Рецензия на фильм Слухи от Kickingrussian

Сатирическая чёрная комедия «Слухи», снятая режиссером и сценаристом Гаем Мэддином («Зеленый туман», «Запретная комната») и его последователями, братьями Эваном и Галеном Джонсонами, онлайн смотрит на сюрреалистический мир раскидистых лесов и величественный старый замок где-то в глубине Германии, когда на очередной саммит там собираются лидеры демократий из клуба G7, и использует странности политиков, чтобы проследить за тем, как формируются решения о преодолении глобального кризиса. Стремление постановщиков превратить собственный нарратив в разыгрывание странных проблем позволяет говорить с публикой на языке абсурда высокой пробы и откликаться на серьезные темы не только благодаря отличному актерскому составу, но и смешивать умеренно саркастические замечания с необычным взглядом на международные дела с точки зрения тех, кто разрывается между государственным долгом и собственной глупостью. Мэддин вместе с Джонсонами находит саспенс буквально на пустом месте, когда главы стран остаются одни вместе с канцлером Германии Хильдой Ортманн (Кейт Бланшетт, «Чёрный чемодан – двойная игра», «Бордерлендс») в беседке на берегу реки посреди густого леса, и именно в этот момент собрание проходит ряд жутких испытаний в духе постхорроров, когда сильные мира сего пускаются в разного рода авантюры. В режиссерской интерпретации фильмы ужасов проецируются с пародиями на политику на проблески человечности и тем самым наводят на мысли об обратной стороне лидерства и линиях социального разлома, когда авторы пытаются рассматривать актуальные проблемы с необычным колоритом и показывают сатирические изображения политиков, которые остаются незабываемыми. Доверяя героине Бланшетт роль беспринципного канцлера, Мэддин загоняет дискуссии членов клуба за гладкий фасад, за которым скрываются и уязвимость Хильды, и ее похотливое желание интимно утешить канадского лидера Максима Лапласе (Рой Дюпюи, «Мозговая заморозка», «Похититель времени»). В то же самое время постановщики позволяют захватывать интригу также и американскому президенту Эдисону Уолкотту (Чарльз Дэнс, «Омен. Первое знамение», сериал «День Шакала») с его манерностью и бесстрастным ханжеством, когда его едва заметные хмурые взгляды выдают разочарование банальностями окружающих и добавляют новые грани к образу, выходящие за пределы смешного. Сарказм Мэддина и Джонсонов ко всем присутствующим в кадре не щадит и английского премьера Кардозу Девиндт (Никки Амука-Бёрд, «Стук в хижине», «Доводы рассудка»), раскидывающую свою подавленную страсть к герою Дюпюи через многозначительные улыбки, что позволяет авторам вывести на второй план романтические виды и героические планы любвеобильного и харизматичного канадца, который временами будет удивлять публику только ему одному понятным героизмом. Расширяют режиссерскую палитру глобальных вкусов итальянский весельчак Антонио Ламорт (Роландо Равелло, «Я живу не здесь!», «Не исчезайте!»), преуменьшающий загадочность Японии Татсуро Ивасаки (Такэхиро Хира, сериалы «Сёгун» и «Рой») и бодрящийся дутым оптимизмом президент Пятой республики Сильвен Брулез (Дени Меноше, «Все страхи Бо», «Хищники»), которые удачно вписываются в политическое рагу на экране. Поэтому «Слухи» воплощают свет и тьму лидеров и привносят в жизнь политиков комизм вместе с эксцентричными развлечениями и дикой смесью юмористических стилей в абсурдных поступках, политических выпадах и элементах фильмов ужасов, когда в лесу появляется сам по себе гигантский светящийся мозг размером с авто или ожившие мумии из немецких торфяников шокируют и без того видавших многое политиканов. Присутствие в «Слухах» у Мэддина и Джонсонов сверхъестественного происходит благодаря Алисии Викандер («Игра королевы», сериал «Ирма Веп»), которая в роли европейской функционерки Селестин Спроул оставляет жуткое впечатление лесной ведьмы и посылает тайные намеки на шведском. Постановщики оправдывают ожидания, когда поддерживают в проекте дух сатиры и дают шансы цитировать эпитафии внезапно сдавшему французу, усиливая нелепости околополитического бреда с мрачными колкостями и напыщенным весельем никчемной дипломатии на фоне внезапно наступившего локального апокалипсиса. Абстракция глобального кризиса для Мэддина и Джонсонов из звонкой метафоры трансформируется в банальные желания каждого из участников привнести в итоговые решения абсолютные по своей абсурдности нелепости – сократить время между олимпиадами или установить на территории одной из европейских стран колоссальные солнечные часы. Режиссеры не только критикуют с хорошим задором очередной обреченный на провал саммит, но и демонстрируют разноязыкую разобщенность политических элит, не способных к достойной встрече с монстрами в лесу, когда происходит зацикливание на прошлых обидах или мелких скандалах, в то время как апокалипсис непонятных размеров накрывает территории и остается незамеченным среди самокопания лидеров. Мэддин и Джонсоны используют отчуждение и экзистенциальные угрозы для формирования послания ленты об изъянах современной западной демократии, когда погруженные в свои проблемы власть имущие игнорируют надвигающиеся опасности ради никчемных дипломатических речей. Комедийный проект без всякого надрыва демонстрирует как легко политикам потеряться в лесу в прямом и переносном смыслах, а красноречивая археологическая находка дает жизнь странным силам. Потревоженные останки пробуждают еще больше подземных «резидентов», что помогает постановщикам погрузить происходящее с семеркой политиков в сюрреалистичную и жуткую атмосферу фильмов ужасов, когда по лесу расползаются необычные туманы, а из чащи раздаются непостижимые звуки, что выводит на передний план нарратива нарастающие страхи, но при этом оставляет чёрной комедией о лидерских слабостях с материализацией реальных опасностей. Саспенс у Мэддина и Джонсонов сохраняет хорошие черты абсурдной развлекательности, оставляя за мелкими ссорами и препирательствами политиков право на бунт для нового класса восставших из болот мертвецов, что развивает душный саммит до кошмарного ниспровержения в темном лесу, когда авторская коллаборация выдает едкие комментарии и организует зомби-фарс с национальными стереотипами и в окружении звездных лиц. Поэтому экспериментальные «Слухи» вместе с закаленным годами проб и ошибок режиссерским духом авторов открывают путь к кинематографическим видениям эгоцентричных карикатур политиков, которые смотрят на личные вопросы как на глобальные и остаются сугубо развлекательными персонажами с мрачными вопросами в социальной сатире среди странностей, которая разделяет стороны в лесу для недалеких глупцов, где их так хочется потерять уже навсегда.