Где-то в канадской глубинке не по годам самостоятельная девочка Симона живёт с одной бабушкой, ловко управляется с хозяйством и питает особо нежные чувства к домашнему скунсу по кличке Ботинок. Смотреть в будущее ребёнок не привык, но приходится, когда старушка умирает, а на пороге сельского домишки возникает чудаковатый дядя-музыкант Филипп, чьи лучшие годы как оперного композитора давно позади, но очередную арию ему надо доделать кровь из носу – деловая репутация и личное спокойствие на кону! По законам стереотипного семейного фильма на тему «Дикарь в большом городе», взрослый мужик тяготится внезапно открывшимся родством и пытается поскорее сплавить Симону, тем более та и за словом в карман не лезет, и трудности создаёт. Самостоятельно или на пару со скунсом. И лишь поиски упорхнувшей музы позволяют Филиппу оглядеться по сторонам, чтобы осознать: источник вдохновения совсем рядом, только открой сознание и пусти в сердце.
Мелодрама «Симона и мистер скунс» оказывается на удивление нестандартным фильмом, в нём нет столь ожидаемой «патоки», привычной для голливудских картин о шебутных детях и милых зверушках. Юная героиня в исполнении, несомненно, способной Маргарет Лоуренс идёт против сложившегося канона, её недетская зрелость отнюдь не напускная, и, глядя на то, как уверенно Симона адаптируется в мегаполисе, легко поверишь в мощь простой житейской закалки. Неслучайно кино называется в оригинале «Мисс Сапожки», а никакого скунса там нет и близко, что логично, ибо не слишком-то важный это элемент сюжета. Другое дело – музыка. Помимо вкрадчиво-проникновенного изучения конфликта отцов и детей, фильм открывает перед сельской девчонкой, а заодно и всеми зрителями – потрясающий мир классической музыки, оперного пения и безнадёжно больных высоким искусством личностей, начиная от скромненькой преподавательницы вокала и заканчивая успешным в прошлом композитором.
Персонаж Филиппа добрую часть киноленты скорее раздражает, вызывая ассоциацию с великовозрастным увальнем, который сам нуждается в покровительстве, и естественно не может обеспечить этого бойкой племяннице. Однако чем больше узнаём мы этого героя, тем лучше понимаем. Терзания Филиппа вполне типичны для любой творческой натуры, и будь он, скажем, писателем или художником – разница вышла бы минимальной. В то же время оперная музыка сама по себе придаёт оттенок возвышенности его мытарствам, и тут не возникает ощущения, будто человек накручивает себя от нечего делать. Нет, природа вдохновения сложна, сочинять «на автомате» способен, мягко говоря, не каждый. Можно вспомнить нашего Александра Бородина, писавшего «Князя Игоря» вообще всю жизнь, но не успевшего её закончить. Кроме того, Филипп симпатичен и в чисто человеческом смысле, стоит лишь поглядеть чуть глубже и не судить по вечно встрёпанной физиономии и явно запущенной фигуре. Эта история в равной степени посвящена нравственному росту как девочки, так и дяди. Какую-то часть пути идут порознь, а решающую – только вместе.
Фильм запоминается несколькими по-настоящему сильными кадрами, которые выделяют его среди всех прочих детско-взрослых постановок. К примеру, очень удалась находка с семейными фотоальбомами. В самом начале картины нам показывают, как Симона таким способом пытается встряхнуть памяти бабушки, страдающей деменцией. В кульминации другой альбом попадает в руки Филиппу, заставляя сделать нужные выводы. Опять же никакой приторности в этих сценах нет и близко, как нет и натужной исполнительности в игре актёров. Тут и скромная учительница в огромных очках, что по доброте душевной берётся помогать старшему коллеге с оперой, вызывает умиление. Аналогично и шустрый мальчик-уборщик, который определяет скунса Симоны в подходящий флигель при здании оперы. Обычные люди ведут себя максимально естественно, и не в последнюю очередь из-за того, что трудятся в таком месте, где нет места фальши и лицемерию. Слова могут обмануть, но музыка – никогда. И если настоящий оперный концерт потребует неслабой подготовки от неопытного зрителя, то такое кино о главенстве настоящего имеет самый минимальный порог вхождения. Это нежная и остроумная семейная лента с поразительно живыми персонажами и таким замечательным их развитием, что порадуешься за них как за родных. Познакомьтесь с Симоной и её зверьком – они сделают ваш вечер.
