Рецензия на фильм Слишком личное от Kickingrussian

Комедийная драма 2020 года «Слишком личное» режиссера и сценариста Марты Ференцовой («Всё или ничего», «Безумное королевство») онлайн смотрит на двух героинь на разных жизненных позициях в поиске мужчин и бросает их навстречу чувствам в объятия абсолютно разных мужчин, попутно проверяя на прочность и сами привязанности, и возможности посмотреть на себя и свои поступки с новой стороны. Работа постановщицы с бестселлером 2010 года Евы Урбаниковой «Слишком личное знакомство» выдает шансы на счастье для женщин за тридцать. У более успешной и красивой Натали (Петра Гржебичкова, «Засланец из космоса», «Мать в ловушке») есть успешная карьера веб-дизайнера и отсутствие детей и мужчин на горизонте, у более разбитной и склонной к авантюрам массажистки Симоны (Татьяна Дыкова, «Братья», сериал «Негодяи в дороге») все намного сложнее – развод с мужем, который жил на две семьи, и ограничение прав на общение юным сыном. Лента Ференцовой позволяет посмотреть на жизнь в чешских реалиях через призму нескольких любовно-сексуальных водоворотов благодаря героиням Гржебичковой и Дыковой. Эти две прекрасные во всех отношениях дамы поддерживают в проекте две сюжетные линии со вдовцом Мареком (Бранислав Трифунович, «Семь с половиной») и одержимым плотскими утехами художником Виктором (Янко Попович Воларич, «Всему приходит конец»), а за живую иллюстрацию, что любви все возрасты покорны, отвечает Эва (Элишка Балцерова, «Теория тигра»), мать умершей жены Виктора. В режиссерской интерпретации происходящего прослеживается желание уместить сериальные страсти на большом экране и выдать знаки судьбы со случайной встречей Натали и Симоны на пляже к тому, что Вселенная слышит и помогает каждому, кто готов более-менее внятно сформулировать свою просьбу, высекая искры из стеснительных эротических сцен с участием Гржебичковой и Балцеровой, снятых с мелодраматическим мастерством. Поскольку у Ференцовой блондинка Натали отвечает за рассудительность, а шатенка Симона испытывает на собственном теле все тяготы страсти художника-сексоголика, то кипение чувств в этих двух очаровательных сосудах происходит совершенно по-разному с намеками на звериный темперамент героя Воларича, вдохновение которого прямо зависит от числа совокуплений, и на кризис успешности и обман в строительном бизнесе Марека. Постановщица использует фильмы и опыт Элишки Балцеровой, которая всякий раз ведет себя в кадре естественно и не позволяет себе глупости, чтобы уравновесить в картине личные комедийные гэги острой на язык Дыковой и томную жертвенность Гржебичковой и настроить сочувственную драму о мужских слабостях, где романтические линии и разговоры об эротических приключениях сменяются серией сцен об испытаниях в жизни Натали и Симоны. Ференцова в меру запутывает этот пасьянс судеб с помощью серьезных моментов и критики мужских зависимостей, причем во второй половине фильма легкая эротика, клоунада и вежливые диалоги одержимостью Виктора и утонченностью ухажера Эвы Эрвина (Мики Манойлович, сериал «Балканский ветер») показывает в хорошем смысле житейские шипы отношений. Поэтому для фильма «Слишком личное» характерно с удовольствием показывать эксцентрику чувств и эмоций в первой части картины, когда комедийные элементы взрослых шуток заставляют улыбнуться, и возвышается до уровня моментов горькой драмы, заставляя вспомнить о платках и вытирать сочувственные слезы, однако фрагментированность по настроению указывает на большую увлеченность Марты Ференцовой все-таки грустными моментами. Во второй половине «Слишком личного» Ференцова образцово выводит все характерные тропы для мелодрамы и «мыльной оперы» - супружеская неверность, хищение на несколько десятков миллионов, нежелательная беременность, алкоголизм, пьяная агрессия, попытка изнасилования и непрекращающийся плач юной дочери Марека Терезки позволяют сделать страдания Натали и Симоны на экране максимально зрелищными, делая обиды и высказывания мужчин поводом для конфликтов. С этой точки зрения концепт постановщицы создает сюрприз и пытается не соскользнуть сразу с двух стульев, когда дает очаровательным женщинам качество прощать в очередной раз мужчин, по-прежнему любить их и позволять им делать все, что нравится, оставаясь в рамках правильных традиционных стандартов того, как правильно и как должно быть, и не позволяя себе ни на секунду даже в мечтах персонажей Гржебичковой и Дыковой вспомнить о времени, в котором они живут. Смешивание Ференцовой в фундаменте проекта ромкома, фарса и психологической драмы приводит к спорным результатам, особенно с точки зрения финальных моментов, когда юный сын Симоны делает наброски обнаженной натурщицы в мастерской отчима, что подчеркивает преемственность отцов и детей, нашедших общие образцы для увлечений.