из «Москвы слезам не верит» было плевать на читальный зал библиотеки, поскольку её интересовала курилка, так и Кудрявцев оставляет за кадром тонкости распространения рекламы в интернете, ведь на судьбу отцовского начинания повлияли определённые люди. Стремился ли режиссёр приоткрыть завесу тайны над конкретным делом (исчезновением собственного отца), или же силился постичь секрет того шального российского отрезка? В равной степени и то, и другое. Конечно, умиляет, насколько охотно участники интервью откликаются на просьбу Гриши об интервью, хотя все, кроме матери, видят его впервые в жизни. Персонаж Даниила Спиваковского вообще разговаривает не с самым Гришей, а с его приятелем. Все так смело откровенничают, будто давно ждали возможности излить душу. То ли от пресыщенности деньгами, то ли от банальной усталости. Кудрявцев и этим аспектом пожертвовал в угоду визуализации различных «контрольных точек», к которым подъехали персонажи, каждый по своей дороге. Взросление настигло всех, причём разом – сразу после страшного происшествия, ставшего началом конца успешного бизнеса. Они будто разом проснулись, протрезвели и огляделись, задумавшись «а что, собственно, ждёт их дальше?» Этот вопрос напрямую не звучит в фильме, но режиссёр им задаётся именно сейчас, в наши дни, где вроде бы люди не утратили вкуса к веселью и дурачеству, но что-то в них с тех пор изменилось необратимо. Обернувшись назад, мы более-менее чётко понимаем, в чём 1990-е были лучше, а в чём хуже 2020-х. Раньше записывали на кассеты, а теперь вся жизнь ушла в смартфоны. Общение стало иным, прибавилось цинизма, а до эмоционального выгорания кое-кто добирается задолго до сорокалетия. «Ровесник» вряд ли задаст моду на такую специфическую форму подачи сюжета, и смотреть его, с такой вечно дёрганой камерой и долгими монологами отнюдь не просто. Однако это в чистом виде пример дебютантского азарта. Интересного самим фактом того, что человек рискнул пойти извилистым путём и как минимум не заблудился.