Фильм-лауреат «оскаровской» гонки 1990 года, будто назло своему наполнению, весьма скверно состарился, и по цитируемости в медиа не идёт ни в какое сравнение с картинами-соседями: «Человеком дождя» и «Танцующим с волками». В 2026-м «Шофёр мисс Дэйзи» смотрится как излишне чопорное и малость манипулятивное кино, что уж там, но всё же производит приятное впечатление, а ещё образовывает несведущих о корнях куда более известной и популярной «Зелёной книги», где очень похожий сюжет. Только в постановке Брюса Бересфорда чернокожий персонаж сам выступает водителем богатого хозяина, да и к тому же – хозяйки. Более того, старой еврейки с твёрдыми архаичными убеждениями, которые буквально провоцируют скорый конфликт.
Легендарный Морган Фриман, в общем-то, именно с этого фильма и сделал первый шаг к своей легендарности: всё-таки до «Побега из Шоушенка» оставалось ещё добрых пять лет. Тем любопытнее, что будущий профессор космических червоточин и непревзойдённый толкователь бесчисленных сюжетов предстаёт на экране примерно таким, каков он всегда, то есть пожилой, ироничный, уверенный, авторитетный. А ещё весёлый и неунывающий, чем близок к герою Вигго Мортенсена из «Зелёной книги». Его, бывалого маэстро руля по имени Хоук, ничуть не смущает перспектива возить сварливую и вечно всем недовольную старую семитку. Напротив: забавный афроамериканец любит работать на представителей «богом избранного» народа. Оттого диапазон эмоций актёра варьируется между «так-то всё хорошо» и «а теперь совсем прекрасно». Возможно, не хватило ширины Фриману, и он свою номинацию проиграл. Дэниелу Дэй-Льюису, кстати, за фильм «Моя левая нога».
А вот Джессика Тэнди собрала все мыслимые овации в 1990-м, оставив не у дел Изабель Аджани, Джессику Лэнг, Полин Коллинз и Мишель Пфайффер. Достойные дамы вчистую уступили почтенной 80-летней леди, наглядно показавшей, как могут сочетаться в одном человека совершенно разные вроде бы качества. Мисс Дэйзи кратко упоминает о своём бедняцком прошлом, презрительно морщится при упоминании о богатстве, воспринимает походы в синагогу чуть ли не главным событием в жизни. При этом неслабо так негодует, заподозрив старика-шофёра в поедании банки лосося без её разрешения, будто она только и искала повода отделаться от Хоука, противного из-за его расы. Эпизод призван провести черту между принципами и здравым смыслом, поскольку водитель, сыграв на опережение, первым признаётся в своеволии. Вот и получается, что расизм хозяйки течёт в её жилах, но отнюдь не определяет будущее, и это особенно важно в свете возраста мисс Дэйзи.
Фильм охватывает четверть века жизни двух главных героев, начиная с 1948 года, когда сын мисс Дейзи решает, что ей пора перестать водить машину самой и нанять шофера, и заканчивая 1973 годом, когда два пожилых человека признают связь, которая возникла между ними. Это невероятно тонкое кино, где язык тела, тон голоса или взгляд способны стать самым важным элементом сцены. К примеру, тактика Хоука основывается на вдумчивом наблюдении и внимании к нюансам. Шофёр отнюдь не подобострастен, он не заискивает, ведёт себя мудро, а в общении с сыном хозяйки – банкиром, исполненным Дэном Эйкройдом, ещё и хитро. Его стратегия состоит в том, чтобы выразить словесное согласие таким образом, чтобы фактическое согласие не звучало. И если мисс Дейзи не хочет, чтобы её подвезли в супермаркет – что ж, Хоук не повезёт её, а просто поедет за ней на машине. Благо оператор мастерски концентрируется на автомобиле – сверкающем новизной «Хадсоне» 1949 года выпуска, и Хоук таким образом разряжает ситуацию, делая предметом обсуждения машину, а не себя. Жаль, замечает он, что такая прекрасная новая машина стоит на подъездной дорожке. На машине ведь надо ездить!
Важной частью фильма становится сама эпоха, проходящая под ораторские речи Мартина Лютера Кинга. Когда мисс Дэйзи собирается послушать знаменитого правозащитника, она просит Хоука подвезти её. При этом у неё есть лишний билет, но ей даже не приходит в голову пригласить шофёра внутрь. «Всё изменилось», – самодовольно замечает она в другой сцене, имея в виду расовые отношения на Юге США, а Хоук отвечает, что они изменились не так уж и сильно.
«Шофёр мисс Дэйзи» вывел на вершину Брюса Бересфорда – австралийского режиссёра, чье мировоззрение удивительно созвучно южным штатам. В фильмографии постановщика имеются такие значимые работы, как «Нежное милосердие» и «Преступления сердца», а также недооцененный и незаслуженно забытый фильм о подростке-аборигене «Живущие на грани». Работая со сценарием Альфреда Ури, основанным на пьесе и воспоминаниях самого драматурга о бабушке и семейном шофере, Бересфорд шаг за шагом погружает нас в сердца своих персонажей. И он ни разу не ошибся на пути к сияющей сцене, в которой нам предлагается взглянуть на одну из самых сокровенных тайн жизни – момент, когда два человека позволяют друг другу заглянуть внутрь себя.