Где-то в канадской глубинке не по годам самостоятельная девочка Симона живёт с одной бабушкой, ловко управляется с хозяйством и питает особо нежные чувства к домашнему скунсу по кличке Ботинок. Смотреть в будущее ребёнок не привык, но приходится, когда старушка умирает, а на пороге сельского домишки возникает чудаковатый дядя-музыкант Филипп, чьи лучшие годы как оперного композитора давно позади, но очередную арию ему надо доделать кровь из носу – деловая репутация и личное спокойствие на кону! По законам стереотипного семейного фильма на тему «Дикарь в большом городе», взрослый мужик тяготится внезапно открывшимся родством и пытается поскорее сплавить Симону, тем более та и за словом в карман не лезет, и трудности создаёт. Самостоятельно или на пару со скунсом. И лишь поиски упорхнувшей музы позволяют Филиппу оглядеться по сторонам, чтобы осознать: источник вдохновения совсем рядом, только открой сознание и пусти в сердце. Мелодрама «Симона и мистер скунс» оказывается на удивление нестандартным фильмом, в нём нет столь ожидаемой «патоки», привычной для голливудских картин о шебутных детях и милых зверушках. Юная героиня в исполнении, несомненно, способной Маргарет Лоуренс идёт против сложившегося канона, её недетская зрелость отнюдь не напускная, и, глядя на то, как уверенно Симона адаптируется в мегаполисе, легко поверишь в мощь простой житейской закалки. Неслучайно кино называется в оригинале «Мисс Сапожки», а никакого скунса там нет и близко, что логично, ибо не слишком-то важный это элемент сюжета. Другое дело – музыка. Помимо вкрадчиво-проникновенного изучения конфликта отцов и детей, фильм открывает перед сельской девчонкой, а заодно и всеми зрителями – потрясающий мир классической музыки, оперного пения и безнадёжно больных высоким искусством личностей, начиная от скромненькой преподавательницы вокала и заканчивая успешным в прошлом композитором. Персонаж Филиппа добрую часть киноленты скорее раздражает, вызывая ассоциацию с великовозрастным увальнем, который сам нуждается в покровительстве, и естественно не может обеспечить этого бойкой племяннице. Однако чем больше узнаём мы этого героя, тем лучше понимаем. Терзания Филиппа вполне типичны для любой творческой натуры, и будь он, скажем, писателем или художником – разница вышла бы минимальной. В то же время оперная музыка сама по себе придаёт оттенок возвышенности его мытарствам, и тут не возникает ощущения, будто человек накручивает себя от нечего делать. Нет, природа вдохновения сложна, сочинять «на автомате» способен, мягко говоря, не каждый. Можно вспомнить нашего Александра Бородина, писавшего «Князя Игоря» вообще всю жизнь, но не успевшего её закончить. Кроме того, Филипп симпатичен и в чисто человеческом смысле, стоит лишь поглядеть чуть глубже и не судить по вечно встрёпанной физиономии и явно запущенной фигуре. Эта история в равной степени посвящена нравственному росту как девочки, так и дяди. Какую-то часть пути идут порознь, а решающую – только вместе. Фильм запоминается несколькими по-настоящему сильными кадрами, которые выделяют его среди всех прочих детско-взрослых постановок. К примеру, очень удалась находка с семейными фотоальбомами. В самом начале картины нам показывают, как Симона таким способом пытается встряхнуть памяти бабушки, страдающей деменцией. В кульминации другой альбом попадает в руки Филиппу, заставляя сделать нужные выводы. Опять же никакой приторности в этих сценах нет и близко, как нет и натужной исполнительности в игре актёров. Тут и скромная учительница в огромных очках, что по доброте душевной берётся помогать старшему коллеге с оперой, вызывает умиление. Аналогично и шустрый мальчик-уборщик, который определяет скунса Симоны в подходящий флигель при здании оперы. Обычные люди ведут себя максимально естественно, и не в последнюю очередь из-за того, что трудятся в таком месте, где нет места фальши и лицемерию. Слова могут обмануть, но музыка – никогда. И если настоящий оперный концерт потребует неслабой подготовки от неопытного зрителя, то такое кино о главенстве настоящего имеет самый минимальный порог вхождения. Это нежная и остроумная семейная лента с поразительно живыми персонажами и таким замечательным их развитием, что порадуешься за них как за родных. Познакомьтесь с Симоной и её зверьком – они сделают ваш вечер.