Фильм-лауреат «оскаровской» гонки 1990 года, будто назло своему наполнению, весьма скверно состарился, и по цитируемости в медиа не идёт ни в какое сравнение с картинами-соседями: «Человеком дождя» и «Танцующим с волками». В 2026-м «Шофёр мисс Дэйзи» смотрится как излишне чопорное и малость манипулятивное кино, что уж там, но всё же производит приятное впечатление, а ещё образовывает несведущих о корнях куда более известной и популярной «Зелёной книги», где очень похожий сюжет. Только в постановке Брюса Бересфорда чернокожий персонаж сам выступает водителем богатого хозяина, да и к тому же – хозяйки. Более того, старой еврейки с твёрдыми архаичными убеждениями, которые буквально провоцируют скорый конфликт. Легендарный Морган Фриман, в общем-то, именно с этого фильма и сделал первый шаг к своей легендарности: всё-таки до «Побега из Шоушенка» оставалось ещё добрых пять лет. Тем любопытнее, что будущий профессор космических червоточин и непревзойдённый толкователь бесчисленных сюжетов предстаёт на экране примерно таким, каков он всегда, то есть пожилой, ироничный, уверенный, авторитетный. А ещё весёлый и неунывающий, чем близок к герою Вигго Мортенсена из «Зелёной книги». Его, бывалого маэстро руля по имени Хоук, ничуть не смущает перспектива возить сварливую и вечно всем недовольную старую семитку. Напротив: забавный афроамериканец любит работать на представителей «богом избранного» народа. Оттого диапазон эмоций актёра варьируется между «так-то всё хорошо» и «а теперь совсем прекрасно». Возможно, не хватило ширины Фриману, и он свою номинацию проиграл. Дэниелу Дэй-Льюису, кстати, за фильм «Моя левая нога». А вот Джессика Тэнди собрала все мыслимые овации в 1990-м, оставив не у дел Изабель Аджани, Джессику Лэнг, Полин Коллинз и Мишель Пфайффер. Достойные дамы вчистую уступили почтенной 80-летней леди, наглядно показавшей, как могут сочетаться в одном человека совершенно разные вроде бы качества. Мисс Дэйзи кратко упоминает о своём бедняцком прошлом, презрительно морщится при упоминании о богатстве, воспринимает походы в синагогу чуть ли не главным событием в жизни. При этом неслабо так негодует, заподозрив старика-шофёра в поедании банки лосося без её разрешения, будто она только и искала повода отделаться от Хоука, противного из-за его расы. Эпизод призван провести черту между принципами и здравым смыслом, поскольку водитель, сыграв на опережение, первым признаётся в своеволии. Вот и получается, что расизм хозяйки течёт в её жилах, но отнюдь не определяет будущее, и это особенно важно в свете возраста мисс Дэйзи. Фильм охватывает четверть века жизни двух главных героев, начиная с 1948 года, когда сын мисс Дейзи решает, что ей пора перестать водить машину самой и нанять шофера, и заканчивая 1973 годом, когда два пожилых человека признают связь, которая возникла между ними. Это невероятно тонкое кино, где язык тела, тон голоса или взгляд способны стать самым важным элементом сцены. К примеру, тактика Хоука основывается на вдумчивом наблюдении и внимании к нюансам. Шофёр отнюдь не подобострастен, он не заискивает, ведёт себя мудро, а в общении с сыном хозяйки – банкиром, исполненным Дэном Эйкройдом, ещё и хитро. Его стратегия состоит в том, чтобы выразить словесное согласие таким образом, чтобы фактическое согласие не звучало. И если мисс Дейзи не хочет, чтобы её подвезли в супермаркет – что ж, Хоук не повезёт её, а просто поедет за ней на машине. Благо оператор мастерски концентрируется на автомобиле – сверкающем новизной «Хадсоне» 1949 года выпуска, и Хоук таким образом разряжает ситуацию, делая предметом обсуждения машину, а не себя. Жаль, замечает он, что такая прекрасная новая машина стоит на подъездной дорожке. На машине ведь надо ездить! Важной частью фильма становится сама эпоха, проходящая под ораторские речи Мартина Лютера Кинга. Когда мисс Дэйзи собирается послушать знаменитого правозащитника, она просит Хоука подвезти её. При этом у неё есть лишний билет, но ей даже не приходит в голову пригласить шофёра внутрь. «Всё изменилось», – самодовольно замечает она в другой сцене, имея в виду расовые отношения на Юге США, а Хоук отвечает, что они изменились не так уж и сильно. «Шофёр мисс Дэйзи» вывел на вершину Брюса Бересфорда – австралийского режиссёра, чье мировоззрение удивительно созвучно южным штатам. В фильмографии постановщика имеются такие значимые работы, как «Нежное милосердие» и «Преступления сердца», а также недооцененный и незаслуженно забытый фильм о подростке-аборигене «Живущие на грани». Работая со сценарием Альфреда Ури, основанным на пьесе и воспоминаниях самого драматурга о бабушке и семейном шофере, Бересфорд шаг за шагом погружает нас в сердца своих персонажей. И он ни разу не ошибся на пути к сияющей сцене, в которой нам предлагается взглянуть на одну из самых сокровенных тайн жизни – момент, когда два человека позволяют друг другу заглянуть внутрь себя.